京剧原来如此美丽（二.一）
贰 京剧的生旦净丑之生
京剧根据舞台上角色的不同划分出各种行当： ——是男是女？ ——多大年纪？ ——身份地位？ ——性格气质？ ——是忠是奸？ 最早，京剧有“十行角色”：生旦净末丑，副外杂武流。经过两百多年来不断整理和归纳，现在一共分为四大行当：生、旦、净、丑。 大体上说，除了旦行指舞台上的女性角色外，其他三个行当都是男性角色。不同行当的人穿不同的衣服，化不同的妆，唱不同的音色，使用不同的舞蹈动作和表演技巧。 因为京剧舞台上的人物形象实在太多了，同一个行当里的人物也有很多不同之处，于是大的行当中又划分出分支行当，这样表现出来的人物才更加鲜活有特点。 旦♀ 生、净、丑♂
老生是京剧舞台上最常见的主人公，生旦净丑四大行当中老生的流派最多，名角儿（就是超级巨星啦）也最多，比如说，被称为京剧祖师爷的程长庚和伶界大王谭鑫培，都是老生演员。
老生小档案
性别：男
别名：须生
年龄：至少30岁以上，40岁打不住，50岁不封顶，60、70岁也可以……总之是中年、老年（不过古代人都很早熟，30岁应该就是标准中年人了）
气质：稳重、儒雅
外貌特点：1. 有胡子，行话叫挂“髯口”，表明已经不再年轻了。2. 脸上不画脸谱，叫作“俊扮”，即露出演员本来面目。
声音特点：唱念时用真嗓，也叫大嗓或本嗓，声音没有小生和旦角那么高。
职业：上至王公大臣，下至仆人乞丐通通可以，基本上都是正面人物。
◇京剧舞台上的老生形象，是中国传统价值观的核心。他们演绎的几乎都是古往今来历朝历代的忠臣良将，是江山社稷的中流砥柱。老生戏，关于爱情的不多，谈的是仁义礼信，讲的是忠贞和抱负。无关风月，却一样刻骨铭心。
◇老生分为文、武两种。因为表演的侧重点不同，文老生又分为唱功老生和做功老生，武老生分为箭衣老生和靠把老生。
唱功老生
唱功老生自然以唱为主，也叫安工老生。可能因为以唱为主，动作较少，幅度较小，看起来很从容，因此叫作安工老生，有安稳、安定的意思。 京剧发展两百多年，民国以前几乎全都是老生的天下。在广为流传的唱段中，相当大的部分都是各个老生流派的唱段。因为嗓音条件不同，对剧中人物理解角度不同等原因，同一出戏由不同的人来演绎，会呈现出完全不同的风格。 比如《空城计》，诸葛亮在只有老弱残兵的情况下大开城门，居然吓得司马懿不敢进城，这出戏有人唱起来深沉庄重，表现出诸葛丞相鞠躬尽瘁、死而后已的忠诚，有人唱出来却是潇洒从容，表现的是诸葛亮神机妙算的高超智慧。观众可以从许多不同的演唱中找到自己喜欢的类型。 《游龙戏凤》正德皇帝图 这种艺术上的差异就是京剧的流派特色，是艺术高度成熟的一种体现。中国京剧流派纷呈，好像春天里百花齐放，各有各的美丽与风采。 著名唱功老生角色有很多，比如《捉放曹》中的陈宫、《洪羊洞》和《辕门斩子》中的杨延昭、三国戏里的诸葛亮、《二进宫》中的兵部侍郎杨波等，都是唱功老生。
做功老生
做功老生以动作表演为主。京剧舞台上，演员可以只用很少的唱段和大量念白，辅以舞蹈般的丰富肢体语言，就能把人物的情绪表达得淋漓尽致。 京剧和opera（歌剧）不同，歌剧演员只要唱好歌就可以赢得观众的掌声，而京剧演员必须“做”足了戏，要真正表演才行。舞台上的每一件道具都物尽其用，甚至连头上戴的盔头、脸上挂的髯口都可以是表演的工具。即便是唱功老生也不能站着干唱，必须演，而以表演和念白为主的做功老生在这方面要求更高。 《徐策跑城》是著名的做功老生戏，当年麒麟童周信芳大师的演出堪称一绝！
