千古词心⑦│秦观—孤村流水夕阳时
秦观,字少游,一字太虚,扬州高邮人,为“苏门四学士”之一。少豪隽,慷慨溢于文词,举进士不中。见苏轼于徐州,为赋黄楼,轼以为有屈、宋之才。又介其诗于王安石,安石亦谓清新似鲍、谢。登第,调定海主簿、蔡州教授。元祐初,苏轼以贤良方正荐于朝,除太学博士。绍圣初,坐党籍,出通判杭州。后削秩徙郴州,继编管横州,又徙雷州。徽宗立,复官放还,至藤州而卒,年五十三。有《淮海词》,或称《淮海居士长短句》。少游诗、文、词俱佳。金人元好问《论诗绝句》云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。”按:韩愈《山石》诗:“升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大支子肥。”以此论少游诗格纤软,所评甚确。苏东坡辞胜乎情,柳耆卿情胜乎辞,辞情兼称者,唯秦少游而已。(《竹坡老人词序》引蔡伯世语)借眼前之景而含万里不尽之情,因古人之法而得三昧自在之力,此词此字所以传世。(周必大《跋米元章书秦少游词》)秦少游词,体制淡雅,气骨不衰。清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味。(张炎《词源》)少游以绝尘之才,早与胜流,不可一世,而一谪南荒,遽丧灵宝。故所为词,寄慨身世,闲雅有情思,酒边花下,一往情深,而怨悱不乱,悄乎得小雅之遗,后主而后,一人而已。他人之词,词才也。少游,词心也。得之于内,不可以传,虽子瞻之明隽,耆卿之幽秀,犹若有瞠乎后者,况其下邪。淡语皆有味,浅语皆有致,求之两宋词人,实罕其匹。(冯煦《蒿庵论词》)山抹微云,天黏衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。 销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。近世以来作者,皆不及秦少游,如“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村”,虽不识字人,亦知是天生好言语。(《能改斋漫录》引晁无咎语)首三句点出时令地点。下二句叙明饯别,下三句即当筵所话,上片末节当筵远望所见。过片,即将分携,乃更增感慨,“此去”两句悬想对方别后情形,末三句,则自己行行已远矣。唐圭璋曰:起三句写凉秋风物,一片萧飒之音,已隐含离思。“暂停”两句,写饯别。此后若接写别离,便落恒径。作者用宕开之笔,追怀往事,局势振起,且不涉儿女语而托之蓬岛烟云,尤见超逸。“多少”句一开,“空回首”句一合。“斜阳外”三句,更就眼前郊景描写。下阕纯叙离情。“销魂”二字一顿。“香囊”句,叹分别之易。“漫赢得”句,叹负人之深。“此去”句一开,“襟袖”句一合,叹相见之难。“伤情处”三字一顿,换起下两句。“高城”两句,以景结,回应“谯门”,伤情无限。晓色云开,春随人意,骤雨才过还晴。古台芳榭,飞燕蹴红英。舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平。东风里,朱门映柳,低按小秦筝。 多情。行乐处,珠钿翠盖,玉辔红缨。渐酒空金榼,花困蓬瀛。豆寇梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊。凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城。前片写景,后片感怀。“晓色”三句,写春日雨过天晴,“古台”两句,写雨后景象。“舞困”句,体会物态入神。“东风”三句,写朱门行乐之事。此二节,一写秋千外,一写朱门内。过片,回忆昔日之豪情狂态。“豆蔻”两句陡转回到眼前,觉旧事在在堪惊。末以景结,“疏烟淡日”皆令人生愁,而又见其“寂寞下芜城”,愁更深矣。下芜城者,日,非人也。湘天风雨破寒初。深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。 乡梦断,旋魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。叙述旅况,亦极凄惋。上片,起言风雨生愁,次言孤馆空虚。“丽谯”两句,言角声吹彻,人亦不能寐。下片,“乡梦”三句,抒怀乡怀人之情。“岁又除”,叹旅外之久,不得便归也。“衡阳”两句,更伤无雁传书,愁愈难释。