这部「东京灾难」片，从头爽到尾 / 开普饭

2016年，这头巨兽登陆了东京湾。

不似它1954年的鼻祖，因为日本人心中念念不忘的“核子原罪”而大肆侵略陆地。

亦不似1998年它在地球另一端的化身，是为了繁衍后代而上岸排卵。

庵野秀明在2016年创造出的新哥斯拉，开六十二年之新变。

尝执导EVA系列（《新世纪福音战士》）的他，赋予了日本这头“国宝级”的巨兽一种“使徒”感（使徒是EVA中的怪兽）。

它们的登陆与移动似乎毫无目的，或者说是出于某种人类无法理解的超思维。

这部哥斯拉的日本片名叫“シン・ゴジラ”，“ゴジラ”就是哥斯拉，而“シン”在日文中可以理解为“真”，或者“神”。亦就是说，庵野秀明给哥斯拉赋予了一层“神性”。

对于庵野秀明来说，“神性”的具体体现是什么呢？

首先，这头哥斯拉很大。1954年，本多猪四郎与圆谷英二创造的第一头哥斯拉，身高为50米。而庵野秀明的哥斯拉有118.5米，比它的祖先大了一半有余。这种巨大的身躯对人类自然造成一种无形的压迫感，注定了它扮演着“天灾”的角色。

其次，这头哥斯拉的攻击力可谓是历代最强。哥斯拉原来只能用来打打人类的坦克与其他怪兽的招牌技“原子吐息”，在本作中变成了一种毁天灭地式的炎难。庵野秀明版哥斯拉的原子吐息，其威力与攻击面积相较前作来说都是压倒性的。

它不仅能吐出火焰，也能通过类似“本生灯”的原理，将火焰压缩成高温高压的集束射线。

它甚至能弥补自己头部无法攻击空中的缺陷，从背鳍中喷射出威力巨大的光柱，来攻击空中的目标。

如果能量不够，它还能把全部的能量集中到尾部，从尾巴末端发射激光。

可以说，这是一头360度无死角的超级生物。

最后，一个能体现哥斯拉“神性”的最重要因素，就是它是站在进化链顶端的霸主。

本作中的哥斯拉有四种形态。

第一形态是水中形态，看上去就像一根巨大的触手。

第二形态是两栖形态，这是在它登上岸后进化的成果。与鱼十分相似，仍然保留着鳃与鳍。

第三形态为陆生形态，这个形态下的哥斯拉通过攀附建筑物已经能够站立。并且进化出了前肢，已经有初具规模的“原子吐息”了。

第四形态也就是终极形态，这是它在海洋中蛰伏了一段时间后用以最终登陆的形态。这样的形态几乎没有弱点，全身由很硬的外骨骼式皮肤包裹，身体的裂缝处有体内核聚变发出的红光，伴有高温和蒸汽。且能使用原子吐息。

庵野秀明在与设计师讨论新哥斯拉形象时，用“苦瓜”来比喻哥斯拉的皮肤。并且它的身体会由于进化过快而出现一些溃烂的现象，足部也残留了一些多余的指甲。就像有些青春期的小孩也会因为发育过快而发生皮肤溃烂。

由于手臂没有什么作用，所以哥斯拉的手臂就像霸王龙的手臂一样十分短小，并且也没有什么动作，一直处于僵硬的状态。不过我相信，要是有必要的话，它也会将自己的手臂进化成高效的工具或武器。

值得一提的是，庵野秀明在挑选适用于新版哥斯拉眼睛的时候，观察了许多种动物的眼睛。其中有爬行动物、鱼类和鸟类。不过，他最后还是决定了使用人类的眼睛。他给出的理由是：“人类的眼睛是最恐怖的”。

所以这一款哥斯拉长着一对人类的眼球，不过它们一直处于瞪着的状态。没有眨眼，也没有转动，没有任何情感的透露，甚至当它在影片的最后被冻结至近零下200摄氏度的时候，那双眼睛也是巴巴地睁着的。为它更添几分诡异。

电影没有绝对意义上的情感倾向，甚至对于哀嚎四散的民众，这一古今中外怪兽片中的常客，导演也是惜镜如金，到了近乎冷漠的程度。

电影里也没有爱情，没有友情，只有政治这唯一的纽带维系着人际关系。而现行的制度在天灾降临时，又现得那么绵薄无力。所谓的民主不过是一场荒诞的闹剧，日本（其实不仅是日本）的官僚主义效率极其低下，就如片中所说的：

——“仅仅上岸两小时就弄成这个样子……”

——“不，是我们花了两个小时去制定措施。”

最后，一群由年纪相对较小的人组成的组织想出了一个对策（令人联想到日本如今的青年改革），他们利用哥斯拉身躯十分巨大的特点，用引爆建筑物的方式将它击倒在地，它就很难再度爬起来。正如本多猪四郎曾说过：“怪兽生来太高、太大、太重，这便是它们的悲剧”。

击倒在地后，他们向哥斯拉的嘴中灌输冷却液，将它体内的核聚变反应堆冻结，这样，它就失去了能量来源，变成了一座温度为零下196度的冰雕了。

片尾，主角说：“从今以后，我们要和哥斯拉共存了。”不难听出这句话的弦外之音，日本作为一个受到过核打击的国家，对于核武器一直怀有恐惧。这句话中的哥斯拉代指的正是核能源，暗指人类与核能应和平共存。回归了“哥斯拉”这一形象创作的初衷。

结合如今的国情，日本对西方发达国家的巴结有加，本片亦有暗讽。比如日本对于美国的俯首称臣和对法国的摇尾乞怜。

还有一个小花絮：特摄迷庵野秀明特地从圆谷公司买来了奥特曼中音效的版权，电影中哥斯拉的原子吐息配音是奥特曼斯派修姆光线的音效。虽然本片中哥斯拉均用电脑建模与CG制作，但是看起来却颇有特摄片的“皮套感”，令观众们在一饱日本新时代电脑特效之眼福的同时，也不失一丝特摄片的亲切。

庵野秀明在2012年拍摄他的EVA电影《Q》时，由于工作压力过大陷入了抑郁症，数年间没有动态。多亏他的妻子庵野梦洋子，和他的导师，同时也是日本动漫大师宫崎骏的劝慰和支持，他才在四年后走出了抑郁的阴影，拍出了这部《新哥斯拉》，斩获82.5亿日元的票房，打破了自2013年以来的票房纪录。被无数哥斯拉迷奉为圭臬。