古玉学步（143）：从“一面坡”到“汉八刀”
斜刀技法是高古玉制作工艺的一个重要组成部分，甚至在高古的玉作技法中甚为引人注目，曾经两度跃升为典型技法，成为辨赏高古玉不可或缺的时代特征。
正所谓“工欲善其事必先利其器”，古玉制作之“工”完全由“器”所决定。“斜砣”（图1）是砣制工艺时代砣具的一种，使用范围非常广泛（参见《古玉学步（109）：古玉纹饰制作工具——古砣具》）。
图1
阴刻线的坡线（刀）技法起源于商代中晚期的工艺探索，商代动物眼睛的制作有两大特点，一是写意“臣”字眼，另一就是写实打磨仿生的动物大“圆”眼：先在动物眼部管钻或者刻划一个“圆”作为眼睛定位，然后在圆圈外侧磨去多余玉料，形成斜边线突出眼睛的效果，最初的“大斜线”产生了（图2），最初的大斜线是磨出来的。
图2
大斜线使用广泛后，出现了砣切的斜阴线，这样的工艺变革具有明显优势——1是切琢比磨制大大提高了工效；2是砣切大斜线干净利落、刚劲齐整，带给人一种崭新的视觉冲击；3是砣切斜线是有史以来前所未见的全新的工艺效果。于是商代晚期已经产生了真正意义上的一面坡的工艺——砣琢的大坡刀；只是商代的一面坡比较僵直、不圆润，大多时候就是单独的大斜刀（图3）。所以从工艺痕迹判断，斜砣具应该产生于商代中晚期。
图3：商凤鸟型双援戈国家博物馆藏品
斜砣一出场，即带来了制玉工艺跨越式的技术大变革，自晚商以来一直延续到西周早期的单独大斜刀的制法，很快被系统全面的斜琢宽阴线——西周“一面坡”所取代，其出场亮相的效果，堪称为惊世骇俗；勾、撒、挤阳完美组合的“一面坡”工艺已然成为一个时代的工艺特征（参见《古玉学步（90）：西周制玉工艺多详释勾撒一面坡》）。欲赏中国高古玉，不可不知“一面坡”（图4）。
图4：西周凤鸟纹璧曲沃晋侯墓地出土
之后的春秋战国是百家争鸣、思想大奔放的历史时期，玉作的宽阴线“一面坡”仍在被延续使用，但是已经退居“非主流”。
秦汉时期，在玉器制作上，一变纤巧繁细的作风，表现出雄浑博大、自然豪放的艺术风格。
秦汉的葬玉之风带来玉作工艺的重大突破，这就是传统阴刻线技法的发扬光大。曾经辉煌的西周“一面坡”工艺重回历史舞台，但不是简单的回归，而是在大刀阔斧创新基础上的重新登场——“汉八刀”。
汉八刀是玉雕工艺史上宽阴刻线雕琢的巅峰之技，是葬玉文化带来的特殊工艺产物。汉八刀工艺的最显著特点为：干净利落，仅用寥寥几刀，即可给所要塑造的艺术品（玉饰件）注入饱满的生命力，堪称简练到极致；刀法刚劲，锋芒有力，线条大刀阔斧颇见刚劲挺拔等（参见《古玉学步（141）：寥寥几砣技法高雄浑豪放“汉八刀”》）。当然，汉八刀并非仅仅只用八刀，也并非完全砣“切”出来的，而是划样定稿后，精心琢磨出来的。
一块玉石，大刀阔斧寥寥几刀，如刀切萝卜般切出似同生命的活力奔放（图5），这是中国古工制玉阴刻线技法的完美诠释，堪称阴刻线工艺的完美收官、堪为坡刀工艺的登峰造极。
图5-1：台北故宫博物院藏汉八刀玉猪
图5-2：台北故宫博物院藏汉八刀冠蝉