全国艺术名家邀请展——徐宏强绘画作品赏析
徐宏强，中学美术教师，版画藏书票艺术家。
版画藏书票作品曾入选：
2012年、芬兰纳坦利第34届世界藏书票展
2014年、西班牙塔拉戈纳第35届世界藏书票展
2016年、俄罗斯沃罗格达第36届世界藏书票展
2018年、捷克布拉格第37届世界藏书票展
2021年、北马其顿年比托拉国际平面艺术三年展
2021年、保加利亚第四届国际藏书票展“瓦尔纳—2021”
2021年、天津汉沽“祥牛贺岁”版画藏书票主题展
2021年、牛载晴春—第二届生肖文化藏书票展
2021年、保加利亚鲁塞柳本图书馆藏书票展
在春天的曙光里放飞梦想
文/徐宏强
极偶然的机会里，随手在阅览室的书架上抽下一本《迪昔辰光格上海》，那是海上文人陈子善先生的书。封面的装帧比较的怀旧，那魔都往昔的沧桑感很是吸睛，禁不住细翻了几页。书中描述的多是上海弄堂间的旧风物，以及陈先生自身的故事。依稀记得陈先生在书中详细描述海上旧书店的过去今生，以及先生逛书店的得与失，这段特别适合我的观感。我读书虽不多，却有个喜好收旧书的毛病，这也许就是同病相怜的逆根性使然，陈先生的文章恰巧捏到了我的心痒处，不读下真的会寝食难安的哟！也许，这就是所谓的冥冥中自有天注定的缘故吧，那时我还没有从事书票的创作，自然是做梦也不会想到有一天我会为陈先生做书票的，陈先生的书中明明就有对汪曾祺、孙犁等先生与藏书票的掌故有着极精彩的介绍，而我当初也只是匆匆瞥过罢了。
记得大致是在2015初的时候，弗闲斋主人王嵘先生的夫人郭元瑛女士问我，有没有兴趣参加海上文化名人的书票定制展，我当时表示可以试一试。为此，王嵘先生还专门电话联系过我，谈了许多关于文化名人书票定制展的目的与要求，后来发给一组名单：陈子善、孔明珠、杨秀丽、淳子，其中陈先生的大名赫然在目。海上文化名人书票定制展是当年弗闲斋书票展的主打品牌，无处不体现出王嵘先生的精明与商业敏感，可以说对书票定制市场化的发展远景规划把握的还是相当准确的。
▲《春梦·一》10X15cm 木版绝版套色
也许是骨子里的小知识分子的低级趣味使然，我对小资的情调是心向往之的，那美丽的容颜，苗条的身姿我是尤其的喜爱，那没来由的伤感借眉目传情更是楚楚的可人，爱怜之余更多一点的是满心的欢喜。常言道：爱美之心人皆有之，无端的成了俺这样的好色之徒绝佳的借口，可否算是无端的辱了好词的清白？这次名人书票定制的参与给了俺放飞梦想的机会，俺可以堂而皇之的表达俺心目中的美眉 ，这是天可怜见俺一番苦心而不忍见弃，故而有心成全。我在构思这组《春梦》之时真的是想啥来啥，画稿也是相当的顺畅，各个流程环节一气呵成，绝不拖泥带水的，那时的我内心是相当的感慨，自叹此乃上天对我的眷顾，我怎能辜负苍天的一番美意呢？
这组《春梦》的刻印采用的是木版多版绝版套色，之前是否有人这样做过我不知道，也许有吧，未曾见闻是我孤陋的寡闻了。每种书票都有6块印版，除了印线的主版和印底色的副版只需印一次外，其余四块版会根据画面的需要，按照色彩的渐变原则，不断地做减版刻印。这样套印的目的除了保证对版的准确性外，就是可以获得画面色彩的丰富性于层次感，既可以保证绝版套色的不可重复再来的稀缺性特点，又可以获得分版套印所需要的避免印制版面的混乱性。这样印的好处很多，但也无形中增加了巨大的工作量，这也算是简单问题复杂化必然要付出的代价吧。
▲《春梦·二》10X15cm 木版绝版套色
这组《春梦》的用纸是普通的图画素描纸，之所以不用更好的专业进口纸，不是贪图便宜与不讲究，根本原因是因为经验不足，那是我还没不知道有更适宜我的专业印制用纸，我对纸张的选择还停留在过去的习惯里，目光还停留在目所能及的范围，是很短视与肤浅的。印制的油墨也是普通的马利版画油墨，在思想认识上还很幼稚，自以为马利这样专业的版画油墨比我之前用的普通油墨高档多了。这种浅薄的意识一直到为收藏家薛志扬先生与卢柏文先生做《水泽边的鸢尾兰与睡莲》的定制时才得以彻底的改变，记得当时我的定制要价是比较高的，而志扬先生对我只有一个要求，那就是印制的纸张与油墨一定要用国外进口的！真是不用不知道，自那次定制起，我在书票印制时就再没使用过国产的油墨与纸张。这不是国货好与不好的问题，毕竟专业还是有其专业的道理的，工欲善其事，必先利其器，盲目的情怀与顽固的思想都是要不得的。
