篆刻学习：齐系古玺经典的朱文印“左桁廪木”与另两方“烙木印”
要问战国玺印里面最著名的白文玺，可能大家争论比较大，但若论起战国玺印里最著名的朱文印，我们基本相信，大家一定会公认是燕系的朱文大玺“日庚都萃车马”如下图：
（日庚都萃车马）
这方印的有名源于它出彩的章法和巨大的形制（达7.4厘米X7.5厘米的印面）。印面大小上，它达到了7厘米以上的巨印尺寸。章法上，U形的密与中部的疏，形成了强烈的疏密对比，这种视觉反差在形成空灵、古朴、几何造型等审美感受的同时，也带给人极强烈的视觉冲击力形成读印愉悦感，因为中间那个巨大的空白，实在是太醒目了。之前早期介绍古玺时已约略说过这一点，今天不再细说。
（日庚都萃车马原印实物）
另外，这方印之所以有名的缘由还源于这方印中的文字至今也没有个定论，大家争来争去，使这方印知名度越来越高，最早的释文是“日庚都萃车马”这是今文字字形的直读直写，当这种释读几乎形成篆刻界定论时，又有名家诸如熊伯齐等先生认为“日庚”两字其实是古文“唐”，指燕地“唐”这个地方的烙马印，另外又有名家诸如萧毅先生认为首字应是“白”字，这方印应释读为“白庚都萃车马”，因为“白庚都”在燕陶文里有考古证明是个地名。于是这方印越来越有名，对于篆刻学习者来说，可以先不纠结它如何释读，把欣赏和学习的重点放在章法上以及线条上。
（宋元时期的烙马印实物）
这方大印是烙马印，为什么烙马印是朱文呢？很容易理解，因为如果是白文的话，加热烧红之后烙在马身上，会形成巨大的伤痕，有可能把马给烫伤，战马在冷兵器与农耕时代，是重要的国家资源，烙马印到宋元时期依然有实物传世，是重要的实用印章。与此同样道理的还有下面要说的这几方朱文烙木印，如果是白文印，烙在木头上，依照木料的特性，文字很可能根本无法释读，于是聪明的古人把烙木印也制成了朱文，如图：
（三方烙木印）
这三方烙木印都是齐系玺印。其中的“桁”，应读为“衡”。据曹锦炎《古玺通论》所说，在《礼记.杂记》中载有此字，郑注说“衡当为桁”“衡”为官职名，《汉书.百官公卿表》里也有“水衡都尉”这个官职，应劭注说：“古山林之官曰衡。”可见，这三方印里的左桁、右桁，其实都是掌管山林的职司。（详细的论证见朱德熙《释桁》一文）《周礼.地官.林衡》里说：“掌巡林麓之禁令而平其守，以时计林麓而赏罚之。若斩材木，则受法于山虞，而掌其政令。”可见，这个官很重要，相当于现在的林业部门的职责，负责掌管森林保护与木材采伐之事。
先看第一方，放大图如下：
（左桁正木）
这方印现藏于上海博物馆，看印身是中空的，应当是用来盛放森炭以加热用的。印面章法上右紧左松，“桁”字拆成“行”、“木”二字纵向排列是构成这方印此种章法的重点，因为在这方印中，其他三字“左、正、木”都笔画较少，而“桁”字笔画较多，把它拆成“上行下木”之后，这方印的格局在左右对比中达到了不对等的平衡（章法部分说过，平衡是印章审美的基础），当然，这种不对等的平衡还有加粗的“木”以及右上角“左”字头部的加粗来呼应实现。当我们处理笔画少的玺印，又打算刻成齐系古玺朱文印时，可以进行这样拆字处理。当然了，这方印中，正字的平直笔画和左字的平直笔画以及行字进行变化后的平直笔画都为平衡起了基准线作用，而两个木的撑底角呼应也至关重要。
再看第二方，先放大图：
（右桁错木）
这方印的印文是“右桁错木”，藏于文雅堂，印身与上印差别不大，印面却是上一方印的进阶版，因为这方印是圆形印，既要找平衡稳定，又要找到印面的重心。
右字改变了写方，将口字移位放到了左侧，这在古玺文字里是经常发生的，桁字跟上一方印一样，也拆成了“上行下木”，错字则直接采取了上下错位，为什么呢？
因为一方圆形印，它的重心应当放在圆心位置，这方印中，错字的右部直接占据了这个位置，错字的左部与右、桁字的木部以及木字团聚在这个错字的右部周围，形成了中心团聚视觉效果。重心有了，印面就稳妥了。至于错字的日部与右字的口部的呼应、右下、左下两个木字的呼应，起的作用只是锦上添花的作用。
再看第三方烙木印，也先上大图：
（左桁廪木）
这方印的印文是左桁廪木，于1973年春于山东益都县（现在的青州市）潭坊镇李家庄弥河中出土，现藏天津博物馆印文也是表明木材的属地的，左桁廪木即表明是左衡属下仓库的木材，这种古玺对研究战国时期官方对木材的采伐、管理有参考价值。印身与上面两方一样，中空可装木炭，烧热之后可以烙木。印面章法上，这方印又是上一方印的进阶版。
桁字照例拆成了行木两字，原因上面已经说过了。左字没有进行变化，维持了原来的结构，原因下面说。廪字的左重右轻，木字维持原状。为什么这样制定章法呢，我们说了，一方圆形制的印章，平衡感全来自于来自于圆心处的重心。那这方印的重心处没有像上一方印一样把文字占据形成红字重心，而是以廪字的右下角一笔指明了位置，分明是在说，这里就是视觉重点，其他的字，则纷纷以笔画指向这一点，左字、桁字拆开的行、木二字，以及最后的木字都有明显的笔画指向此处，造成了此处虽然空虚，但是所有文字都指向此处的重点，以虚空来造重心，实在是极高明的手段。如果一片空地被所有人指向，这片空地当然是人们视觉的注意点。
当然，这样的做法也形成了英文小写字母n的章法形状，使中下部空灵透气，这跟上面的日庚都萃车马的中上部有异曲同工之妙。
（烙马印的另一种样式）
有意思的是，这方印中的“廪”字，匠人以巧思巧妙处理成8个小圆点，特别是左边中下部的并排6点，在这方印中部的空灵重心之外又形成了人们的视觉着重点，这几个点，活泼有趣，使原本一本正经的印面，变得轻快有趣，也因此丰富了审美元素。更为有趣的是，不知是岁月的剥蚀，还是匠人的匠心，在廪字这里的密集之处，为了避免过分的拥挤，边框却与右边形成鲜明的对比，破了缺口，这是整方印的透气处，像门窗，如果开在两个木之间，显然，就有“漏气”之嫌了。工匠匠心之妙，天然造物之巧，共同构成了这方美妙不可方物的精彩烙木印。