著名艺术家何多苓油画作品

何多苓《蓝鸟》，布面油画，90×120cm，1984年

谈及中国现当代绘画，何多苓是个无法绕开的名字。自上世纪80年代起，他就被视为国内最具水准且最为独特的写实主义画家之一。当与之同时代的艺术家纷纷涌向反刍沉重“伤痕”的宏大浪潮时，他始终迷恋至臻至美的个人叙事，欣然独享前往虚空诗境的孑然飞行。

何多苓《俄罗斯森林（白银时代）阿赫玛托娃·受伤》，布面油画，150×200cm，2016年

上世纪80年代初，尚未从十年“严冬”的寒意中走出的文艺界亟待某些新气象带来些许振奋和温暖。何多苓的美院毕业作品《春风已经苏醒》恰在此时进入到人们的视野中。

何多苓《春风已经苏醒》，布面油画，96×130cm，1981年

在彼时流行的大众认知体系中，标题中的“春风”和画面中知青所熟知的典型农村景致带有不言自明的政治意味，该作因此获得了一个被广泛接受的共识性理解——画家在其中释放关于时代变革的积极信号，要从过去十年的苦难“伤痕”中走出。

何多苓于工作室内作画

然而何多苓始终明白这是因惯性思维先入为主而产生的误读，其本意并不带有任何政治性考量。事实上，他从不为契合时代潮流而改变自己的创作节奏，反而始终试图与之保持距离。在40余年的创作生涯中，他忠于诗性和本心，矢志不渝地用不断突破的图像语言呈现所观察到的世界与自我精神世界的合一。

艺术家何多苓

何多苓《乌鸦是美丽的》，布面油画，89.9×70cm，1988年

何多苓《被惊醒的女孩》，木版油画，63×77cm，1985年

何多苓《冬日的男孩》，布面油画，96.5×71cm，1991年

何多苓《偷走的孩子》，布面油画，100×120cm，1988年

何多苓《母亲》，布面油画，180×130cm，2003年

何多苓《兔子想飞》，布面油画，150×200cm，2011年

何多苓《迷楼系列（春）》，布面油画，150×119.5cm，1994年

何多苓《无顶之屋 No.1》，布面油画，200×240cm，2019年

何多苓《野苑女墙 No.1》，布面油画，200×300cm，2019年

何多苓《俄罗斯森林（青铜时代）肖斯塔科维奇·等待》，布面油画，150×200cm，2016年

何多苓《兔子下山》，布面油画，200×150cm，2011年

何多苓《兔子与飞毯》，布面油画，200×150cm，2010年

何多苓《远雷》，布面油画，200×150cm，2014年

何多苓《杂花写生 No.2020-1》，布面油画，100×50cm，2020年

何多苓正在尝试新的视觉语言，对自我绘画格局展开新的突破。

他的创作与他所喜爱的音乐、诗有一种深处的联系。或者说，音乐和诗歌即使不是其灵感的来源，也为其灵感提供了必不可少的滋养和印证。

何多苓自画像

他总是孤独的、伤感的、优雅的，但又总是从孤独、感伤和优雅所形成的自我中抽身离去，成为世界和自我的双重隐身人。

观看他的作品，人们能感觉到一种从四处直逼而来的孤寂，因为他从来不在自己作品的现场，他拒绝为我们的观看和感触作证。

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      何多苓更多作品欣赏

1984 青春 布面油画

1984 青春（局部）

1984 青春（局部）

油画《青春》参加'第六届全国美展'获铜奖

1985 人物 布面 油彩

1985 被惊醒的女孩

1985 坐在沙发上的女人

1987 小翟

1992 岸边绿柳

1992 沉思

1992 《今夕何夕》

1992 舞

1992 小翟

1992 雪峰下的女人

1992 咏梅 布面油画

1992 张开手臂的女人与马

1993 打黄伞的女人

1993 母与子

1993 女人 村庄 鸟

1993 女人与村庄 布面油画

1994 穿黑色斗篷的女人 布面 油画

1995  依窗的女人 布面 油画