博物馆为什么都这么暗？
跑过大大小小数百家博物馆，发现一个普遍的问题：大型博物馆都比较暗，窗子都封起来，象个”黑盒子”，小型馆或私营博物馆，都比较亮，两者反差很大。
博物馆整体空间比较暗，这个好理解；空间做暗能让人们安静下来，这样能够集中注意力，专注观展。
许多大馆非常规范，严格按标准实施，相关的标准如下：
《博物馆照明设计规范》与《建筑照明设计标准》。
《建筑照明设计标准》对于博物馆空间照度的控制与其它空间都不一样，其它空间都规定工作面或者参考面照度不能低于某标准值。
如公共区房间或场所照度标准：
比如走廊的地面，照度不能低于50lx。
而《博物馆照明设计规范 GB/T23863-2009》与《建筑照明设计标准 GB50034-2013》中与博照度相关的部分，规定的是最高值!即文物表面的照度及年曝光量不能超过规定值。
如对文物特别敏感的展品表面,照度不能超过50lx！这个照度比酒店走廊的标准都要低！
事实上，实际应用中绝大多数情况都会超标，为什么呢？因为太暗了。人多了根本看不清。
去年一个国家级博物馆办了一个很有名的展览，这个展览严格按照标准做照明的，我们选取一些观众的评价：
现场的图片：
笔者也到过该展览现场，的确太暗！
博物馆照明的照度标准的设置，是基于展品保护而定，但过于严格的保护，会影响观赏效果。
50lx是颜色辨别的最低限值，这是室内空间最低的照度标准。在这种情况下，观众与展品有一点距离就看不清了。
有没有办法提高一点？
今天，我们从多个方面分析一下：
首先，这个照度值标准的设定，是基于传统光源的。因为传统光源的发热量大，光辐射中的有害成分也比较高。
可是，现在博物馆空间几乎都是使用LED灯具，我们知道，LED灯具有三个特点：
1. 不含紫外辐射；
2. 不含红外辐射；
3. 灯具本身发热量远远小于卤素灯，金卤灯等传统灯具。
我们曾经做过测试，专业的LED博物馆照明灯具，在室内应用时，灯壳温度会低于65度(环境温度25度以下时)，灯光照射到展品5小时后(灯口距展品1.5米)，展品表面温度不超过1度，在配置了空调及通风设备的陈列区，这个温升基本可忽略不计！
而同样的卤素灯，灯体温度一般会在摄氏85度左右，灯口温度达到摄氏200度！而且灯光中的红外辐射很厉害。所以对于展品的伤害还是很大的。相比之下，专业的LED灯光，对于文物的损害已经降低，因此，相应的照度的确有提升之必要。
而照度提升了，空间会让人更舒适一些。
摘掉”黑盒子”的帽子，让更多的观众进入博物馆！
博物馆照明的标准普遍很低，“暗”是观众对它普遍的感觉。
随着博物馆观众的不断增多，如何在考虑展品保护的基础上，提高观众的舒适感，这是我们需要探讨的话题。
我们的博物馆照度标准是参照国际标准的，其它国家的博物馆照明标准，大多高于国际标准。如亚洲国家，日本就要高一些：
博物馆陈列室展品国内外照度标准值对比 ：
▲资料来源：建筑照明设计标准培训讲座(<建筑照明设计标准>编制组编)P90-91.