故事说的是薛丁山遭奸臣陷害全家抄斩，老相爷徐策用亲生儿子换下了薛家遗孤。十八年后，薛家子孙进兵长安报仇，徐策得知后，急忙跑去皇城奏本，请求唐王为薛家昭雪冤情。
老徐策一路载歌载舞地跑来，白胡须飘飘洒洒，白水袖翻飞舞动。他既高兴又焦急，随着节奏踢蟒、抓蟒、抖袖、投袖、蹚步、绊步……时而提蟒飞奔，时而单足后退，两侧帽翅也跟着音乐轻轻抖动。他口中高唱“湛湛青天不可欺”，脚下如飞一般跑着圆场。那真是满台生辉，简直美极了，丝毫不亚于一出华丽的圆舞曲。
跑得太急，临了临了，老徐策还坐了个屁股蹲儿，好一个耿直可爱的老人家！十八年的冤屈终于要得以昭雪了。徐策虽老，身上展露的却是中国士大夫的骨气和义气。
武老生
◇武老生演绎的都是会武功的成年男子。除唱、念、做三方面要以文老生的标准达到要求外，武老生还必须具有一定的武功基础。
◇武老生分为两类：箭衣老生和靠把老生。
箭衣老生
所谓箭衣，呃……不是射箭运动服，而是京剧舞台上男子出门赶路、骑马、打猎、游街、办案等户外活动的时候所穿的服装。那么箭衣老生呢，也就是常常要在户外活动的老生啦！
箭衣老生也叫短打老生，主要演绎的是历史上或是像《七侠五义》《施公案》《水浒传》这类小说中，那些身手不凡、飞檐走壁、侠肝义胆，为百姓除暴安良的英雄豪杰。箭衣老生的代表人物有《打登州》《响马传》中的山东好汉秦二爷秦琼、《洗浮山》中的贺天保等等。
其实，不管是“文”还是“武”，老生演绎的角色首先是饱读诗书的文化人，要有中国传统文人的特点，举手投足间自然流露出一种儒雅的气度。和文老生比起来，武老生在舞台上会有一些舞蹈和对打的场面，对武功、身段的要求比较高。
靠把老生
另外一类武老生叫作靠把老生，演的多是统领军队、征战疆场的元帅将军。
为什么叫靠把老生呢？
靠，是演员身上穿的铠甲一样的戏服。 把 ，是“把子”的简称，指的是兵器。
箭衣老生虽然也会武功，但基本上都是短兵相接，不会到两军阵前与敌人交战。靠把老生则不同，他们身穿铠甲，手执兵器，背插靠旗，足蹬厚底靴，统率三军，一片丹心报国。大将军威风八面，自有一股凛然正气，不怒自威！
靠把老生的代表人物是三国故事中《阳平关》《定军山》里的黄忠。这两出戏里，黄忠不仅有大段的演唱和念白，还要边唱边表演很多繁复的武打动作，可以说是文、武并重，难度很高。 《定军山》《阳平关》是京剧中的名剧。《定军山》中黄忠大获全胜，《阳平关》里黄忠则吃了败仗，幸亏有赵云及时赶到才突围而出。两出戏有时连在一起演，表现的都是黄忠不服老、不认输的精神。
武生
生行的另一大类是武生，就是京剧中擅长武艺的年轻男性角色。
武生小档案
性别：男
年龄：至少要成年，大多是年轻男子，偶尔也有年纪大的。
气质：英雄气概
外貌特点：1. 年轻的武生角色没有胡子，年老的武生角色有胡子，需要戴髯口。2. 武生也是“俊扮”，不画脸谱。不过也有一部分以前是花脸演的角色，现在由武生来演，也是要勾画脸谱的，这样的角色叫作勾脸武生，数量较少。数量较少。
声音特点：和老生一样。唱念时用真嗓，也叫大嗓或本嗓，声音没有小生和旦角那么高。
职业：豪侠、将领，有真功夫的！
武生
◇武生也和武老生一样，分为长靠武生和短打武生。
◇那怎么来区分戴髯口的武生和武老生这两者呢？从表演方面来说，武老生虽然也会武功，但唱的部分很多，属于唱做并重，对武功的要求相对来说没有武生那么高。而武生呢，唱得少一些，主要以武打动作演绎人物内心，对功夫技巧的要求非常高。