《春梦》是应弗闲斋的邀请而制作的，因而首先便提交给了弗闲斋的文化名人书票定制展并入选。我从2012年第一次参加弗闲斋的藏书票展开始，连续几届都是优秀奖的获得者之一，那几届的弗闲斋藏书票展都是只有一个优秀奖项，获奖名额国内20个、国外20个。而这次文化名人书票定制邀请展没能获奖也很正常，就象我的书票参加过国内的那么多展都没获过奖一样，我都习惯了 。其中的原因除了我的书票自身的问题外，是没有答案的，就象当年肖作艳老师曾经当面问过某些权威人士：徐的书票为什么没有获奖？没有人回答的。老话说：得之东隅失之桑榆，墙内开花墙外香。我的书票国内展不讨喜也不受待见，国外参展之路到是一帆风顺，板正的傻老外那是真给面子，参加那么多的展居然没有一次落选过，其中就包括两年一届的世界藏书票展，作品连续提交四届都被入选。这组《春梦》当然的被我提交给了2016年的俄罗斯格罗沃达第36届世界藏书票展，这次参展成绩是历届世界藏书票展参展经历中最好的一届，整组《春梦》都被组委会选中并公开展出，其中的两幅作品还被收录进展会的作品集。后来，这组《春梦》书票还提交给了一些很有影响的展会，其中就包括金陵图书馆举办的首届中国藏书票邀请展与中国藏书票名家精品展。
▲《春梦·三》10X15cm 木版绝版套色
不知何故，我并不认为《春梦》是我最好的书票，勉强算是之一吧，可从各方评价的反馈来看，《春梦》还是很受观众与藏家喜爱的，市场行情特别的看好。当初做出来提交给弗闲斋的文化名人定制书票展时，王嵘先生便提出要全数收购，我没有同意 ，从后续的出手与交换情况来看，我当初拒绝王嵘先生的收购是对的。这组《春梦》不仅参展表现上佳，意外收获也是令我欣慰的，在与藏家的交换中可以一对一的交换到许多心怡的国内外书票名家的精品力作，快哉！
总会有一些不解的疑问与困惑，我的作品价格与价值究竟在哪里？如何才能得以最好的体现？这不仅是我自己的疑问与困惑，也是藏家的疑问与困惑，既然作品这么受欢迎，为啥市场的价格却没有一个相对应的平衡点呢？要解释这个问题很难也很容易，说白了就是那只无形的手在摆布的缘故。一个成熟的收藏者是需要有透过现象看本质的眼光的，不能被恶意的打压而蒙蔽，那样才能正确的发现一件好作品真正的价值所在，以及它所具备的市场投资潜力。
▲《春梦·四》10X15cm 木版绝版套色
“中国藏书票界的威瑞斯察金”这个称呼究竟是什么时候？是谁首先叫起来的？今天已经无从考证了。威瑞斯察金先生在当今国际藏书票界的影响与地位是毋庸置疑的，用我与其并称真的让我自惭形秽。我有何德何能可享如此殊荣？我配吗？无数个不眠的夜里我都会扪心自问！威瑞斯察金先生的彩铜版藏书票制作精美，那梦幻般的色彩总是让欣赏者如醉如痴，对先生的敬仰也是五体投地般的惊若天人。而反观我的呢？相较之下，我的木版绝版套色书票则是那样的粗俗与浅显，色彩鲜艳的有些招摇，造型更是松散邋遢，称之为有碍观瞻也不算为过的！然而，知耻近乎勇，我的骨子里有点不服输的东西，这些偏是激发起我内心的欲与天公试比高的斗志与进取心，也许是草率的盲目性在作祟，可我就想尝尝头撞南墙的滋味！
让理想照亮现实吧，在春天的曙光里放飞自己的梦想，你会看到那开在春天里的花蕾。我的耳边还在回响着董大可老师那振聋发聩的怒吼：当你死后别人会如何的评价你呢？只有你的作品的厚度，将决定你的墓碑的高度！
作·品·赏·析
▲《花神·一》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·二》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·三》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·四》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·五》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·六》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·七》7x13cm 木版绝版套色
▲《花神·八》7x13cm 木版绝版套色
▲《沉迷·二》10x15cm 木版绝版套色
▲《沉迷·三》10x15cm 木版绝版套色
▲《沉迷·四》10x15cm 木版绝版套色
▲《沉迷·五》10x15cm 木版绝版套色
▲《水泽边的鸢尾兰与睡莲·一》10x15cm 木版绝版套色
▲《水泽边的鸢尾兰与睡莲·二》10x15cm 木版绝版套色
▲《水泽边的鸢尾兰与睡莲·三》10x15cm 木版绝版套色