【寻味孤山】早期社员：韩登安
输编者按
早期社员
韩登安
（1905-1976）
韩竞，字登安，一字仲铮，耿斋、印农、小章皆其别署也。杭州萧山人。能书画，工篆刻，私淑王禔。规摹矩仿，不失尺寸。著有《登安印存》《岁华集印谱》。
西泠印社早期社员。
韩登安从八九岁起就热爱篆刻艺术，兼及书法、绘画、考古、鉴赏。综其一生，治印约3万方，在古今中外的印人中，恐怕也罕见其俦了。他60几年如一日，几乎以毕生的心血浇灌着印圃。对多字印的探索、印社的贡献、人材的培养等方面，都做出很大的贡献。
有关韩登安的传记，有如下补充：
韩登安之父名炳章，饱学而遭遇坎坷，以穷书生终其生。性耿介，落落寡合，故旦夕与酒为伍。炳章公服膺严几道（复）之学问渊雅，于《天演论》深有研究，推崇“物竞天择”为生物进化之至理名言。故赐韩登安以“竞”字为名，鼓励他在生活中不忘竞争求生存。先生诞生于光绪三十一年九月初六，因为和重九登高比较接近，所以家族里从小就呼他“阿登”。及长，喜陶渊明“登东皋以舒啸，审容膝之易安”句，故以登安为字，以字行。又号登叟、阿素、含诤、安华、安雅、安华居土、汝斋、夲翁、无待居士、西泠印人、仙宅旧农等，其斋称为容膝楼，均见之于印。
韩登安自幼，即由其父炳章公教读。一般经史之外，特留意于教《说文解字》。年7岁（1911），进私塾由赵式如（号释如）教读，共8年。赵氏不但能文，对金石书画亦皆精通，所以韩登安自幼即喜爱此道，至老弥笃。年15，进武林铁工厂当学徒，翌年（1920）即因重病而退出，在家全心全意研究治印。曾得叶为铭与高野侯的指导，勇猛精进，老师都以“后生可畏”目之。
自17岁（1921）起，每年辑成《登安印存》一至数册不等。其时，即已借印谋生。1924年，进由我国最后一位宫廷画师王仁治所办之西泠书画社学习，与申石伽结为盟兄弟。1931年，经陈简文介绍趋谒王福庵于上海，求教印学与文字学。韩登安与王福庵有数十年之师生情谊，何以未成师生而只是“私淑”呢？此事若非韩登安当年曾经道及，简直变成了千古疑案。《容膝楼印话》中曾写：“因王老之父与先生之伯父有科举同年之谊，故王老谢绝行拜师之礼。”
在篆刻艺术上，他是属于工整雅秀、静中求放的一路。他继承了300年来浙派印学和清末以来铁线篆的传统，并有所前进。在多字印方面，尤多心得。1979年，上海书画出版社出版了韩登安花2年时间（1962年起）精心刻成的《毛主席诗词刻石》，在国内外引起了很大的震动。每首诗词刻一印，共35印。字数最多的，要在5公分的石印上刻114个篆字。既要有艺术的气韵与趣味，又要使人不觉得拥挤与平板，洵非易致。非多字印之功力出神入化者，曷能臻此！他曾想从楚帛文人印创一条新路，结果未能大成。
在边款、制钮与篆刻技法上，他都有一些独创。因而，韩登安才29岁即成为西泠印社的成员。建国前后，有《登安印稿》《岁华集印谱》及《西泠印社胜迹留痕》出版。他的印作字法谨严，章法朴茂，刀法稳健，气韵生动，雅俗共赏，因而大行于世。
韩登安刻双面印 缶龛
西泠印社藏
韩登安刻双面印 味印亭
西泠印社藏
韩登安不但自己在印圃中努力耕耘，而且还关心下一代的成长，桃李满天下。早年的学生如汪新士（开年）、王京盙（劲父）等；中年骨干如罗叔子（崇艺）、余正（正之）、茅大容、郁重今等，成为我国篆刻界的中坚；除了面授外，还有千里外函授者，如广州的马国权、武汉的陈上岷、上海的章国霖、西安的方胜。当然人数远不止此，难以尽述。要为人师，光能刻印还不行，必须有相当的理论修养。韩登安著有《明清印篆选录》《增补作篆通假》。
