丁生：五十年来昆曲盛衰记
本期审稿编辑：筱二奎
崑曲到了现在，己成了强弩之末，衰颓不堪。只有以前崑曲传习所出身的仙霓社，全班不足二十人，在那里苦撑场面，听众寥寥，完全不受人注意。非惟不能比平剧的风行一时，且不能与女子越剧、蹦蹦戏等地方戏剧一较长短。预料不久之后，就是这班硕果仅存的崑曲班仙霓社，也得如广陵曲散，成为绝响。崑曲的名称，不过占着中国戏剧史上的一页而已。
1928年 新乐府传字辈合影
在以前，所谓中国戏剧，以崑曲为代表，在戏剧中最风行而占重要地位，这可以从历代曲本明白显示。逊清全盛乾嘉时代户户笙歌，即是指崑曲而言论。只在这五十年来，戏剧起了绝大转变，崑曲渐渐不为时尚所趋，慢慢走入没落时期。便是这戏剧转变的五十年内，崑曲由盛而衰，直到现在，也不知经了几度沧桑，几多变化，终因曲高和寡，提倡乏人，崑曲伶人，一味墨守绳规，不知改革，到此一蹶不振的地步。
苏州，是崑曲的集中地与发祥地，崑曲的盛衰，在苏州最可以充分表现。因所有的崑曲班子，从以前的聚福班、全福班，到现在的仙霓社，没一个不在苏州成立、苏州演唱。班中伶人，也都是苏州的籍贯。苏州人的能崑曲，为各地之冠，这不是别一地方，没有崑曲，因自从逊清乾嘉之后，崑曲已渐走入衰颓时代，复经了红羊大变，各地崑曲，不再风行，只剩了江南一区，而江南区中，崑曲人才，集中于苏州，苏州便成了崑曲荟萃之地。几度提倡，崑曲在苏州，又日渐风行。这五十年来，崑曲的盛衰，便可以从苏州崑曲班的经历而作为代表了。
自逊清光绪初年起始，崑曲可说是一个中兴时代，虽不能比干、嘉时的笙歌遍地，人尽度曲，也极风行一时。因这时经了红羊事变，元气方复，由于官府的提倡，点缀升平，崑曲人才，次第辈出。崑曲班既名伶叠见，苏州人对于习曲的兴趣方浓，差不多凡是中上级家庭的子弟，都得学几句曲词，以为风雅，崑曲遂成不多见的盛况。班内名伶，佳材甚多，先后二十年，如官生麻金、福来，巾生王鹤明、阿掌，老生李子美，黑衣生沈寿林，六旦周凤林、葛子香、葛小香，作旦聚林，正旦阿四，大面王松，白面茂松，副姜善珍、陆四，刺旦双庆，老外庆寿，丑小阿三、小王四等，次第闻名一时。
爷台（崑曲票友之称）中尤多人才，大面张云亭，六旦程练秋，老生张润亭，老外程藕卿，正旦张玉荪，丑陈子和，副杨剑三，小生徐凌云、王蔚伯等，均一时着手盛誉。笛师殷老四，鼓板松福，都是不可再见的能手。将近有二十年这般的鼎盛风行，那自然可说是中兴时代了。直到光绪去世，方一度衰落。鼎革之后，崑曲班与爷台们，虽仍维持着登台与客串，但并不是常年演唱，此时的崑曲，进入中落时期。至民国初年，崑曲传习所虽成立，崑曲班却己风流云散，难得登台，崑曲的衰落，已到极点。直到民十二年（1923年）起，崑曲传习所以新乐府班名登场，因所员剧艺尚佳，人亦齐整，又有顾传玠、朱传茗、倪传钺、王传淞等几个特殊人才，遂名震苏沪两地，崑曲前途，似又有光明希望，新乐府在上海大世界演唱时，是新乐府的全盛时代，但尚不能比光绪初年的中兴时代，不过崑曲在戏剧行中，已有了立足点。惜乎如昙花一现，顾传玠脱离之后，即一蹶不振，走上了没落途径。
高天小班
