电影《1917》“一镜到底”是到底是如何完成的？
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你有想过一镜到底的战争片，看起来会是什么样子吗？曾以《美国丽人》荣获奥斯卡最佳导演的Sam Mendes （萨姆·门德斯），这次找上老搭档摄影指导Roger Deakins （罗杰·狄金斯），将以“一镜到底”的方式呈现他2020年最新的一战电影《1917 》。
此片并不算是真正反映史实的电影，而是导演萨姆·门德斯（Sam Mendes） 依据自己祖父Alfred Mendes ，于一战时期的亲身经历，虚构两名年轻士兵身负重任，横越战场传递重要情报的故事。本文将从导演与摄影合作的理念、设备选择，以及拍摄遇到的困难等面向，带读者一窥这部“一镜到底战争片”的幕后。
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黄金搭档再度合作，
打造一部“片长反映故事时间“的电影
“我想用真实的时间顺序讲述两个角色的故事，并以一镜到底呈现。” —— 《1917 》导演萨姆·门德斯Sam Mendes
早在《007 ：幽灵党》四分钟的开场片段，萨姆·门德斯Sam Mendes 便以带入感极强的“一镜到底”引领观众，与庞德探员一起深入墨西哥亡灵节现场。然而摄影指导Roger Deakins 坦言，当Mendes 带着比《幽灵党》规模更大的“一镜”概念找上门时，他曾担心“一镜到底”会沦为一种拍摄噱头。
“拿到剧本时，上面写着整部片的构想是‘一个连续不断的镜头’，我还不太相信。”Deakins 表示，他希望一镜到底是用来表现沉浸式的观影体验，而不是让观众特别注意到这样的拍摄技巧。Mendes 也补充：“如果你有注意到运镜，那也许代表我们没那么成功。像Roger Deakins 这种等级的摄影师，能尽全力让摄影机像是隐形一样。”
从《夺魂索》到《鸟人》，提升一镜到底拍摄技法
Mendes 与Deakins 以惊悚大师Hitchcock （希区柯克）的《夺魂索》（Rope ）为例，当时一卷底片只能拍十分钟，时间一到就必须将镜头固定对准特定被摄物，换完胶卷再继续拍摄，笨重的摄影器材也让运镜没有太多变化。
Mendes 解释，以当时种种拍摄限制来说，《夺魂索》只能说是玩转剪辑的创新拍法，并没有确实烘托出紧张氛围；相比之下《鸟人》的“带入感”更到位，但《1917 》要做的更不一样、更有野心：“《鸟人》做得非常棒，但那都是内景，并且不断回到相同地方；而我们是线性的，不断移动到不同场景，你甚至不知道下一个角落长什么样子。”
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选用ALEXA Mini LF 摄影机，
搭配TRINITY 稳定器
“这应该是我目前使用过，最小的摄影机之一。”—— 《1917 》摄影指导罗杰·狄金斯Roger Deakins
由于《1917 》的一镜到底全在外景，而且要在许多不同场景之间转换拍摄，因此罗杰·狄金斯Roger Deakins 选用ARRI Alexa Mini LF ，一款结合Alexa LF 系列优异的影像感测器，与Alexa Mini 系列轻便机身的电影摄影机，可以同时捕捉高品质的画面，又方便四处移动。对于机身的轻便性，他逗趣地说：“随着我越来越老，它们（摄影机）则变得更小更轻。”
此外，Deakins 并不喜欢用广角镜拍摄特写，因为画面容易变形，而Alex Mini LF 属于大画幅摄影机，搭配Signature Prime 40mm 的定焦镜头，可以让摄影师弹性拍摄特写与远景，同时保有不扭曲且宽阔的画面感，也不会有变焦镜头的呼吸效应。
即使是一战背景，Deakins 仍追求拍出最清晰的画面，也不会为了电影的时代背景，去追求复古镜头的画面质感，他表示：“我无法接受光斑或是晕影，就算是刻意制造的画面效果，也会让我分心。而且这样观众会注意到，自己看的是‘摄影机’拍下的画面。”
突破画面限制，TRINITY 稳定器提供多元拍摄
传统的Steadicam 会有一定程度的漂浮感，而且能拍摄的范围与角度比较局限；相较之下，同样是ARRI 出产的TRINITY 稳定器，结合小型摇臂般的俯仰轴与稳定的滚动轴，对于拍摄角度多元、连续镜头需求大的《1917 》来说，简直如鱼得水。
“你可以从一个人走路的脚拍起，然后上移到他背后，接着再绕到前面。你能做很多Steadicam 做不到的事。”身为ARRI 系列爱用者的Deakins 认为，TRINITY 稳定器的多工特性，搭配系列摄影机的套装组合，将会是未来拍摄电影的科技趋势。
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拍摄遇到的困难：
超长排练期、全外景拍摄与天气连戏
“你必须要排练到，能完全抓到对的节奏为止。」”—— 《1917 》导演Sam Mendes 尽管不是真正的一镜到底，但为了让画面自然流畅，《1917 》的每一段画面都必须行云流水。为此，剧组在场景都还没搭建好的情况下，就开始排练拍摄走位，前后耗费整整六个月准备，才正式开拍。
Mendes 坦言，拍摄过程中有好几百个take ，都因为忘词、或者道具问题等小细节，而白白浪费，他笑道：“有一段五分半钟的片段，本来一切都到位、很完美，结果最后摄影机操作员被一块垫子拌倒，完全是人为失误。当下心情真的就是：‘不！’”
一次拍摄最长的片段大约是八分半钟左右，饰演其中一名传讯士兵的演员Dean-Charles Chapman ，甚至在听到导演喊cut 的时候，忍不住激动落泪：“那是我们第一次成功，真的完全击中我的哭点，一镜到底的概念就是如此让人沉醉其中。”
看天吃饭的外景拍摄
由于是外景拍摄，而且会有无死角的镜头移动，因此拍摄不太能打灯，多仰赖自然光，还必须面对严格的天气限制。为此剧组准备了两份剧本，一份是普通文字剧本；另一份则是注明全场人员走位、摄影机运镜方向等配置的地图剧本，借此优化拍摄流程。
而根据剧情设定，必须尽量在多云的天气下拍摄才能维持连戏，这意味着万里无云的大晴天一点也没帮助，只能不断排练与等待，直到云朵遮蔽太阳才能正式开拍。导演Sam Mendes 则表示，为了拍出来的结果更能让观众投入其中，才采用如此克难的方式拍摄。
“我想让人们了解，这些人的处境有多艰困。」”—— 《1917 》导演Sam Mendes
对于最令人好奇的剪辑点隐藏处，Mendes 故作神秘地表示：“什么剪辑点？”这个悬念也将留给观众亲自到戏院中找寻解答。《1917 》不同于预告中剪辑过的片段，电影会带来更贴进角色处境、更波澜壮阔的观影体验，令观众设身感受其视觉震撼。