小楷用墨之我见

笔法、墨法、章法是书法至关重要的三大法则。

今仅就小楷用墨做一点探究。

墨分五色，浓、淡、干、湿、黑。小楷用墨，亦如此。

小楷用墨宜浓一些，不宜太淡，太淡伤神采，我们看古人留下的经典法帖，无有不用浓墨，特别是唐人写经，墨色如漆，神采焕发，虽经数百年，仍光彩依旧。

写小楷，我主张不要用现成的墨汁，一般要自己研墨较好。用上等油烟黑条，在砚台上重按轻推，不徐不疾，作顺时针方向推磨，清水注入砚池也不宜一下子倒得太多，边注边磨，墨研的浓淡以浓而不滞笔毫为宜，磨墨的砚台要细，可以发墨，墨磨好后，不要马上蘸墨作书，应当让你墨沉淀片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一层晶莹细腻的墨汁用，所谓磨墨须奢，用墨须俭。自然精气结缀，墨光浮溢，墨色黝莹，湛湛然如小儿目睛，则虽存数百年而墨色不变，这种用墨方法，非多见古人真迹，是很难体味的。

写小楷时，墨要干一些，不宜太饱，蘸墨时，不得深入墨汁中，当以笔尖点入砚池，水墨便浸入毫中，然后迅速将笔得出池面，如篙之点水，一粘即起，此所谓渍笔须深，有笔须浅，着墨不过三分，深渗则墨易渗化，字口模糊，且笔力也不易得到控制。

写小楷时，也要有浓淡枯润变化，这种变化，主要是通过用笔的节奏变化而自然表现出来的，轻则墨浮而淡，重则黑沉而浓，疾则墨少而枯，徐则墨丰而润，蹲之则水下，驻之则水聚，得之则水敛，顿之则水满，这些变化，在书写小楷时，只有感觉中有存在，而其表现出来的艺术效果是很不明显的，节奏富有变化，墨化自然灵活。