【百荷书房@随笔】百荷踪影|| 红藕香残玉簟秋
一
“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这是李清照的一首《夏日绝句》，诗人借项羽的宁死不屈来反讽徽宗父子丧权辱国。作者的满腔愤慨与热血喷涌于诗的字里行间，与她清丽婉约的词风形成鲜明的对比。每每读着这样的诗句，内心就会有热血沸腾，激越和愤慨燃烧于胸。李清照是一个怎样的女子，竟然写出如此大气磅礴，英雄气十足的诗句?!看看她生前所遭受的挫折和磨难，以及社会环境对她身心的摧折，就不难理解“夏日绝句”中喷发着诗人热血和激愤的诗句了。
愤怒出诗人。这话我是信的，正像杜甫的千古名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”是当时当地的情景和诗人思想的火花相碰撞，才诞生了世人千古传唱的诗句。南宋王朝的腐败没落，出身于名门世家的李清照一生都是在颠簸流离中度过的。她在兵荒马乱中逃生，对于国破家亡，生离死别的体验，使她一颗柔软的女儿心，逐渐变得坚强、从容，充满了悲哀与悲壮，且英雄味十足!
时代不仅使她遭遇了人生的诸多悲剧，同时也造就了她令人称赞和唏嘘慨叹的生命意义和价值。
说起这位才华横溢的大才女——李清照，人们首先想起的也许是她婉约而优雅的诗词。然而，了解她诗词之外的人生历程，生存之忧，情感之路，也许知道的人数将会大打折扣。是啊!很多人知道她是一位富有才华的诗人，除此而外，还知道她是一位出生于大户人家的金枝玉叶，后来嫁给官宦之家，是一位贵妇人。又有谁能理解在那个动乱的南朝土地上，这株脆弱而又经风冒雪的梅一样高洁的女子，是怎样度过她的漫漫人生。
李清照十八岁的时候嫁给赵明诚。赵明诚是宋徽宗崇宁年间宰相赵挺之的第三个儿子。赵明诚，字德甫(又作德父)，密州诸城(今山东诸城龙都街道)人。著名金石学家、文物收藏家，生于宋神宗元丰四年，卒于宋高宗建炎三年。赵明诚21岁尚在太学读书时与李清照结婚。在崇宁四年十月，赵明诚授鸿胪少卿。大观元年三月，赵挺之去世，遭蔡京诬陷，财产被追夺赠官，家属受株连。李清照与赵明诚从此屏居青州乡里13年。宣和年间赵明诚再次出山为官，先后出任莱州、淄州知州。
清照与丈夫情投意合，琴瑟谐美，如胶似漆。正如明代江之淮曾经在《古今女史》卷一中这样评价：“自古夫妇擅朋友之胜，从来未有如李易安与赵明诚者，佳人才子，千古绝唱。”
李清照与赵明诚夫妻恩爱，鸾凤和鸣，一对相爱的恋人，刚刚完成儿女私情走进婚姻殿堂，这一完整版的升华，那种甜蜜，浪漫和幸福，新婚的快乐和欣悦之情还在心态眉梢萦绕之时，我们的主人公李清照，就和丈夫沉浸在为华夏文化艺术这个娇艳女郎缝制嫁衣的忙碌中。这个新娘是一位内涵丰富，有富于表情达意的性情女子，她的嫁衣当然也要丰繁靓丽，才能与之匹配。为此一件非同寻常的嫁衣。李清照与丈夫赵明诚披星戴月，点灯熬油，虽然辛苦劳累，但心总是甜蜜的，也正应了那句现代版的时髦话：只要心如愿，其实泪也甜。
