大师 | 德加：印象派画家？不是我，别瞎说……
这个画家有点怪。
“富三代”
埃德加·德加（1834-1917），生来就是富贵命，准确的说是“富三代”，其祖父是欧洲贵族，从法国移民意大利，成了一位银行家，其父亲为家族的银行工作，定居巴黎。
祖父辈如此“雄厚”的背景，预示着德加这一生，都不必为了生计而卖画。
虽生在贵族人家，衣食无忧，但德加却不曾与纨绔子弟同流合污，自甘颓靡。
他选择了画画。
刺绣 1855-1860年 38.8cmx25.6cm
美国国家美术馆藏
（德加有着扎实且纯熟精炼的素描技能，可以捕捉对象动作的瞬间，并将其流畅的线条飞快的表现在画纸上。）
此举遭到家里强烈反对，父亲早已为其安排好了通畅的人生道路——学习法律，成为一名律师。
但天知道，德加于法律毫无兴趣。转机出现在1855年，德加遇到了人生偶像、古典主义大师安格尔，对方道：年轻人，多画线条，大量地画你所看到的或记忆中的各种线条，你会成为一名优秀的画家。
安格尔 大宫女 1814年 油画
91cmx162cm 卢浮宫藏
偶像的话令德加瞬间醒悟，坚定了自己成为画家的信念，从此彻底放弃法律学习，一心作画。
德加早期的绘画对象，一度围绕自己的家族成员作画，因对文艺复兴以来的古典大师顶礼膜拜，其作品也呈现出古典绘画传统。
祖父的肖像 1857年 53cmx41cm
奥塞美术馆藏
这是一幅德加早期很重要的肖像作品，所绘对象是自己的祖父。作为贵族的祖父，遇到了1789年的法国大革命，那是贵族都被送上断头台的时期，不得已，祖父逃亡到意大利。
画上的祖父，是一位老年的绅士像，坐在沙发上，右手有力地握着手杖，左手优雅倚靠在沙发扶手上。
德加细细描绘着祖父，自信、庄严、权威，手杖上的金饰镶头，丝绒外衣的质感，沙发上的条纹织锦……
一切都如此精致讲究，仔细到无以复加。
父亲 1869-1870年 82cmx65cm
波士顿美术馆藏
父亲聆听吉他 1869年 54cmx39cm
奥塞美术馆藏
银行家的父亲，在德加的画笔下，似乎褪去了贵族的身份，成为市井小民。画中的父亲不再像祖父那样矜持高贵，他像沉溺在爵士小酒馆里聆听庶民歌声、有点颓废的绅士。
醉意、落寞、寂寥，充斥着画面，主人不再是主角，歌手变成了主角……
弟弟 1857年 65cmx46cm 美国国家美术馆藏
自画像 1855年 81cmx64.5cm
奥塞美术馆藏
从这些家族肖像画中，可以看出德加娴熟细腻的古典绘画技能。于德加而言，也许这些画已不仅仅是艺术，更是真实的家族故事，他在用画笔真实的记录着这个没落贵族复杂而盘根错节的关系。
拒绝印象派标签
诸君皆知，印象派兴起于19世纪60-90年代，提起印象派画家，莫奈、雷诺阿、西斯莱等定是最知名的主流画家。
莫奈 日出·印象 1872年 48cmx63cm
玛摩丹美术馆藏
德加也被划为印象派中的一员，但主人公对此，极力否认。
所谓印象派，是因这一流派的画家将微妙的光影引入画面，为绘画呈现了更多的可能性。他们注重色彩和光线，注重在自然光下创作，捕捉瞬息万变的光和色彩。
然德加最不喜在户外作画，德加一生的作品有一半以上，来自于非户外光、非自然光。
如果说，是谁将德加拉入了印象派的圈子呢，这人便是爱德华·马奈。1864年，德加遇到了比自己长2岁的马奈，两人结下了深厚的友谊，马奈将德加带入了印象派圈子。
这一带不要紧，在很大程度上改变了德加的画风和绘画主题。芭蕾舞、咖啡馆、赛马场、洗衣房等活动和场所成了德加一生的绘画对象。
