不愧是风 流大才子唐寅

　　唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。

　　唐寅绘画中的题诗和情感，紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨，又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造，形象地表达出诗意，这种诗与幽的冤美结合，也是唐寅字画画的一大特点。

　　关于唐寅绘画风格的形成，有学者研究认为，他早期的绘画得益于“明四家”之一的沈周。的确，在他的一些绘画作品中，笔墨可见中年沈周的影子。早年在父亲的酒家，唐寅就通过祝枝山拜见了当时已经大名鼎鼎的沈周。沈周看过唐寅的画作后也非常欣赏，赞美一番之后，向他提出了临摹古人、学习传统的重要性，并且推荐唐寅跟随当时的苏州名家周臣学画。

　　唐寅宗南宋院体的绘画考唐寅字画的绘画被列入院派是众所公认的。正因为如此，谈到“吴派”绘画均不列唐寅，而只说唐寅是文人士夫身份，其画属文入画范畴。只在以地域划分时才把他列为“吴门画派”四大家之一。

　　唐寅书画的贡献，还表现在其他方面，比如深化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、化-鸟各科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成深远影响。

　　唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。唐寅行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。这首诗很有他行文的代表性。试想像一下，浪漫缤纷的季节里，桃花姹紫嫣红，群芳争艳，少了哪一种色彩，都会显得孤单，都会有几分的失落，正如人生，不就因为她七彩的颜色和个中的滋味，才更令人痴迷执著吗?清新固然可人，但绚丽同样惹人垂青。

　　唐寅还常常邀请好友祝允明、文征明等来桃花庵小叙，对酒当歌，吟诗作赋。那段生活虽清贫却也洒脱，是唐寅后半生过得最惬意的一段时光。据野史记载，唐寅后半生曾经遇到一位红颜知己，名叫沈九娘。沈九娘在唐寅穷困潦倒的时候出现，陪他共同患难，一度让唐寅字画萌生了续弦的念头。然而不幸的是，沈九娘早早病死，令唐寅悲痛不已。后来，人们依据沈九娘的名字，竟杜撰出唐寅有九房妻妾，这纯属无稽之谈了。无人来买扇头诗“十朝风雨苦昏迷，八口妻 并告饥。信是老天真戏我，无人来买扇头诗。”唐寅晚年的这首诗用凄凉的笔调描绘出他穷困潦倒的生活。自仕途失意后，唐寅经常借酒消愁，喝得酩酊大醉。他常说，自己虽无李白之才，却能深切体味李白醉酒的乐趣。酗酒使唐寅的身体愈发多病，又因病无法常常作画，活越来越拮据，只能靠向好友祝允明、文征明等人借钱过活。