当年赵明诚的父亲官居右丞相。李清照与赵明诚结婚以后，把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。从大观二年至宣和三年，赵明诚曾经四次游历仰天山，三次访问灵岩寺，一次登临泰山顶。或题名，或拓片，获得了大量的碑文资料。多年的走访收集，李清照协助丈夫赵明诚完成了《金石录》的写作。这是一部继欧阳修《集古录》之后，规模更大、更有价值地研究金石之学的专著。著录所藏金石拓本，上起三代，下及隋唐五代，共2000种。《金石录》30卷。前10卷为目录，按时代顺序编排，后20卷就所见钟鼎、彝器、铭文、款识和碑铭墓志石刻文字。
完成《金石录》这段岁月里，李清照与赵明诚夫唱妇随，虽然编撰抄写辛苦忙碌，能与自己心爱的人一起做事，为爱人的理想付出心血和劳动，无疑是一件身心愉悦的美事。这段时间，也许是李清照一生中最安定，最充实，最幸福的一段光阴。然而，岁月和时代所给予李清照的，绝对不是这样美丽而令人艳羡的美好生活。天妒红颜，红颜薄命，在她人生岁月里，也许才有更为确切的注释。李清照在南宋动乱中逃难，在对于家国的牵挂和忧愤中度过了坎坷沉浮的人生。
《金石录》原有两种刻本：南宋时有龙舒郡斋刻本，及开禧元年俊仪赵不谫刻本，皆已失传，元明两代未见重刊，明代惟有抄本流传。清初，冯文昌曾藏有十卷宋刻《金石录》，因而特地刻了一方“金石录十卷人家”的图章，一时传为佳话。当时由于此书是《金石录》仅传的宋刻本，虽属残卷，却公认是宋版书无上珍品。此本今藏上海图书馆。后来赵世暹收得龙舒宋刻《金石录》之后，不欲私为己有，随即捐献国家。此书今藏国家图书馆。
南宋摇摇欲坠的江山，在内核与外力双重摧残下，终于到了泥沙涌流，山体滑坡，灾难濒临的境地。公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫妇随难民流落江南，如无根浮萍飘流异地，多年心血积存的金石字画丧失殆尽。
在金兵与大宋王朝交战，宋朝都城被金人攻破，帝王逃难，达官贵人逃难，百姓也在逃难。就在那悲凉岁月里，李清照与赵明诚在逃难的队伍中，遗失了多年的金石收集、收藏。金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国情感，北伐收复中原成为李清照极其热切的盼望。然而，腐朽无能的南宋朝廷却只能偏安一隅，使李清照的希望成为幻影。在南渡飘零中，李清照写下了：“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”雄浑、悲愤、昂扬的诗句。其心胸，其志向，其品质可见一斑。
然而，更令李清照感到人生无常，命运多舛的是丈夫赵明诚的遭遇更让她心生悲哀。
靖康二年三月，赵明诚因为母亲的丧事南下金陵。后任江宁知府。李清照返回青州，整理“归来堂”中的金石文物，准备与南下的赵明诚相聚。最终挑选藏品装15车，另有一些不便携带的金石文物，锁在10余间屋子里。然而，时局多变，战乱的魔掌无处不在。李清照离开不久，青州遭到战火的蹂躏，她的家也遭遇兵祸，半生珍藏被毁于一旦。
赵明诚于宋高宗建炎元年起知江宁府。建炎三年二月，御营统治官王亦叛乱，此事被下属察觉，并做了报告。当时赵明诚并没有将其放在心上，更没有采取任何行动。后来赵明诚才得知事情严重，但自认为难以补救，就用绳子从城墙上跳下逃跑了。
在此次叛乱中，其下属自行布阵，成功击败王亦，平息了叛乱。至天亮，其下属前去找寻赵明诚汇报，连赵明诚的影子也没见着。就这样，赵明诚只做了一年的江宁知府，便因为失职被罢了官。
