“中国近代绘画之父”徐悲鸿作品赏析

《八骏图》

徐悲鸿(1895年-1953年)

他学贯中西,将西方精湛的写实技巧融入到国画之中,为了传统艺术的革新与发展开拓了画坛新局面,被誉为“中国近代绘画之父”。

徐悲鸿自画像

徐悲鸿是近代画坛享誉世界的巨匠,更是以画马著称。

他与张书旗、柳子谷被称为画坛“金陵三杰”。

他相貌英俊,风流多情,一生总为情所误,是尘世上一个很不走运的情种。

他一生有三个女人:与前妻蒋碧薇共同守侯28年离婚,与情人孙多慈苦恋8年,最终分道扬镳;而最懂徐悲鸿小自己28岁的廖静文。

徐悲鸿画下的孙多慈

  • 徐悲鸿画下的孙多慈

徐悲鸿为了扭转中国画抄袭、模仿、缺乏生活气息的萎靡颓风而大声疾呼。

他将西方精湛的写实技巧融汇到中国绘画之中,为传统艺术的革新与发展开拓了新的广阔天地。

其父徐达章是当地知名画家,精通诗文、书法、篆刻,尤擅绘画。

徐悲鸿自幼随父习诗、书、画、印,打下了深厚的传统文化基础。

17岁的徐悲鸿已是宜兴知名的画家,在宜兴女子师范学校、彭城中学、始齐小学三校任图画教师。

  • 徐悲鸿自画像

1916年,徐悲鸿入上海复旦大学法文系半工半读,课余苦修素描。

暑期应聘到明智大学作画,结识了著名学者康有为、王国维等人。

1917年5月,徐悲鸿拿到了明智大学的一笔稿费,赴日本学习美术,年底回国。

这年12月,被北京大学聘为画法研究会导师,受新文化运动影响,接受民主与科学思想,成为新文化运动在美术方面的主要代表之一。

当时他就明确提出“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之”。

1929年9月,由蔡元培推荐,受聘担任北京大学艺术学院院长,提倡中国画的革新,反对保守主义,曾亲自拜访并聘请画家齐白石出任该院教授。

《山河百战归民主》

《山河百战归民主》1953年

徐悲鸿擅以马喻人、托物抒怀的方式来表达自己的爱国热情。

创作这幅作品时,国内战争已经胜利结束,重要的是国内民主政治的建设,画家创作这幅画,也是表明其心向中国心向民主的决心,具有强烈的号召力。

徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”的豪情,独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。

在此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使用权浓谈干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。

