凝樱子论赋系列【四】

辞、赋之别

辞亦指楚辞，说宽一些，也可包涵一些其他的韵文类。早期辞的特点是用“兮”来调和整句或上下句的语调，因为那会没有用平仄控制音调的说法，而“兮”这个音，可根据发音的“长短缓急”对于整句读音起到一定的控制与调和作用，并且有“合辙”的效果。而与“兮”相配合的，多是“之而以”这些转折承连虚词，但整句气氛关键还是在“兮”上。这方面要专业一些的论述的话，很复杂，家父在世时曾与我说过一些，大体与这个“兮”的读法很有关系，不过我对这个不怎么感兴趣。

到六朝，四声出现，韵书出现。所以在理论上来说，可以靠运用“平仄”不同的字来控制调和语调气氛，所以“兮”字渐渐少用了，比如那时期的“归去来兮辞”。但“之而以”这些用在一句中转折承连的虚字，却保存了下来。

另外在唐宋以前的时期，对于文体的划分并不看重，那会《文心雕龙》还在说“有韵为文，无韵为笔”呢，足见那时期对于文体概念的模糊。唐宋以前作者对于自己作品的冠名也相对随意。

而赋的理论研究与作品数量从来没有停止过，演变到今天，赋是一种比较清晰的文体，虽然分类也多。但广义上的“辞”却是一种比较模糊的文体了，抒情发感描物景的韵文似乎都可冠为“辞”名——只要你愿意。呵呵。与骈律赋相比，辞的对偶要求要低很多，讲究流畅与高古。相同点是都有韵。并且两者都可转韵，不像近体诗要一韵到底。

而骚赋是直接传承于楚辞的，其“兮”字是必用的。并且手法上与楚辞的代表作《离骚》相似或者以此为基础。至于对偶这些，比后代的骈律赋，自然不可同日而语。

骚赋也罢，辞也好，追求“高古气”是最重要的。而华美与对仗皆为次要。