不久，赵明诚又接到朝廷圣旨，前往湖州上任。朝廷偏安一隅，时局纷乱，人心惶惶。李清照与丈夫分别时，便心有余悸，此次夫妻分别，随时都可能遭遇战乱阻隔。而丈夫在兵变中的懦弱也在清照心中留下了阴影。此外她更担心自己保护不了多年来收集的金石书帖藏品。于是便问赵明诚，若真发生不测，那该如何是好?赵明诚果断道：“若逢不测，先丢辎重，再抛弃衣物，然后依次是书册、卷轴和古器。然而，我们的《赵氏神妙帖》不能丢弃，若非万不得以，望与之共存亡。”
赵明诚说罢此话，满脸愁云，似要大雨磅礴的模样，望着妻子，好一阵沉默。李清照更是满腹苦涩与心痛，都化作汪洋泪水，直往肚子里流。
男人出仕为官原本是一种荣耀，是家族的荣耀，妻子的荣耀，是光宗耀祖的好事。然而，身处乱世，赵明诚的湖州上任，却使李清照心上悬着一把利剑一般，担惊受怕，为丈夫担着一份悬念迭出的惊险。赵明诚告别清照上路了，前去湖州就任。李清照给丈夫整理行囊，悄悄塞进一首诗词：是她得知丈夫又要远走他乡的当天晚上，反复思量难以成眠而填的一首《一剪梅》 ：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
到了任上，当赵明诚打开包裹，看到爱妻清照送给他的这首词时，敬佩与相思之情潮涌于心房。明诚也要填一首同样牌名的词，以备送给清照爱妻。
就在赵明诚苦思冥想为爱妻填词之时，重阳节到了，李清照思念丈夫，随填写一首《醉花阴》寄给在外做官的赵明诚，原词抄录于此：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 词人李清照对丈夫的牵挂与思念之情，以及那闺中清愁化作一种文化魅力。
《醉花阴》一词，秋闺的寂寞与闺中人儿的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到诗词后，赞赏不已，又不甘下风。他闭门谢客，废寝忘食，终于填出数阙词。然后把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫拿着诗笺，细读品评，把玩再三，慨叹道：“只三句绝佳。”赵明诚急忙问是哪三句，陆德夫学究味十足地吟道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花。”
赵明诚一下子愕然无语，他怎么也没想到，自己费心费神写出的华词、妙章，本想得到友人赞赏，哪知道朋友所称赞的仍然是妻子李清照《醉花阴》中的句子。赵明诚心中一时尴尬，又不好说出实情。不料，陆德夫却是早已心知肚明，他早已听说赵明诚夫人才华过人，文采斐然。当他品读那首《醉花阴》时，心中早已佩服得五体投地，唏嘘慨叹不已。当赵明诚问及时，他故作深思状，且神情投入地吟哦了：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花。”三句绝佳妙词。
赵明诚听着好友陆德夫摇头晃脑地吟哦，心中不免有点吃干醋的味道，面颊上的笑容也有点清浅，贴了标签似的尴尬。明诚这一笑，陆德夫也跟着笑，两人笑过之后，一阵小小的沉默。沉默之后，陆德夫便笑着打破沉默，道：“哈哈，兄台别不好意思啊，兄弟知道，那首《醉花阴》是嫂夫人所作。可是，实在填的好啊!”
赵明诚也是笑，笑过之后道：“兄弟眼尖，愚兄自愧不如啊!”
