他写下粗率的10个字，获全国书法展最高奖，能让人服气吗？

在全国第三届草书作品展上，江西新余市书协主席施辉的作品获得最高奖。施辉这件章草对联“破壁群龙舞，临池五凤飞”，寥寥十个字，一派苍茫粗率气。

施辉第三届草书展获奖作品

学章草有循粗朴之风的，有追细腻之风的，因各人审美差异而笔下风貌纷呈。施辉走的是粗朴一路，可以追溯到西汉的《敦煌马圈湾木牍》和西晋的《平复帖》。粗朴的表现有苍茫、率性、洒脱、豪纵这些特点，又因重气势而放手不羁。

施辉的章草是大字，和古人惯以小字章草行世又大不同。想想古代章草，没有这么大的字径——这是今人和古人表现上的差别，把古人的小字都写成了大字，如秦汉小简写成了大简，把王羲之的小行草写成了大行草。

施辉草书作品

字大起来，首先是观念变了，视觉变了，导致手法也变了，韵致也变了。大有大的用处，竞争也需要大，这是和这个时代审美连在一起的。作者把章草写得如此大，着眼于气势，气足力饱，爽快利落有如锐器戛玉。

对联字无多，无多则不便遮掩补救，也就更需要熟练功夫。作者书写此联胸有成竹，线条简洁果断，尽其字形变化，上下联均有上湿而下燥的特点。尤其是下联，上面重了下面轻了，反而显得上联过于沉重。

施辉草书作品

明人王世贞认为：“首尾开合，繁简奇正，各极其度，篇法也。”对比之下，下联更具变化，字有短长小大之别，增其跌宕，上联则每字小大相近，未及拉开造型距离，使人阅读起来感到偏差不少。上下联的笔迹当然不是锱铢必较，但它们必须有互相激、互相应、互相补的弹性。

章草在具体点画方面是否还能有所变化？这是很值得思考的。往往有一些最基本的笔画是一而再再而三地强调、强化的，使章草的特征非常明显。但章草的笔画也很容易有雷同之处，在反复强调中变得无味无趣。

这件作品也不能例外。譬如一笔之末的“燕尾”，作者屡试不疲，让人感到过于相似，应该有所调节、改变。笔画中也有破坏之笔，尽管率意为之无所拘囿，还是让人感到多了。

现在有一种审美倾向是破笔无害有趣，认为比写得精到更有味道。这种倾向蔓延了、发展了，也就无炼字一说了。此作的破笔如果少一些，也会更健朗敦厚，也会更拙朴一些，钝拙一些。

施辉书法作品

在当下的展览中，很多作者追求作品形式的花样，长篇巨作、宣纸拼接成为主流。施辉的作品，明显有点反其道而行之。仅仅10个字的草书，落款也是穷款，显然比其他作品写得更简单。这样的作品获奖，不知让那些费尽心机制作作品的书家们作何感想。

往好了说，施辉是不重作品制作，以书法的原本面貌示人；往坏了说，这样的作品多少显得有点应酬。这恐怕会令很多没能获奖的作者心生不服。

新余市书协主席施辉