《救猫咪》│ 书海遨游 No.999

书海遨游

No. 999

讲故事的套路

——《救猫咪》

推荐程度：＊＊＊

（入门型剧本创作指南，然而太多约束会不会影响创作本身。）

这是一个很有噱头的书，或者说书名很有噱头。对于这个名字的理解是指电影里面都会设计一种桥段，让观众迅速对主人公产生好感、支持他的行为并希望他获得胜利。就像你在路边看到一个陌生人在救猫咪，你也希望甚至会去帮助他成功的救到猫咪。

也许仅仅是因为这个名字给这本书带来了很多的关注，或者说如果只起一个《电影编剧宝典》的俗名的话我连三颗星的勉强接受都不给。如果对这个名字都不感兴趣的话，甚至都不必看这本书了。

当然不看的前提是你看我的总结之后。因为内容并不多，甚至有些偏颇，把精华总结出来之后，大可不必花太多的时间去仔细看了。

首先，作者给出了许多明晰的框架，就比如每个剧本都需要有一个故事线（logline），而且必须要符合意外、观众和成本、清晰的伏笔及有杀伤力的片名的要求。类似的框架还很多，无论是十种影片类型、十五个剧本节拍，乃至四十张案板上的“索引卡”。看上去会非常的傻瓜，简便，然而同时也会因此造成很多的约束，甚至于我在考虑，过于八股文之后会不会影响到创作本身。或者说其实作者是很适合创作一种类型的故事，甚至会感觉如果一个真实的故事要这么去说的话，那势必就会有很多虚构成份，因此这个框架貌似只适合写剧本。

其次，是作者本身的专业程度的评价，你会发现作者虽然号称出售过12个剧本，且被称为“好莱坞最成功的规格编剧之一”，但真正能让我在大荧幕上看到的也只有两部，《母子威龙》1992（豆瓣6.4，254评）和《小鬼富翁》1994（豆瓣7.0，358评）。当然不能说作者不厉害，能写出那么多剧本还是属于高产的，然而如果只是局限在一个框架内，甚至没有一个非常惊艳的成果话。我个人认为他也许是很善于复制提炼总结别人的经验，但真的效果可能还只能说一般。

当然还是有一些点总结的不错，值得我们借鉴。就比如“不了解你所创作故事的根源，则有点不尊重你所从事的工作的传统及原则目标。”这可以说是我看这本书的一大目的，或者说，我们要做好一件事情必须先要了解它的根源。当然作者还总结了主角的核心价值无外呼，“生存、饥饿、性、保护所爱之人、死亡恐惧”。可以说这是一切创造的根源，或者说是人性吧。我也在最后将这本书的精华，十种影片类型和十五个剧本节拍还是要摘录下来，可以作为一种思路去参考。

其实我最想说的是，我们每个人都在写着自己的故事，甚至于都活在自己的故事之中。而电影剧本作为一个故事的重要表现形式就是在展现着编剧们乃至更多人自己的故事。因此每个人都会有自己独特的评判，然而我也相信故事会有一定的结构，然而好想并不是作者说的这种，或者应该在更深层面有一个可以挖掘的架构。

2017-6-23

附书摘：

十种影片类型：

“鬼怪屋”（Monster in the House）

“金羊毛”（Golden Fleece）

“如愿以偿”（Out of the Bottle）

“麻烦家伙”（Dude with a Problem）

“变迁仪式”（Rites of Passage）

“伙伴之情”（Buddy Love）

“推理侦探”（Whodunit）

“愚者成功”（The Fool Triumphant）

“被制度化”（Institutionalized）

“超级英雄”（Superhero）

剧本的15个节拍：

开场（第1页）

主题呈现（第5页）

铺垫（第1～10页）

推动（催化剂）（第12页）

争执（第12～25页）

第二幕衔接点（第25页）

B故事（第30页）

娱乐游戏（第30～50页）

中点（第55页）

坏蛋逼近（第55～75页）

一无所有（第75页）

灵魂的黑夜（第75～85页）

第三幕衔接点（第85页）

结尾（第85～110页）

终场画面（第85～110页）