赵明诚说罢，轻轻叹气。之后，便与陆德夫说些兄弟间的私房话：时事政治，美人佳酿，胡乱调侃。最后的话语依然落到李清照身上，一个男人，独自在外，想念女人也在情理之中，赵明诚想女人时，自然就是自己的爱妻李清照。她的体贴，她的美丽，她的才华，她对丈夫的爱情和理解，都使得赵明诚难以放下。
李清照与赵明诚在金兵侵占中原，北宋王朝走向灭亡的战乱中，开始了“一种相思，两处闲愁”的离散生涯。
1129年某日，李清照得到赵明诚卧病不起的消息，当天乘船东下，日夜兼程，与相濡以沫的丈夫见了最后一面。他们夫妇诀别的情景，李清照在《金石录后序》中，做了感人的描述：“八月十八日，遂不起。取笔填词，绝笔而终……”此后，李清照对爱人赵明诚的追忆始终没有消减。
李清照，这位中国历史上的优秀女词人，女作家。在人生最残酷的阴阳相隔的离愁别绪中，度过了她财帛散尽，人去楼空，穷困潦倒的晚年生活，最终客死他乡。清照与明诚这段摄人心魄的爱情故事，缓缓落下了令世人称道，回味悠长的帷幕。
然而，词人的一生，却给华夏文学艺术留下了不可磨灭的珍贵的精神财富。
李清照与赵明诚是一对互相理解，相互欣赏，互相爱慕的才子佳人，天作之合的恩爱夫妻。他们举案齐眉，共同经营着一方爱的田园——《金石录》。说到他们的恩爱，不得不说说他们的结合。李清照与赵明诚的结合，从陌生到熟悉，再到相恋，是一种偶然，也是一种必然。那是一个月朗星稀的元宵之夜，赵明诚与好友李迥外出游玩，在相国寺赏花灯，巧遇李清照。李迥是李清照从兄，明诚与清照初次相遇便像故交一样热情招呼。而李清照因为从兄李迥的缘故，对赵明诚也不显得生分，说起话来张弛有度，谦逊得体，颇有大家闺秀气质。
赵明诚早已读过清照的诗词，对清照的才华赞赏不已，此次相见，爱慕之意顿生，他暗中慨叹：难道是，一见钟情?!赵明诚回到家中，便拟就一幅字谜：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”，委婉地向父亲赵挺之谈及此事。随后，赵家便派人向李家求亲。
真是心有灵犀一点通，清照与明诚两情相悦，一拍即合。也许他们正是五百年前月老已经系上了红线的一对，相国寺相遇，他们相互之间第一眼就把对方认了出来——原来你也在这这里!
正是：众里寻他千百度，慕然回首，那人却在灯火阑珊处。
有情人终成眷属，他们很快踏上了红地毯，结成举案齐眉的夫妻。时年李清照十八岁，赵明诚二十一岁。婚后二人情感生活和谐美满，李清照工诗词，很有文字禀赋，她全力支持丈夫收集金石字画，编纂《金石录》。《金石录》中的一些资料记录，编纂顺序往往是烂熟于心张口即来。
后来官居右丞相的赵挺之在政治上与奸臣蔡京分歧，并遭到诬陷。赵氏亲属被迫隐居乡里，李清照和赵明诚在青州定居下来。从此，清照和明诚夫妇把全部精力投放在金石、字画和古玩上。他们每得一本奇书，便共同勘校，整理题签，搭配书画器物，仔细把玩，互相品评。闲暇时，两人坐在“归来堂”中，烹茶品茗，吟诗作对。有时候会指着满屋的书籍、藏品，做“猜谜”游戏，猜书籍、藏品的详细资料所在位置。猜中者以饮茶为鼓励。
夫妻本是同命鸟，城门失火，殃及池鱼，覆巢之下安有完卵?宋王朝在内里腐化堕落外有金人侵犯的危局中，大厦终于倾覆，皇帝的金銮殿都保不住了，哪还有一方百姓的安稳日子?