这是大众最熟悉德加的绘画题材“芭蕾舞”，也在德加所有作品中占有很大比例。
德加是深刻的思考者，他的观看角度与当时的印象派画家极其不同。他关心的是舞台上的表演者，这与雷诺阿等印象派画家表现观众的角度大有不同。
其实，这有点像他画的赛马，许多画家画的是去观看赛马的市民群众，德加画的却主要是骑士与马。
德加最喜欢的不是户外，而是室内，不是模糊，而是清晰，不是自然光，而是人造光，不是风景，而是人物。
不是捕捉自然环境中瞬息万变的光影效果，而是追寻人物运动状态中的神态表现，不是直接即兴写生，而是凭借记忆和依靠照片创作。
德加曾说，我是写实主义。所以他一生都在拒绝，被贴上印象派的标签。
可以看到，德加虽在艺术史角度上被划分为印象派，然其与印象派画家在观念和风格上是不同的，但因与印象派画家交流密切，且参加过7次印象派独立展览，这与他被划为这一画派有很大关系。
不能忽视的人
不得不说，在德加的艺术生涯中，马奈是不能忽视的人物。因为年龄相仿，家世背景相近，二人建立了很好的友谊。
德加素描 马奈 1865年
33.1cmx23cm 大都会博物馆藏
他们相遇在1864年，而在1863年前后，因为《草地上的午餐》和《奥林匹娅》两件作品，马奈几乎成了当时社会新闻的丑闻事件中心。
马奈 草地上的午餐 1863年
208cm×265.6cm 奥赛博物馆藏
马奈 奥林匹娅 1863年
190cmx130cm 油画 奥塞美术馆藏
只是因为马奈在画里用大胆的裸体女性，颠覆了世俗虚伪的美学习惯。
马奈主张面对真实的生活，面对自己的时代，面对自己的城市。这种新的美学观点，一度遭到猛烈批判，但德加从中深受启发，开始关心新兴城市的一切：歌剧院、芭蕾舞演出、洗衣房、女工、咖啡馆等等。
按理说，二人友谊本该这么细水长流下去，但万万没想到，却因一幅画而绝交。这是一幅德加赠送给马奈的作品。但据说，马奈看到后，极其愤怒，将画割毁。
马奈与马奈夫人 1868-1869年
65cmx71cm 九州市立美术馆藏
这是一幅表现马奈和马奈夫人的作品。因为割破，现只能看到画面中，马奈懒散松垮的躺在沙发上，正在聆听一旁夫人的弹奏（马奈夫人是钢琴家），夫人的脸部、手部、正面因割掉而全然不见了。
当德加得知自己绘的画被马奈如此对待，十分震怒。自此二人关系陷入黑暗。直到马奈1897年去世，二人也未再有交流……
个性孤僻、自负的德加，一生未娶，但却有一红颜知己：玛丽·卡莎特。
玛丽·卡萨特 1880-1884年
73.3cmx60cm 美国国家肖像美术馆
卡莎特，当时印象派中首屈一指的女性画家。1877年，他们相遇了，之后二人交往密切起来，德加带领卡莎特学习做金属版画，卡莎特赞美德加的粉彩作品，因此德加创作了更多粉彩画。
1880年前后，他们一起去卢浮宫欣赏绘画，去听音乐会，甚至去服装店，看卡莎特挑选帽子。二人关系更加亲密起来。
卡萨特在卢浮宫 1880 71cm×54cm 私人收藏
本以为二人会这样幸福的过一生，没想到仅几年后，二人却渐行渐远。只因1889年的一起“德雷福斯事件”，二人不同的观点，导致联系愈来愈少……
在德加生命的最后时期，视力急剧下降，几乎失明，性格也愈发怪异，不再接受任何拜访和采访，完全沉浸在自己的世界里。
1917年，他带着印象派的标签，孤独的离开了这个世界……
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