可以看出，这个1984年发布的标准，中国在严格执行，英国部分执行。其它国家都要高一些，尤其是美国，控制没有那么严格。
而随着LED时代智能控制的普及，对于展品照明是可以更加灵活处理的。我们可以在适当提高照度的情况下，减少曝光时间，既达到保护的目的，又能提高观众的舒适感。
譬如，在博物馆里，有相当一部分时间展品是不需要照明的。这些时间段是没有观众的，如果通过感应与控制，对于展品照明实现“人来灯亮，人走灯灭”，不仅节能，还能减少光辐射。
另外，对于临展，展品并不是长期展出的，有明显的时间性，故展示时间是比较短的，可以考虑在年曝光量不超标的情况下，适当提高照度。
最后，我们还想讨论一下，博物馆功能的变化，对于照明的影响。
早期博物馆以文物保管为主，但现代博物馆已经偏向于教育，致力于民众的艺术修养的提高。
以保管为主时，灯光强调的是辨识，能看清即可。
而以教育推广为目标，灯光应能满足欣赏、观摩、端详等目的，相应的照度就需要提高。
随着我国公有博物馆的免费开放，越来越多的人走进博物馆，在这个文化艺术空间，会有更多的观众涌入，而相应的，这个空间的照明应该更多地考虑观众感受，提倡”以人为本”
因此，我们会看到越来越多的馆照度往上调，而且越来越多的馆开始尝试自然光。对于观众而言，最舒服的莫过于自然光！
自然光毕竟最舒服，对于观众而言是最好的光，通过增加必要的投入，如光辐射过滤设备(将有害的光过滤)，光弱化装置(将自然光弱化，降到标准要求)，光感应器械及灯光补偿系统(当环境光变暗时，启动灯光进行补偿)也能将自然光引入展馆！
一些博物馆的陈列空间也在尝试自然光，如意大利圣母百花大教堂博物馆，艺术类博物馆或空间用得比较多，如美国大都会艺术博物馆。
所以，博物馆空间会变得更亮，是一个趋势。
这个趋势是随着照明技术进步与博物馆功能转变而形成的。
那么，博物馆是否会越来越亮，照度标准越来越高？
显然不是！
前面我们谈过，大馆暗、小馆亮是普遍情况。如果说大馆暗是标准滞后造成的，那么小馆亮却是设计施工不合理造成的。因为大馆暗是考虑了展品保护和观众安静欣赏的光环境问题。
所以，小馆亮只考虑将展品打亮就行了，没有考虑文物保护与光噪音。
我们看看前些年的一份调查数据：
▲资料来源：建筑照明设计标准培训讲座(<建筑照明设计标准>编制组 编)P90-91.
有一个很奇怪的现象：对光最敏感的文物照度却最高！为什么呢？为了辨识。
譬如字画，丝织品等，照度低了看不清，所以就把照度大幅提升了……
还有一个现象，当博物馆文物不多，以图文板或者复制品为主时，照度控制也没有那么严格，就会高一些，不用强调保护了。
许多馆经费有限也是一个原因，因此这些限制没办法做专业的设计，购买专业的设备与选用专业的施工，所以退而求其次，只是把展品打亮就行了。
所以，这类照明还没有考虑到文物保护以及观众照明氛围的营造。
在专家不具备的情况下，领导与群众的意志也会影响照明要求，大家都希望亮一点，这样就做出了一个亮堂堂的博物馆。
所以，小馆照度超标的情况比较严重，需要严格控制。
亮了无法表现文物，也无法营造安静的光环境。
博物馆的主角是文物，我们会把灯光聚在文物上，将其它地方做暗，突出文物，引起观众关注。
如果太亮了，空间的其它组件会和文物“抢镜”。
文物在地下沉睡了数百甚至数千年，当初再精美，现在也无法与普通饰品媲美了，如果毫无区别地做照明，就会给观众形成一种印象：文物是丑的，没什么好看的……
因此，照度首先要暗下来，在充分考虑展品保护的基础上，再适当地提高照度，既考虑了文物展品的需要，又考虑的观众的舒适感受，就很理想了!
太亮了也容易让观众分心，被其它东西吸引，无法把注意力集中到文物上，大家走马观花地看一遍，什么印象也无法留下。
所以，从总体来看，博物馆还是要以暗为主，以暗衬亮，营造文化熏陶的氛围。
而在此基础上，考虑观众感受，适当提高照度，引入自然光，从而让人们在愉悦舒适的氛围中接受艺术熏陶！