赵明诚早亡之后。李清照脆弱的身心飘蓬一般，顺着南宋痛逝都城，皇帝和百姓流离失所的洪流，飘摇不定。在悲伤和流离之中，李清照从未间断对丈夫遗作《金石录》的整理。当时的朝中官员张汝舟见李清照虽然悲伤憔悴，但依然勤奋忙碌整理前夫遗作。
书生张汝州认为李清照出身世家，丈夫又是知州，又是收藏家。于是他乘人之危，趁虚而入，对李清照百般示好。张汝州冲着李清照和前夫的名气，向清照百般殷勤，甜言蜜语讨好，他终于感动了李清照。大约在绍兴二年，清照逆世俗之风嫁给张汝舟。婚后，张汝舟悲哀地发现李清照这位当朝宰相的儿媳妇，著名金石家、江宁(南京)知州赵明诚的遗孀，并非自己预想中的家财万贯。张汝舟并不甘心，却打起了《金石录》和离乱之后李清照手中残留的书画、古器物的注意，对李清照几尽虐待之能事，拳脚相加，恶语相向，妄图逼死李清照。李清照发现张汝舟的虚情假意背后的预谋。这让李清照伤痕累累的心再次被一刀刀切割，世态炎凉，人生悲哀，让李清照愁肠百结，心如死灰。她明知朝廷有夫妻同罪的法律规定，却抱着鱼死网破的决心，向朝廷告发了张汝舟“妄增举数”的罪行，她自己也因此而入狱。
李心传的《建炎以来系年要录》记载了李清照讼后夫张汝舟的简单过程：“(绍兴二年九月戊子朔)右承奉郎、监诸军审计司张汝舟属吏，以汝舟妻李氏讼其妄增举数入官也。其后有司当汝舟私罪徒，诏除名，柳州编管。(十月己酉行遣)，李氏，格非女，能为歌词，号易安居士。”
李清照在《投内翰綦公崇礼启》中曾描绘了误嫁给张汝舟的过程是：“既尔苍皇，因成造次，信彼如簧之说，惑兹似锦之言。弟既可欺，持官文书来辄信;身几欲死，非玉镜架亦安知，僶俛难言，优柔莫决，呻吟未定，强以同归。”这段话的大意是：误嫁张汝舟是苍促中办的错事，她病中乏智(所谓“牛蚁不分”)时，张汝舟热诚地向她示爱，其弟是老实人，希望姐姐晚年有靠，信了媒人的花言巧语，她自己病得要死，分辨不出求婚者并非可托以终身的可靠人，姐弟首鼠两端时，迫不及待的张汝舟抢亲般将她迎娶回家。
李清照发现张汝舟的行贿与龌龊，以及“妄增举数”等事。便告发了张汝州。“妄增举数”为科举名词，宋代规定举子考到一定次数、取得一定资格后可以授官，张汝舟虚报考试次数取得官职，是欺君之罪。张汝舟被皇帝判罪流放柳州。李清照也因此入狱(在当时妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦)。之后，李清照经家人担保出狱。至此，李清照结束了与张汝舟一百天的夫妇生活。
目睹了国破家亡之惨景的李清照，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成了丈夫未竟之业。大约在绍兴四年，她终于把丈夫的遗作《金石录》整理就绪。写完《金石录后序》，她疲倦地阁下笔，倦怠地抬头看看窗外。窗外黄昏的幕布已经缓缓拉开，一行归雁掠过长空，随后暗淡的天空淅淅沥沥下起了小雨。想起已故的丈夫，清照禁不住暗自慨叹：若是明诚在，此时此刻，完成了这样厚重的一部专著，也该是兴奋到癫狂的境况吧!夫妻同贺同欢，该是怎样的一种愉悦和浪漫啊!李清照一时情感潮涌：明诚在，该是夫妻举杯同贺的吧!于是，她命丫鬟备了小菜，温热老酒，双杯双筷，坐在窗前，慢斟慢饮。当她举起酒杯要与对面那人共饮共贺之时，看到的却是斟满的酒杯稳稳地放在对面，那把竹椅空着，并无明诚影迹。一袭孤寂、一抹悲凉，潮水样涌上心头，寂寥之苦如开闸的洪水，再也无法阻挡。她满含眼泪，情不自禁地吟道：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”李清照吟罢，已是泪飞有声，嘤嘤悲泣。
行文至此，笔者已是泪眼迷离。恍惚间，似看见清照一身清雅素装，正满面泪痕站在窗前，望着满地落花，风雨春花，零落一地忧伤。
李清照：享誉古今的作家、词人。用当今的话说，是(宋)著名文学家、女词人。《宋史·艺文志》著录《易安居士文集》七卷……李清照词作“别是一家”，创“易安体”，为宋词大家。词集名《漱玉集》，今本皆为后人所辑。《四库提要》称清照为“词家一大宗矣。”其夫赵明诚称赞清照的创作追求：“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪携隐。”