崑曲在逊清乾嘉年间，年代己远，漫不可考。从光绪初叶起，苏州的崑曲班，名高天小班，最先开演于申衙前——即现在的景德路中段。既称为小班，伶人的年龄，自不甚高，这正是五十年来崑曲的起始。班中人才，极为整齐，大都典型犹在：官生麻金、福来，巾生王鹤明、阿掌，黑衣生沈寿林，六旦是葛子香、掌生、小桂林，大面王松，作旦寄生、聚林，正旦阿四、阿本，刺旦双庆，白面祥林、茂松，副姜善珍、陆四，丑小王四、巧福，此外尚有小阿三，时来助演，人才济济，俱为一时崑曲的优秀伶人。所演的戏，亦甚齐全，《一文钱》、《焚香记》、《跃鲤记》、《翡翠园》、《长生殿》、《鲛绡记》、《红梅记》等，均有整本，惟武行则付缺如——因崑曲本称文板，武戏极少，伶人只须能把子，演《铁冠图》中的《宁武关：对刀步战》，即为全材。高天小班亦属如此。开演后大为观众欢迎，生涯鼎盛，崑曲走入了中兴时期。
聚福班与周凤林
可惜不到两年，高天小班的班主因病而死，主持乏人，该班顿成无形解散。辍演匝月，方由作旦聚林发起，组织一个崑曲班子，时高天小班内所有的伶人，一概罗致，取名为聚福班，在郡庙前开演。这时有一崑曲旦角加入，这个崑旦，艺术的高妙，可称空前。在五十年内，能如此色艺双绝，只有他一人，便是崑旦周凤林。此时年纪尚小，以小弥弥戏为主，如《邯郸梦》的《番儿》，《西游记》的《胖姑》等等，高天小班遂脱化而为聚福班了。
崑曲班子，本有两种，一种一年四季，在城中演唱，称为坐城班；还有一种，专走江湖，应各地的庙会，酬神等戏，名为江湖班。聚林组织了聚福班，因有不少伶人，不愿常年在城登台，便分而成二，一班坐城，一班江湖，班名都起了聚福。坐城班的人才较全：小阿三、聚林、寄生、祥林，以及葛子香的儿子小香，年方十四的凤林，都隶属在内，声名比了高天小班尤甚。
可是不到几时，逊清西太后哀诏下布，停止了笙歌欢乐，聚福班不得不解散，伶人各谋生计，崑曲的盛况一落千丈，几乎与现在相仿，这一时期，足足过了一年。
此时苏州市面与娱乐集中地起了很大的变化，盘门外日本租界青阳地正在勃兴时代，各种娱乐在青阳地开设的不少，遂由曲家程藕卿、徐益生、程练秋、王蔚伯等发起，招集了以前聚福班伶人，再度开演，地点便在青阳地。但是苏人，因青阳地附近，一片荒凉，本来盘门，有冷水之称，大都不敢深夜归家，经过这一片旷野的冷水盘门，生意不甚起色，不得不迁地为良，便拣定了镇抚司前老郎庙作为戏院。老郎庙即梨园公所，伶人的集中地，租价也便宜，聚福班便又迁回城内。这时沈寿林己死，寿林子月泉方登场，为小生家门，继寿林所能；老外出吴义生，兼唱老旦；白面金阿庆，尤为顾曲家所赞许，唱、白、做三行，都臻神妙，胜过茂松；副有沉斌泉，老生有李子美子桂泉、沈金钩，旦角丁兰荪，刺杀旦自江湖班归来的小金虎，大面程西亭、尤顺庆，加以聚福班以前的伶人，人才济济，盛极一时。周凤林正当盛年，红极无比，名列第一，仿佛平剧的头牌。所有的戏，应有尽有。
约一年余，又发生了事故，迁至观前旗竿里。班内角色，大致未动，又加入了尤彩云的旦，小彩金的刺杀旦，徐金虎的花旦，小长生的作旦，陆春庆的副，小金寿的丑，较老郎庙尤为整齐。凤林又排出了四六板戏，如《崑山记》、《奇双会》、《安天会》、《凤凰山》等，顾曲者耳目一新，凤林的艺术也到了顶点。崑曲中旦角，本分五旦，即闰门旦，如《牡丹亭》的杜丽娘，《西厢记》的莺莺等，六旦即贴旦，如《牡丹亭》的春香，《西厢记》的红娘等，正旦如《六月雪》的窦娥，《琵琶记》的赵五娘等，刺杀旦《相梁刺梁》中的邬飞霞，《蝴蝶梦》的田氏等，小弥弥如胖姑、番儿等，凤林无所不能，无所不精。