长靠武生
长靠武生演的都是历史上赫赫有名的将军，比如高宠、马超、裴元庆、赵云等等，他们都有一身好本领，两军阵前英勇无敌，为国家立下赫赫战功。
年轻的赵云不挂髯口，比如在《长坂坡》中；年长的赵云就要戴髯口了，在《阳平关》里戴的是黑色髯口，再老一点，到《斩马谡》时就戴白色髯口了。赵云是历史上有名的白袍将军，所以京剧舞台上，他几乎只穿白色的戏服。配上又帅又美的身手和沉着大度的气质，把这个忠勇无敌的英雄刻画得淋漓尽致，成为京剧舞台上最有代表性的武生形象。
长靠武生，武功要顶顶好，动作做出来要优美、稳重、端庄，一举一动要有雕塑般的美感。不仅如此，长靠武生必须有大将风度、英雄气魄，能把人物忠勇的气概表现出来。
短打武生
短打武生嘛，以江湖豪侠为主，大多数是中国历代传记小说中的人物。
短打武生短衣襟、小打扮，用短兵器，身手矫健敏捷，按京剧内行的说法是要漂、帅、脆，动作干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。翻起跟头来一串一串的，飞起旋子来要落地无声。一口气翻了几十个跟头、飞了几十个旋子，还得脸不变色气不喘，配合着锣鼓点，再来一个漂亮的亮相！这难度，绝不输给体操运动员。可是体操运动员只要在表演的几分钟注意形体美观就可以了，武生们却要坚持整场戏，得唱、得念、得表演，还得刻画人物内心世界呢！
武生戏有很多，比如《恶虎村》《连环套》中的黄天霸、《打店》中的武松、《三岔口》中的任堂惠、《四杰村》中的余千、《夜奔》中的林冲等等，个儿顶个儿都是侠肝义胆的英雄好汉。
齐天大圣孙悟空
还有一个武生行当比较特殊，就是鼎鼎有名的齐天大圣孙悟空！孙悟空虽然是涂着油彩的角色，可是他神通广大，在舞台上的动作难度高、幅度大，不仅如此，演员还要表现出孙悟空作为神仙的气魄和风采。所以这个角色一般都是由武生来应工，也就是来表演的意思。 在京剧历史中，有许多优秀的武生都以擅演孙悟空而受到大家喜爱，比如有“杨猴子”（这个不太美的外号是慈禧太后起的）之称的杨月楼。杨月楼之子，一代“国剧宗师”杨小楼也擅演猴戏，还有著名武生李少春、李万春等等。很多人就是从看猴戏开始喜欢上京剧的。
小生
小生这个词好理解，我们日常生活中一直高频率使用，什么英俊小生、奶油小生……这个和他在京剧舞台上的定位基本差不多。
小生小档案
性别：男
年龄：年轻人。就算是不那么年轻的角色也具有年轻人的性格特征，比如气盛、容易骄傲等等，有一颗年轻的心嘛！
外貌特点：1. 不挂髯口，年轻人，胡子还没长长呢。2. “俊扮”，脸上不勾画脸谱。3. 小生都是相貌堂堂的才子形象，所以小生演员对相貌要求比较高哎！扮上戏一定要让观众觉得很英俊才行。
声音特点：真假声混用，音高不亚于旦角。
职业：古往今来的各式美男子：英俊儒雅的、风流倜傥的、气宇轩昂的……
小生
◇京剧小生这个行当很有意思，虽然演绎的都是青年男性主人公，却有着和女性演员一样的音高，使用独特的真假声结合的发声方法。假声，也叫“小嗓”，比较尖、细、高、亮，这样从声音上就和老生、武生区别开来。可是小生的假声和旦角又不同，听起来要更宽厚、更饱满，更宽、更亮，有一种刚劲挺拔的感觉在其中。