宋词的代表人物有李清照(宋·最著名的女词人)、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。李清照被誉为婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“闺语”。另三位分别是：柳永,号“情长”、晏殊,号“别恨”、李煜,号“愁宗”。
一、精心锤炼语言，追求清新自然。其语言清新淡雅，纯朴自然，给人明白如话，生动形象，真挚隽永之感。如《声声慢》中的：“乍暖还寒时候，最难将息……三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得!” 以口语化设问的语言方式，起到了一咏三叹的效果;叠字的巧妙运用：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”汉字的巧妙相加重叠，使整首词情真、意深、语新。将词的语言艺术推到了表情达意的绝妙境界，产生了令人惊诧和叹为观止的效果。
笔调轻松活泼，也是清照诗词的一大特色，如：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”这首词，语言明快晓畅，笔调轻松活泼。日暮、溪亭、藕花等平常词语，被作者巧妙安排，勾勒出一幅五彩斑斓的荷塘日暮图。
“晚回”、“误入”、“争渡”、“惊起”等词组的运用，有动有静地渲染出迷离动荡的喜悦氛围，整首词以人人都懂的浅近语言，描绘出清新隽永、自然天成的画面。把景、物、人、情，融合在一起，唤起读者的联想，从而形成一种耐人寻味的意境。她善于从平常口语中挑选最准确，最生动的语言来表达自己的思想和情感，能够在平易中显现其高深的艺术造诣，浅近中展示其精美的文采。
二、追求韵律美，富于节奏感。用韵讲究，也是李清照词作的显著特色。她的《如梦令》词的用韵，抑扬相间，极富音韵美：昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦!这首小令，有人物，有场景，有对白，充分显示了宋词的语言特色，以及词人高超的语言驾驭能力。
“昨夜雨疏风骤……绿肥红瘦!”词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己生不逢时、青春易逝的悲哀。
三、善用典故，写景含蓄，抒情深厚。李清照词善以典故、代字，传情达意，高雅而含蓄。如：《小重山》中首句“春到长门春草青”，“长门”和“长信”一样都是汉宫名，在诗词中出现往往代表冷宫之意。《文选》司马相如《长门赋序》：“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以语主上，陈皇后复得亲幸。”这段文字告诉我们此典的由来和寓意。
由于赵明诚远游，分别两三年，李清照引薛昭蕴的《小重山》首句入词，意在以冷落的“长门宫”，隐喻自己曾经寂寞独守空闺的悲凉生活。虽然李清照并非因为嫉妒被打入冷宫，然而赵明诚的出游使她深闺独居，其寂寞、愁闷、孤独与悲凄的心境，是有相同之处的。又是一度春草返青，红梅怒放，在这个洋溢着盎然春意的美好时节，抒情主人公苦闷孤寂的心情也开始明朗起来。她似乎得到了丈夫赵明诚归来的信息，就像春汛一样令人振奋，欣慰。清照引用薛词全句，一方面恰如其分地写出了早春景象，同时也隐含了独处索居的寂寞愁思，真是巧妙的借用。可谓一箭双雕，一举两得的绝佳“抄袭”。
四、巧妙构思，造境新奇。清照词作的构思独具风格，奇巧曲折，含蓄委婉。如《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
这首小词委婉地表达词人晚年，国破家亡，流离失所的悲凉无助的境遇，以致想找个人倾诉衷肠。然而，却是“欲语泪先流”。一幕凄苦悲凉的人生悲剧，令人心酸怜惜;词人也想去双溪泛舟，借景消愁，却只怕借景消愁，愁更愁!最后作者却是什么也没有做。因为她怕触景生情，更伤情。只有感叹：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。