又有四六板《奇双会》、《百花点将》等戏，甚余又能杂耍戏，《安天会》饰月孛星，《水斗》饰蚌精，开打跳蚌，增加观众兴趣不少，生涯大盛。在五十年中，此为最盛时代，客串的爷台，这时也最多而好，第一个糕团大面张云亭，嗓音之亮，为崑曲大面的第一人。陈晋伯、王子廉、程练秋的旦，程藕卿的老外，张润亭的老生，杨剑三的副，陈子和的丑，便是在班内，也极少见。每逢年终，必登台客串，轰动了全城。士绅之家，常可听得清越的笛声，曼声度曲，好似不能崑曲，不足为知音与有闲士绅。
聚福班的没落
这种盛况，也有四五年光景，方渐渐由盛而衰。观前房屋改建，聚福班停演，开码头出去，成了江湖班。但士绅子弟的爱好崑曲者，依然叫了拍先、笛师，在家中习曲。曲社的组织不少，喜庆人家，有曲局的极为通行，崑曲虽衰犹盛，不过没有常年开演的崑曲班而己。聚福班到了秋末冬初，也回城开演，过了新年，方再开码头。地点初时在老郎庙，后因老郎庙太觉狭小，迁至长春巷全浙会馆，戏台既宽，坐位亦多，爷台客串，也在此时举行。这一时期，最为长久。伶人老的如掌生、麻金，姜善珍、陆四、王鹤明、葛小香、小阿三等都己死了，只剩了李桂泉、沉月泉、沈金钩等多人，直到逊清末叶，全国鼎革，军事紧急之时，因没有人再有这闲情逸致，聚福班又告辍演。所有伶人，风流云散，崑曲到了极度衰败时候。
鼎革之后，崑曲在苏州地位，还没有达到完全没落，曲家尚多。民国初年，便再度经曲家提倡，借定全浙会馆，招集了硕果仅存的几个崑班伶人，恢复聚福班。仍如以前到了岁底年头，在城演唱，平时走江湖各地，崑曲班总算又与苏人相见。不过老辈人才，相继凋残，只剩了小生沈月泉，老外吴文生，老生沈金钩，白面金阿庆，副沈斌泉，旦尤彩云、徐金虎，丑陆寿庆等为中坚，金阿庆与陆寿庆又不常在班，因这时崑曲伶人的包银极为细微，月泉的头牌，每天只取一元，其余不过几角。伶人除了与爷台们拍曲，可以度生外，都难维持生活。阿庆、寿庆己在上海搭入平剧班子，每年只回来一次，作为客串性质。所以这时的崑曲，正式的入于没落途径。而且所有的曲本，大半失传。四六板的《奇双会》等，更不再见。即《翡翠园》、《后寻亲》、《拜月亭》等，也因了人才不全，只剩几折，典型尽失，已非崑曲本来面目。崑曲的不成绝响，却因爷台们所组织的几个曲社，如和和、褉集等而己。到了民四五年，即每年冬令，也不复再见聚福班登台。这因班中伶人，老的老了，死的死了，不能组织成班。剩余的沈月泉、斌泉、丁兰荪、尤彩云几人，与人教曲度日，崑曲的末日，己在目前。与现时的仙霓社，正复相同。要不是苏沪曲家的努力提倡，组织了崑曲传习所，怕不待现时，崑曲早成广陵绝响的了。
崑曲传习所
崑曲日衰，便是平剧日兴的时代，顾曲者因平剧腔易调简，戏情平度易解、行头鲜明、场面热闹，崑曲地位，渐渐中落，苏州、上海两地曲家，知道常此以往，崑曲定必成了绝响，为保存崑曲在中国戏剧上的地位起见，便有崑曲传习所的组织。办法至善，因目的是在养成一班崑曲人才，情形虽与平剧科班相似，性质绝对不同。招了一班愿意学习崑曲的子弟，名义上有二百元一人的身价，实际上到崑曲学成之后，完全自由，所以有二百元身价，因了防止所员半途而废，这倒是苏沪两地的曲家一番苦心。所中教师，便以聚福班的一班老伶工充任，又聘了平剧的武工教授教所员武工。曲家们如张紫东、严渭渔、张某良、俞振飞辈，又四面去搜集失传的曲本，以前聚福班所不能上演的崑曲，一一排习。所员的取名，一列以传字头行，旦角以草字头，小生斜玉旁，副丑三点水，四男外、生、净、副净用金字旁。所长也是客串中人，名孙永裕。一切就绪，在苏州桃花坞正武开班学习。足足的八年，花掉的经费，达八万元左右的巨数，方造就了这小班崑曲人才。
