谈谈最接地气的搭档，吴孟达与周星驰以及他们的电影《破坏之王》

本公众号作者：任彧——专注13年的文字匠人。喜欢看电影聊人生。

作家，北京作协会员，影评家

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上周末，达叔离我们远去。

作为一个80后，在电影频道看到周星驰和吴孟达的电影，那是绝对不会转台的。

他们演的电影通常夸张、无厘头，搞笑，所以很吸引小孩的目光，但他们的电影在成年人看来却隐藏着悲哀，还有现实当中的市侩。

这样的特征其实另一个电影大师的电影也具备，那就是宫崎骏，他的动画电影也是老少咸宜，小孩看热闹，大人看名堂。

这样的电影其实很特殊，因为你的创作和表演要兼具两种特质，王宝强和黄渤的喜剧最近这些年为什么越来越落寞，就是因为他们夸张无厘头的背后，缺乏一份真正能动人心的气质，我们可以在电影中大声嘲笑，但心中却不能泛起一丝水花，当过度单调的表演看过两三遍之后，也就腻了，就像口香糖没味了再嚼也就只能吹泡泡了。

达叔走的那天，朋友圈里很多人发了一张《破坏之王》的图，感慨达叔和周星驰的人生路途。

确实，吴孟达真的是最配周星驰的那个人，没了吴孟达之后，周星驰电影的市侩少了很多，吴孟达早年间大起大落的经历，让他最能把握人间的薄情寡义，那种现实本身，所以他的角色通常都是左右逢源，不正不经，在坑周星驰和帮周星驰之间来回切换，绝不可能见到因为情义而义薄云天的时候，就算是帮主角，大多数也是心怀鬼胎，有自己的目的。

所以周星驰以及吴孟达合作的电影里，在这种角色塑造上，基本上是走两个极端，一个是夸张搞笑，一个是现实市侩，而这种市侩也是我们成年人会去嘲笑会去大笑的原因之一，笑贫不笑娼，妒人有笑人无。不过与如今不同的是，像《西虹市首富》这种已经把价值观歪到家的电影，周星驰电影的人物更多的只是行为上的夸张，而非那种剧情，人物命运的夸张。

虹市首富的大卖，其实代表了整个社会的风气，都梦想着暴富，爆红，笑贫不笑娼。

这也是周星驰吴孟达区别于如今这些笑星的地方，我们可以看看，《破坏之王》当中周星驰挑战空手当高手，可他从头到尾也没怎么练过绝学，基本就靠着偷奸耍滑外加防御技巧撑过了比赛，比赛输了，可所有人都觉得他赢了。

非常著名的嘲讽台词，就出自《破坏之王》。

这才是我们绝大多数现实人的写照，我们就需要利用手头仅有的资源，扭转战局，而不是像网络小说或者如今夸张的电影电视剧一样，穿越一下，重生一下，修个仙，你就天下无敌了。

我曾经写过两个周星驰电影的影评，《喜剧之王》和《大话西游》，其中《大话西游》的标题是“人生就是这副狗样”，大家有兴趣可以搜搜，周星驰的电影虽然都是小人物翻身，但这个翻身很现实，基本不会出现一个不可思议的跨度，《九品芝麻官》是周星驰的代表作，电影到最后，周星驰也就是告老还乡，不当官了。《喜剧之王》的最后，周星驰那个角色也不是星途一片坦荡。

《喜剧之王》剧照。

这种夸张与现实性的结合，说实话，真的只有周星驰和吴孟达搭档的时候，可以活灵活现的展现出来，这也是吴孟达经历和演技的体现，其实从《功夫》开始，吴孟达就不和周星驰合作了，也可以看到《功夫》其实和以往周星驰的风格不是那么相同，咱们可以想想，把吴孟达平时那个感觉的角色放进《功夫》里，一定会不伦不类。

前些日子的《唐人街探案3》，就是现代喜剧的代表，大制作，充足的预算，基本不过脑的剧情，乱斗式的风格，夸张但时不时很尴的笑料，这样的风格基本是从《泰囧》开始的，可能也是我们这个年代，人们压力太大（以全世界的工作强度来说，中国首屈一指），确实需要一些根本性的放松，可是这样没有底蕴和内涵的喜剧终归是来的快，去的也快，很难像周星驰以及吴孟达他们合作的黄金年代一样，让我们如今也依旧记忆犹新。

春节档的另外两部搞笑电影《你好，李焕英》和《人潮汹涌》都非常出色，当然票房已经证明了《你好，李焕英》的优秀，我前两天刚去补了《人潮汹涌》，看完之后觉得差点错过如此优秀的作品，刘德华在里面的各种玩梗以及冷幽默，看得我是捧腹大笑，绝对是不可多得的佳品，甚至觉得这部电影才是完美继承了《喜剧之王》的衣钵，而不是王宝强主演的《新喜剧之王》。

强烈推荐《人潮汹涌》

时代会抛弃很多的东西，但我觉得时代永远都不会抛弃那份执着与《演员的自我修养》。

最后来一张达叔吧，一路走好。

最后给自己打个广告。

我的旧书小说《熔炉》，即将推出英文版，其中涉及了病毒的感染，不过我这里讲述的更多是精神与人格上的一种变异以及融合，并非单纯肉体上的灾难。

就像这次疫情期间，出现了不少群魔乱舞的情景，病毒是很可怕，但更可怕的是我们因为病毒而惊恐，导致去歧视，去作恶，而去变成另外一个人。