《武陵春》，一首看似写春的小词，却写尽了时代背景下的悲戚人生。尽管词人“闻说双溪春尚好”。然而，面对国破家亡的凄惨景象，她还是什么也没说，什么也不做，只是独自伤悲，独自排解心中的惆怅与悲愤。这首词是宋高宗绍兴五年春天在金华写的。时值金兵进犯，51岁的李清照避难到金华。颠沛流离，失去亲人，致使清照的心灵无比脆弱，意志无限坚强，创作热情日渐高涨。《武陵春》一词巧妙的构思，为其表达凄婉哀绝，“愁苦”、“思念”的心绪起到了推波助澜的作用，收到了曲折跌宕的艺术效果。正如晚唐司空图在《诗品·含蓄》中所说：“不著一字，尽得风流。”
五、女性视角，感伤情怀。李清照的词多选用与女性相通，或相关的事物，善于用景物体现主人公的眼光、思绪、心境。如歌咏花卉的词：《蝶恋花.暖雨晴风初破冻》、《玉楼春.红酥肯放琼苞碎》、《渔家傲.雪里已知春信至》，咏海棠的《如梦令.昨夜雨疏风骤》、写菊花的《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》、咏桂花的《鹧鸪天.暗淡轻黄体性柔》等等。这些花卉入词，倾注了女词人观察事物和摄取对象的审美情感。
她在《满庭芳.小阁藏春》中写到：“从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉”。以女性的敏感怜惜梅花，难以经受风雨践踏而凋零。在她看来，梅花虽不畏寒霜飞雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱的特质。于是对花“难堪雨籍，不耐风揉”的必然命运，赋予了怜惜般深切同情。并成为她关注的焦点。进而以人喻花，或以花比人，使花富于女性美的特征，使人具有花的神韵。
《蝶恋花.暖雨晴风初破冻》中：“柳眼梅腮”，以少女喻梅花，引人遐想;《玉楼春.红酥肯放琼苞碎》中首句：“红酥肯放琼苞碎”，以形容女性的字眼来写梅花，隐喻梅花含苞欲放的美丽。
李清照的词除了对花卉情有独钟外，常用闺中女子的服饰，穿戴及起居细节，描绘和表现词人的心路历程。如：《点降唇.蹴罢秋千》中的“袜划金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”传递出一种慌促不安的微妙心理;《南歌子.天上星河转》中的“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀”，通过衣服上的刺绣抒写怀旧情结;《菩萨蛮.归鸿声断残云碧》中的“烛底凤钗明，钗头人胜轻”。描写作者在烛光的映照下，头上插戴着凤钗，以及凤钗上所装饰的“人胜”颤巍巍地摇动的情景。
“人胜”、“花胜”都是古代女子于人日(正月初七)所戴饰物。而词人的一腔哀怨，却通过它们传递给读者。一个“明”字和一个“轻”字，看似愉快，却给人以哀愁的信息。在雁断云残，雪落烟升，这样凄清气氛中，人物的情绪自然不会欢畅;而烛光下的凤钗即使明艳，也只能是闪烁着微光;凤钗上的人胜即使轻，也只能是颤巍巍地，轻摇着一腔清愁。作者在词的最后，以“春意看花难，西风留旧寒”，做了进一步的渲染。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为“易安体”。她在抒写爱情生活、夫妻离愁别绪刻骨铭心的相思之苦,写国破家亡、悲欢离合、忧国忧民之情等方面都有令人震撼的突破。她的词在真情与婉约的结合上，达到了水乳交融完美统一的境界;在炼字炼句、炼意炼格等方面，实现了浅俗之语,发清新之思的艺术美;其词委婉含蓄，笔法真挚恳切，达到了震撼读者心灵的感染力。
李清照的词是“情真意切,婉约含蓄”的完美统一，她的词有两大特点：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵;二是善于从书面语言和日常口语中提炼出生动晓畅的语言，运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的意境。因此，清照的词深受古今中外众多读者的赞誉。
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