学艺笔记——《芥子园画传》画论:“活”
尚谷临《芥子园画传》
绘画是手上的功夫,容易忽视理论,我也是这样。
闲暇时间,偶尔也会看《芥子园画传》其中的文字,真是言简意赅!
尚谷临《芥子园画传》
山石谱的第一页中,画石贵在一个“活”字。
“画石起手当分三面法:观人者必曰:气骨。石乃天地之骨,而气亦寓焉,故谓之曰:云根。无气之石则为顽石,犹无气之骨则为朽骨……石分三面,三面者即石之凹深凸浅;参合阴阳;步伍高下;称量厚薄;以及矾头菱面;负土胎泉;此虽石之势也,熟此而气亦随势以生矣。秘法无多,请以一字金针相告曰:活。”
尚谷临《芥子园画传》
开始学画,线条容易“弱”和“板”。随着绘画的熟练,弱的会逐渐解决。
“板”和性格有关,太拘谨。而性格豪放的,如果基础不扎实,又“放”得没有法度。因此随着绘画的深入,主动学习画论指导绘画。
尚谷临《芥子园画传》
画怎样才能“活”?《芥子园》教了具体方法。
“活者,尤须三面未分,一笔初下,具有磊落雄壮气概。一笔须有数顿,使之矫若游龙。先以淡墨勾框,再以焦墨破之。石廓如左既勾浓,右宜稍淡。以分阴阳向背。千石万石,不外叁(原文为参)伍其法。叁伍中又有小间大、大间小之别。画成依廓加皴,渐有游刃。虽诸家皴法不一,石体因地而施,即于一家之中,尺幅之内,或弁(biàn)于山,或带于水,甚夥(huǒ)其形,总不外此一二法,则他无论。即米山,乃全是墨点晕成,不须勾廓者,然于不勾之中,亦未尝不具此法,于层层烘染处逼出,甚森严也。”
尚谷临《芥子园画传》
在墨中加藤黄,或者加花青。这些可以根据画面需要尝试,也可以加赭石,增加画面的层次,会有不同的效果。
初学者对笔性不熟悉容易缺乏呼应和连贯。
“画石大间小,小间大之法。树有穿插,石亦有穿插。树的穿插在枝柯,石之穿插,更在血脉,大小相间有如置基,穿插是也。近水则稚子千拳而抱母;环山则老臂独出而领孙,是有血脉存焉。”
尚谷临《芥子园画传》
想到石涛画语录的《运腕》章,画要活,还要会运腕。
“且也形势不变,徒知皴之皮毛;画法不变,徒知形势之拘泥;蒙养不齐,徒知山川之结列;山林不备,徒知张本之空虚。欲化此四者,必先从运腕入手也。腕若虚灵则画能折变,笔如截揭则形不痴蒙。腕受实则沉著透澈,腕受虚则飞舞悠扬,腕受正则中直藏锋,腕受仄则欹斜尽致,腕受疾则操纵得势,腕受迟则拱揖有情,腕受化则浑合自然,腕受变则陆离谲(jué)怪,腕受奇则神工鬼斧,腕受神则川岳荐灵。”
尚谷临《芥子园画传》
“活”表面上是技法层面,画到一定阶段,就要上升到精神层面。心要虚灵清静,不染纤尘,才能对神、气韵、灵、虚等有些感受。
这些理论文字,字字玑珠!需要时常琢磨。在绘画的不同阶段,会有不同的理解和感悟。
尚谷临郭熙石法
(完 )
尚 谷(原名 尚洁珺) 陕西 武功人 陕西省美术家协会会员。师从李玉田老师、兰强老师。1993年7月毕业于中国农业大学(东校区)。2007年9月至2011年12月 在西安美术学院继续教育学院学习中国画。
人生座右铭:志于道,据于德,依于仁,游于艺。