◇小生角色不一定就是年纪小的。比如《群英会》中周瑜的年龄比诸葛亮还大，可诸葛亮是老生，戴髯口，周瑜却是小生。这是为什么呢？在京剧舞台上，决定某个角色应该归属于哪个行当的时候，不光看角色的生理年龄，更关心这个人物身上展现出的气质特征。诸葛亮虽然年轻，可是沉稳老练，符合老生特点，而周瑜虽然年长，却好胜心强，神采飞扬，更像个翩翩少年，所以由小生来扮演。
文小生
小生也有文有武。文小生包括：
做官的小生叫作纱帽生，头戴乌纱，身穿袍带，演出来要儒雅稳重，有做官的样子。代表人物是《玉堂春》中的王金龙，最后当上了督天大人，掌管都察院，才能替苏三翻案。
文人才子型的叫作扇子生，头戴文生巾，手拿纸折扇，文质彬彬，风度翩翩，出口成吟，满腹文采。这样的书生经常是爱情故事的主角，最容易俘获少女的芳心。代表人物是《西厢记》中的张君瑞、《柳荫记》中的梁山伯等等。
穷困潦倒、没有功名的穷书生叫作穷生。穷生虽然失意落魄，但人穷志不能短，举止言谈还要有文人的书卷气。这些穷生基本上都能时来运转，得贵人相助，飞黄腾达。至于今后的路，就看各人的道德修为如何了。穷生代表是《金玉奴》中的莫稽。 还有一类小生头戴帅盔、帽插野鸡翎，身穿长靠或是蟒袍，称作雉尾生。雉尾生表现的都是英俊倜傥、年少得志的风流少帅，虽然算在文小生范围里，但表演雉尾生的演员必须有武功基础，武打要帅、功架要美，还要熟练掌握翎子功，能做出各式的花样来表达人物内心，所以雉尾生实际上是文武兼修，比如《群英会》中的周瑜、《凤仪亭》中的吕布、《穆柯寨》《破洪州》中的杨宗保等。
武小生
除了文小生外，还有武小生。没错，还是分长靠和短打两种！
长靠武小生自然是那些年轻英俊的将军了，代表人物比如说《镇潭州》中的杨再兴、《借赵云》中的赵云、《罗成》中的罗成等。
短打小生穿的也是短衣襟，武打功夫也和武生不相上下，只是念白和唱都是小生的方式，真假嗓结合。比如《飞虎山》和《雅观楼》中的李存孝等等。
有时候同一个人物在不同戏中所属行当是不一样的，比如赵云在《长坂坡》里是武生，在《借赵云》里就是小生来演了。杨宗保在《穆柯寨》中是小生，到了《穆桂英挂帅》就是老生了。（少帅变成老帅，年纪大了呀）
还有的时候，同一出戏里的同一个人物既可以由小生来演，也可以由武生来演，比如《八大锤》中的陆文龙，小生也行，武生也行，这个在京剧术语中叫作“两门抱”。
红生
京剧行当中的每一个分类都代表了年龄、气质、性格等方面相同的一类角色，不归一个人所有。不过凡事都有例外，有一个历史人物自己就占了一个行当分类，简直比齐天大圣孙悟空还厉害，他就是大名鼎鼎的关老爷关云长。舞台上关公的角色被称为“红生”。
关老爷在宋朝就被尊为“武圣”，和“文圣”孔子并列，在民间是被人供奉的、神一样的人物。所以关公戏很难演，不但每一个pose（姿势）都要美得好似庙里的雕塑，还必须演出关老爷那份天神一般的威风。
小说中描写关老爷天生“面如重枣，蚕眉凤目，五绺长髯”，所以演员要把脸涂上红色，穿绿色蟒或是比普通长靠更加漂亮威武的绿色“关公靠”，手持一柄青龙偃月刀。在很多关公戏中，比如《华容道》，关平、周仓都跟在关羽身旁，三人组合随时随地就能摆出特别富于雕塑美的造型来。 宋太祖赵匡胤也是红脸造型，可是有关他的戏比较少，所以红生戏基本上都是关老爷一个人的了。
娃娃生
京剧舞台还有很多小孩子的角色，叫作娃娃生。娃娃生……嗯……娃娃生就是舞台上的小孩子，都是配戏用的。比如《三娘教子》里的小东人、《桑园寄子》中的邓方和邓元、《二堂舍子》里的沉香和秋儿，还有《锁麟囊》里的卢天麟等等。