整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。

《群奔》

《群奔》1938年

在中国近代美术的阶段,徐悲鸿的画的马无疑是标志性符号,且家喻户晓。

画中,徐悲鸿描绘了四匹齐头并进的奔马,这四匹奔马结构准确 ,十分真实可感。

同时,他笔下的马十分强劲有力,是有一种“精神”在其中的,非常有力量,给观者的感觉是虎虎生威,呼啸而来。

《柳枝麻雀》

《柳枝麻雀》1938年

徐悲鸿不仅擅长画马,他笔下的其他动物也是栩栩如生,富有生机。

这幅《柳枝麻雀》描绘的正是栖息在柳树梢上的三只小麻雀。

画家将麻雀安置在画面的正上方,两只麻雀对视,另一只则低头望向远方。神态各异,栩栩如生。

柳树树干,浓淡晕写,辅以线条,颇有气势;柳树枝条,刚劲流畅,树静枝拂,鹊跃纸面节奏变化甚妙。画中上实下虚,留白巧妙。

《秋蝉》

《秋蝉》1939年

这幅画中,一树红叶从右上方四散开来,发散生长着。

在画面的左下方有一只飞舞着的秋蝉。画家运用朱砂,淡赭石色大片渲染了满树的红叶,有深有浅,层次分明。

此外,画家用重墨勾画出树干,因此画面也被这些树干巧妙的分割,使得画面布局更加明确突出。

画中的点睛之笔,莫过于那只飞舞的秋蝉,秋蝉虽小,但是画家刻画的十分真实可感,给原本静止的画面增加了动感。

《四喜图》

《四喜图》1942年

《四喜图》表现了四只形态各异的喜鹊,它们有的回头顾盼,有的梳理羽翼。

画家巧妙的将三只喜鹊集中安放在画面的上半部分,剩下的那只则被安放在画面的下方。这样一来一疏一密,对比鲜明,富有趣味性。

在造型上,他强调了喜鹊身子的圆形和其头颈的椭圆形,不管喜鹊处于何种动态之中,他都以这两个圆的组合显示喜鹊形态的美感。

为了突出鹊身的黑白对比,他使用灰底纸,在鸟的肚皮上加几笔白粉,并在鸟的背尾结交处加上一块深紫色,再配上秋枫、梅花、枯柳,更显得活泼有趣,生动形象。

《懒猫》

《懒猫》1943年

画家先用山石,向日葵花等景物作为点缀,再引出前方的猫。

对猫的描绘中,作者以极其精微的笔触描绘猫的面部细节。

且看此猫:高竖双耳,警觉异常;眉毛竖拔,活灵毕现;圆睁双目,怒气逼人;白须直挺,灵敏机觉;前爪直趋,坚实有力;后腿微蹲,腾腾欲起。

在画猫眼睛处理上,画家很好地运用了西画的光感、透视关系,将猫眼的剔透感及神韵全部画出,把整幅画面点活。

《跨犊儿童》

《跨犊儿童》1943年

此画描绘了一个牧童骑着一头水牛,背朝观众。同时以盛开的桃花,以及山石路作为背景点缀。

此外,画中的水牛,尤其是四条腿,犹如钢刀力透纸背,被画家表现得十分钢劲有力,富有动感。

画家十分注重画面的透视性,使得整个画面显得十分真实。

《壮烈之回忆》

《壮烈之回忆》1938年

此画借鸡的形象赞颂中国人民不屈不挠的民族精神。

向日葵象征着光明,理想,也寓意着画家对于祖国的未来是充满信心和希望的。

创作这幅画时,正值日本帝国主义加紧对中国的侵略。

用“雄鸡昂首”的诗意,抒发了自己的爱国情怀。

在画法上,画家采用了中国传统绘画中写意的手法,落笔干脆不拖沓,运笔流畅,可谓是一气呵成,气势浩然。

《鹰扬》

《鹰扬》1939年

在民族危难之际,作者的笔触始终和祖国的脉搏息息相通,将其满腔的爱国情愫通过画作表达出来。

这幅《鹰扬》着重描绘了一只展翅高飞的雄鹰,其目光犀利,神情坚定不移。

画家为了突出重点,只在画面下方用淡赭色描绘一丛野草作为点缀。

徐悲鸿作画,不论画马、画鸡或其它动物,都有所寄托,有所寓意。

《泰戈尔》

徐悲鸿作品《泰戈尔像》

《田横五百士》局部图

《田横五百士》局部,身穿黄衣服的是徐悲鸿自画像。

大师的背后

徐悲鸿,也是个整人高手!

  • 徐悲鸿整刘海栗书信

徐悲鸿举报刘海粟报书信

  • 1949年后,徐悲鸿画坛领袖地位稳固,随即开始了对刘海粟的一系列报复。
  • 徐悲鸿再给周扬写长信,对周扬拟令刘海粟作检讨谈了不同意见,建议先在美术界对刘海粟进行深入批判后再检讨。同时又补充了刘海粟作为汉奸的材料。

徐悲鸿这个人,虽然在康有为的大力帮助下,于艺术上取得了一定的地位,也帮助了如齐白石、傅抱石等这样的大师,但徐悲鸿的骨子里,也不全如他笔下奔马,英姿飒爽,而是一个心胸狭窄、睚眦必报的自私之人。应了“金无足赤,人无完人”之说。

参考资料:《徐悲鸿的一生》、《徐悲鸿全集》等著作

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