刘继卣笔下的老虎：是老虎早晚都会发威

刘继卣

杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为“当代画圣”，“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家。

刘继卣先生一生酷爱画虎，关于老虎的绘画最多，也最为精彩！在画虎界有着一定的成就和地位。刘继卣先生在动物画创作中，把动物形象在高度写实的基础上加以适当的夸张提炼，善于捕捉动物动作过渡的瞬间动态，表现出比生活中更为完美的形象，并赋予动物以拟人化的情感。

古人论画兽有这样的说法；“凡画兽固须形神认真，不至画虎类犬。又不徒绘其形，必求其精神筋力。盖精神完则意在，筋力劲则势在。” 这段话可以看出，精神筋力正是刘继卣刻画动物的神精精髓所在。

刘继卣先生在动物画创作中始终注意了这点，把动物形象在高度写实的基础上加以适当的夸张提炼，把生活中动物的某些形象缺陷加以改造（如删去老虎头部一些显得冗杂的胡须、夸张狮、虎、豹等大型猫科动物的头部比例等），并且善于捕捉动物从一个动作到另一个动作过渡的瞬间动态，这样才能在绘画中表现出比生活中的动物更为完美的形象。

刘继卣先生由于探讨中国画的传统技法，养成随时观察事物的习惯，通过对老虎的骨骼结构、肌理驰懈、皮毛斑纹等内外形体及生理特征的描绘，展现在人们面前的老虎不仅神形兼备而且栩栩如生，活灵活现。还赋予了老虎这种“百兽之王”的鲜明性格。

刘奎龄曾说过；“动物的传神处，关键在于眼神和动态。眼睛的斜度、方向，动态的种种变化，必须认真观察，细细琢磨。”

父亲的教诲对于刘继卣先生画动物无疑是影响至深的，他作画不但准确地描绘鸟兽的生理特征，更极力刻画其神情性格，对走兽的体态姿势，借剖结构，骨骼架子、肌肉张弛，皮毛斑纹等要素都结合具体笔墨处理得稳妥而又巧妙，特别是画眼神，深得传神阿睹之妙，画狮虎目光炯然，虽不做扑跃之势，而一种威猛之气逼人，画豺狼护理则又狡诈毕露，画其他小动物小鸟雀也能得天真活泼的天机妙趣，所费笔墨不多但对象的神态以活现于纸素之上了。

生动和精确正是刘继卣动物画的两大特征。刘继卣先生的动物画突出特色正在于能够通过准确生动的造型体现出动物自身的性格，而作为优秀的中国画作品的特点在于运用高质量的笔墨语言来造型传意，如果只有准确的造型而笔墨质量不过关，则难以体现中国画特有的韵味和内涵。刘继卣先生在晚年有意识地进行画风的转型，不为家法所囿，非常注意与其父的工笔画风拉开距离。

他借鉴了日本画家竹内栖凤的画风融入写生造型，也参考了宋代画家梁楷的泼墨写意画风和李公麟的线描技巧，并对唐宋明清以来的各家画风有选择地加以吸收惟我所用，其笔势奔放，大刀阔斧，侧锋挥扫而出的长线条如风驰电掣，疾如烈风，有一种巨大的张力。

兰叶描和折芦描，是他笔下走兽构图的基本手段，画狮、虎之类的猛兽，往往将走兽占据画面一半以上的面积，甚至超出画面，这样就有利于体现猛兽的气势与动态，使画中的猛兽产生一种铺天盖地、呼啸而出的视觉张力，让人产生画外有画的感觉，刘继卣笔下的狮、虎猛兽就具有了王者之风的大魄力。