末两句从晏小山“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无”句化出,亦不让原作。丽谯:城门更楼。小单于:乐曲名。徂:过去,逝去。“岁月其徂”。 天涯旧恨。独自凄凉人不问。欲见回肠。断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁。此首一气舒卷,回环往复,语特沉着。起两句,言独处凄凉。次两句,言怀人之切。就眼前炉香之曲曲,以喻柔肠之曲曲。下片两句,言愁眉难展。“困倚”两句,叹人去无信,斯尽炉香,过尽飞鸿,皆愁极伤极之语。 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 少游词中清婉余韵之代表作,景中见情,轻灵异常。上片起言登楼,次怨晓阴,所感,末述幽境,所见。下片前两对句,写花轻雨细,境极微妙。“宝帘”一句,唤醍全篇。盖有此一句,则帘外之愁境及帘内之愁人,皆分明矣。 雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。此首写羁旅,哀怨欲绝。起写旅途景色,已有归路茫茫之戚。“可堪”两句,景中见情,精深高妙。所处者“孤馆”,所感者“春寒”,所闻者“鹃声”,所见者“斜阳”,有一于此,已令人生愁,况并集一时乎。不言愁而愁自难堪矣。下片,言友人寄来之梅花与书信,更增离恨别愁无数。末两句,意谓郴江原有郴山可绕,而竟为何北流汇去潇湘,此以喻自身处于政治洪流中之不得进退也。无理已极,沉痛已极,此种手法极为高明。梅英疏淡,冰澌溶洩,东风暗换年华。金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞,芳思交加。柳下桃蹊,乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。 前段纪昔日游览之事。起三句,点明时令景物。初言梅落,继言冰解。“东风”一束。“金谷”三句,叙出游。“长记”二字点明忆旧。“西园”三句,写当日夜饮之乐。“华灯碍月”,灯光如昼;“飞盖妨花”,嘉宾如云;“夜饮呜笳”,鼓吹沸天。炼字琢句,精妙绝伦。信乎谭复堂称其似“陈、隋小赋”也。“兰苑”以下,转笔伤今,化密为疏,又觉空灵荡漾,余韵不尽。“烟瞑”三句,是目前冷落景象,正与当日西园盛况对照。末以思归之意作结,颇有四顾苍茫之感。读此词令人怅惘不已,盖少游纯以温婉和平之音,荡人心魄,与屯田、东坡之使气者又不同也。倚危亭。恨如芳草,萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。 无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。此调有说上片格律有残缺者,然杜牧即规模如此,少游本其体也。“倚危亭”句,从李后主“离恨恰如春草,更行更远还生”化出。“念”字贯下两六字对句,为“恨”之所由生。“怆然”句顿住,言离别之可惊。“无端”三句,回忆昔时之浓情。“怎奈向”转笔,言别后欢娱都杳,一气贯下数句。“正销凝”再作停顿,“黄鹂又啼数声”,则更不堪矣。此首起处突兀,中间深情委婉,末以景结,倍见含蓄。“怆然暗惊”、“又啼数声”,皆“去平去平”,少游特安排如此,与杜牧一首不同。《江城子》:韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。《画堂春》:杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。/ 放花无语对斜晖。此恨谁知。张綖的《诗余图谱》:“词体大略有二:一体婉约,一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉,豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人,如秦少游之作多是婉约,苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正,故东坡称少游为今之词手。”少游词远绍南唐,近承晏柳,下开美成,前人誉为“词家正音”。论其词旨,“蕴藉”二字也,然其大部分词作,皆为“黯然销魂”者,故多纤细柔弱之病,是故胡仔云“少游词虽婉美,然格力失之弱”,又因其专于婉美二字,故风格也较单一,此乃不若晏欧苏周诸人也。