在《容膝楼印话》中，曾述及韩登安早年所遇之两件事，即由于他年纪轻轻而享有大名所致：“海上某巨绅从丁辅之处探悉先生住址，来杭即到先生家索取润例。先生出见，与之谈未数句，某氏突言：‘尊公回来请转致仰慕之忧。’先生其时颇为尴尬，又不便说破，只能唯唯应之而已。又先生曾代父往昭庆寺赴某巨家之宴，同席皆素未识面之龙钟老者，仅一人相识。酒过数巡，谈风渐炽。先生则齿稚，二则初会，枯然独酌，点头微笑而已。未几，座中忽言及艺坛近事，交口盛誉韩登安治印之精妙，然皆未之识也。其相识者指先生对诸老言曰：此即韩登安也。’谈者系皤然一叟，正颜庄色顾其人曰：‘适所言者系治印之韩登安也？’其人不便再言，与先生交目相视，不禁粲然。此时，满座皆以先生应为与己相类之老者竟致当面错过。”
韩登安对印学事业，又有很大的推动作用。在建国前后的相当长时期，韩登安是西泠印社的总干事。抗战期间，他在龙泉的龙渊印社中任常务监事。龙渊印社鼓吹“抗战必胜”“禹甸重光”，其历史功绩是不可磨灭的。沙师孟海与韩登安数十年同事、同好，友情深厚。在所撰文并书写之《西泠印社八十五周年碑记》中写到：“吴先生既殁，马叔平先生继任。马先生远客京师，韩登安先生以总干事处理日常社务。”其实，韩登安对西泠印社有两阶段大贡献，上文所述为前一阶段。至于后一阶段贡献，是指建国后印社自停顿至恢复与发展的过程。解放战争后期，西泠印社已形同虚设。建国初期，更处停顿状态，直到1957年8月，省文化局领导接见韩登安，议及如何恢复事宜。1958年初，成立了七名社委会，由韩登安任秘书。其他六名是张宗祥、潘天寿、沙孟海、陈伯衡、阮性山、诸乐三。由于上下一致努力，西泠印社不但恢复旧观而且大为发展。其间，尤以1959年之国庆十周年大型展览以及1963年的60周年印社大庆事务繁重，韩登安经常带病工作。其爱社如家的精神，是很值得后辈学习的。
除了印社的职务外，他又是浙江省文史研究馆的馆员、东皋雅集的总干事、浙江省和杭州市的美术协会理事，热心社会文化事业，不遗余力。
韩登安刻 观乐楼
西泠印社藏
韩登安不但能刻印，而且还能刻砚、刻竹木。在书画方面的造诣也非常深，书兼各体，而以篆、隶最为知名。他能够“书从印出”，创造性地用笔写出带有印章风味（如玉印、铸印、浙派等）的各种篆书来。1963年，为“日中不再战”碑写碑阴。他能画山水、花卉、博古与佛像。山水宗“四王”一路，云山重迭，烟霞满纸。
韩登安篆书 毛主席诗词
西泠印社藏
先生早年曾习诗词，自愧较盟兄申石伽相差甚远，因此敛手。人有求他题诗的，每谦抑地辞以不能。实在辞不掉的，或以四言诗体为题，例如为《刘世襄印存》所题：“篆镂文字，烁金藻火。历周秦汉，辉煌璀璨。中古以还，烟封云锁。系维往哲，沧溟鼓柁。步趋日盛，心心印可。我惜衰颓，指腕疏惰。今读此撰，乃超江左。名师高徒，析薪负荷。继起有人，维艺不堕。卓尔英年，庶几行果。”谢世后，检先生遗箧，于“玉梅花庵”印之边款上，得见早岁所作诗首：“玉树凋残成永忆，梅花瘦损忍重探；未全灰尽春心在，犹共瑶华寄一庵。”
历来诗人写诗赞誉韩登安者颇不乏人：
沈禹钟诗：“洗眼湖山老倍明，奏刀常对常山青。正宗爱效琅琊法，穆穆犹存旧典型。”
沈茹菘诗：“遵循规矩美丰神，怀璧真如刀笔臣。发愤纵能传末学，西湖继起又何人。”
叶一苇《题韩登安先生多字印》：“多少名词刻，独斯树一工。天高飞篆鸟，石阔舞虬龙。韵入浪千叠，气开山万重。西泠幽趣古，不愧大家风。”
本文摘录自《西泠印社志稿》、林乾良著《西泠群星》
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