新乐府
民十三年第一次与世人相见，在上海汕头路美舞台原址，以新乐府的名义登台，人才十分优秀：小生顾传玠、周传瑛、沈传球、赵传珺，正旦传芷、王传蕖，五旦朱传茗、姚传芗，六旦张传芳、华传萍，刺杀旦刘传蘅，小弥弥方传芸，老旦马传菁、龚传华，外倪传钺，老生施传镇、汪传钤，末郑传鑑，大面沈传锟，白面邵传镛、周传铮、薛传钢，副王传淞、顾传澜，丑姚传湄、华传浩、周传沧等。内中尤以顾传玠与朱传茗、倪传钺、王传淞，最出人头地。所有的戏，都已排出，如《金印记》、《麒麟阁》等，失传已久，亦均齐全，四六板戏，自亦得到。全班大都能文能武，刺杀旦刘传蘅，老生汪传钤尤高，成为文武崑班。开演之初，即为顾曲者所称道，崑曲又渐为人重视，又告兴盛。
翌年返苏在青年会登台。久已绝迹之崑曲班，又见于苏州，六城轰传，生涯奇盛。光绪初年之境状，得再发现。惟此 时生活程度，已非当年，苏地不能发展，适上海大世界闻名来聘，以三千元一月的包银说妥，民十五新正，即在大世界正式登场。复于旧有崑曲之外，编排新戏：全本《白罗衫》、全本《永团圆》，《湘真阁》、《红线盗盒》等戏，次第排出。崑曲场座无隙地，为大世界各场之冠，此为新乐府全盛时代。
倪传钺饰徐勣，李闿东饰尉迟恭，王传蕖饰尉迟恭夫人
顾传玠出走与仙霓社
惜盛极必衰，顾传玠忽因外界引诱，退出新乐府。新乐府改组，定名为仙霓社，仍在大世界登场。顾为班中唯一人才，脱离自大受影响。幸其余尚仍其旧，只少一丑角姚传湄，入三星舞台。又新编《三笑姻缘》等戏，还能维持。但不久大世界方面因包银太巨，不再续订合同，仙霓社乃入大千世界。初时以有《奈何天》、《一捧雪》等新戏排演，顾传玠又不时以客串名义登台，尚可吸引观众。渐渐因了观众既日久生厌，大千世界的场地不佳，除了新排的本崑曲之外，难得热闹。老生施传镇又常病，社员也不认真，后辈继续的人，也一个没有，日渐衰落起来。一度到城内小世界，再回大千世界都无起色，终于在一二·八一役内，停止登台，这唯一的崑曲班，不复与人相见。
仙霓社辍演后，如朱传茗、王传淞、倪传钺等，都另有了出路；其余张传芳、郑传鑑等，沦落江湖，甚至不能糊口。直到两年之后，方再集上海，自组班子，在大中华开演。施传镇已死，倪传钺转入仕途，老生、老外只剩个没有嗓音的郑传鉴。朱传茗本可另谋较好的出路，因了全班生活起见，不肯他去。因倘没有了朱传茗，越发不成为崑曲班子了。所演的戏，整本因人才不全，不能排出，只可演散折，自愈非顾曲者欢迎。近两年来，一经在这苦撑场面下支持，地点由大中华而大罗天、仙乐，每况愈下，已无所谓之崑曲，不过总算有这么一班的崑伶已。
五十年来，从中兴而衰，衰后再起，苏沪曲家，组织了崑曲传习所，又把崑曲一度提起，终于到了今日之下的没落地步。从此之后，恐不再有第二个崑曲传习所出现，崑曲或竟致绝响，亦未可知。至于北方的崑曲班，以前的韩世昌、白云生等，此时也到了没落时期。而且这一班名义上是崑曲班，根本弋腔出身，不是崑曲的正宗。而南方的崑曲，广陵散的时期，己就在目前了。
本期原刊于：1940年《园艺》，