金铜生辉：青铜器上的错金银

如果说，

青铜器是商周时期的代表，

那么错金银就是春秋战国时期，

伟大的巅峰创作。

错金银工艺是用两种金属，

以不同光泽显现花纹的工艺。

错金银工艺在青铜饰件上的运用，

始于春秋中期，

盛行于战国。

战国错银螭首带钩 故宫博物院藏

一般来说，

错金银的制作，

分为两种方法，

第一种就是直接锤制。

要先在青铜器外表铸出或錾刻出，

图案、铭文所需的凹槽，

然后嵌入金或银丝片，

锤打结实，

再用蜡石将其打磨润滑，

利用金属间不同的性质，

使二者牢牢结合，

凸显器物上预先设置好的图案。

战国错金镶松石带钩 故宫博物院藏

另一种称为涂画法，

这是汉代金银错的次要装饰手法，

汉代记载这种工艺说:“错，金涂也”。

汉代 错金铜尊 国家博物馆藏

第一步是制造“金汞齐”。

古人发现，

汞，也就是水银，

和黄金接触之后，

可以将黄金包裹其中，

形成金汞混合的金属。

古人称“泥金”。

水银

第二步是金涂。

用泥金在青铜器的凹槽上涂饰，

各种精美的纹饰，

或者富含深意的铭文，

就逐渐填满了泥金。

三国魏 错金马首形䡇 国家博物馆藏

第三步就是加热，

汞的沸点大概在356摄氏度，

而黄金熔点在1000度以上，

只要控制好温度，

汞就会从器物表面蒸发，

留下金灿灿的图案。

三国魏 错金铜蟠龙 故宫博物院藏

战国秦汉时期，

人们愿意在青铜器上錾刻铭文，

但是，铭文与铜器的本性没有区别，

而且材质相同不易读出铭文的内容，

错金银工艺的出现，

使铭文变成了华丽的装饰。

战国 楚 “栾书”青铜缶 中国国家博物馆藏

经过地下千年埋藏，

铜器本身已全身覆盖墨绿铜锈，

而错金铭文的光芒丝毫不减，

熠熠生辉，美轮美奂。

战国 错金银鸟耳壶 故宫博物院藏

金银错青铜器多用几何纹装饰，

其中的云纹象征高升和如意，

在古代错金银器物中，

是最常见的装饰纹饰。

战国 错金几何云纹带钩 故宫博物院藏

战国错金云纹敦 故宫博物院藏

除了礼器，

青铜兵器上，

也普遍地运用了金银错工艺。

《后汉书·舆服志》记载汉代官吏的佩刀制度：

“佩刀，乘舆黄金通身貂错……诸侯王黄金错。”

给官吏王侯每人配置如此精美的随身兵器，

可见汉代朝廷的实力。

错金铁书刀 东汉 国家博物馆藏

不过要说错金银工艺最经典作品，

还是要属越王勾践剑上的铭文。

1965年越王勾践剑出土，

剑身清洗完毕后，

闪烁着寒光的剑刃千年不变，

但最耀眼夺目的是剑身上的八个字，

“钺王鸠浅，自乍用鐱”。

剑身上的铭文

用今天的汉字表达，

意思就是“越王勾践，自作用剑”。

这八个字正是使用错金银工艺制造的。

春秋时期，

金银错的日常生活用器很少见。

但到了战国至秦汉时期，

则普遍盛行。

生活中的各种锅碗瓢盆，

都被贵族披上了金银外衣，

保存到今天的，

从酒杯到食具，

从镜子到熏炉，

甚至连方便用的虎子，

都经常能发现错金银的身影。

东汉 错金五兽纹铁镜 国家博物馆藏

战国 错金银鸟纹虎子 故宫博物院藏

金银的高贵属性，

全世界所有民族都早有认知。

而中国人更是早早将这两种，

分别代表太阳与月亮的光辉，

完美的从天上融入了人间。

战国 错金银龙凤纹车饰 国家博物馆藏

错金银青铜带钩 大都会艺术博物馆藏

目前我们能见到最早的错金银青铜器，就是一件错金铭文的栾书罐，是春秋中期的，器高四八。四公分，素面，颈至肩下，有金错铭文五行共四十字。铭文大意是：在正月季春，栾书作此器，用以祭祀祖先，希望长寿，子孙永宝用。栾书是春秋时期晋国的大臣，卒于公元前五七三年。目前，我们尚未见到过比此更早的错金青铜器。

战国 楚 “栾书”青铜缶 中国国家博物馆藏

战国 错金银团花流鼎 洛阳博物馆藏

金银错本身是一种装饰工艺，为了追求装饰美，铭文从此发生了变化，铭文的位置，从器内移于器表，并刻意进行经营。金错铭文一般使用各种美术字，其中用得最多的，是吴越鸟虫书。

鸟虫书又名虫书、鸟篆、鸟籀，是篆书中的花体，往往用虫鸟组成笔画，似书似画，饶有情趣。金错鸟虫书铭文，在春秋至战国早期，多用于兵器上，秦汉则见于壶等容器上，如上海博物藏金银错鸟篆纹铜壶和河北省满城西汉墓出土的金错鸟篆纹铜壶。

战国错金鄂君启金节 安徽省博物院藏

有些青铜器金错铭文，虽然不是鸟虫书，但也有图案化、艺术化的倾向。如一九五七年安徽寿县出土的战国金错鄂君启节，上有金错铭文三一二字，字体似草叶篆，线条劲细飘逸，横竖笔划交叉处，常常以圆点装饰，好似点点明星，散落于字里行间，非常美观。