【经验交流】盆景13种配盆法详解
“一寸枝条生数载，佳境方成已十秋”。
由此可见，成型的盆景作品都要经过选桩、截桩、育桩、设计、造型这几个过程。这个过程短则3年-5年，长则8年-15年，甚至更长时间。人生苦短，怎样在有限的时间内，依照立意构图设计，促使作品早日成型，是摆在我们面前亟待解决的问题。
一、悬崖型-峭壁苍虬
①意境。
在百丈悬崖峭壁上一棵老树，它的树头和树根刚劲地咬定悬崖，树干凌空挺拔。因为它长年累月忍受着干旱，日夕与强风搏击，使树干一节一节地曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿，力拍云天的感觉。
②造型要领。跌宕有势。
所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同方向曲弯，而不是直线的。植株主干向下悬挂。村头、树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流畅，一节一节也缩小，曲中顿挫分明，有节奏感，树尾要有生气。杖托部位适当，大小比例合理，枝型多采用鸡爪枝，也有用自然枝。
悬崖型有单杆也有双杆。双杆悬崖有的上小下大，亦有上大下小，但伸延搭配要力求相互追逐成趣。枝托处理要争让得宜，疏密有致。既要照顾两个树干的情感呼应，又要考虑到全局动感。
③配盆。
下悬跌宕较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬不超过斗盆的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。配盆的位置要突出树的根头，而且尽量靠近盆角，此位置称为“压角法”，可使作品的构图比较生动，避免呆板。
二、水影型-顾影生情
①意境。
或者是一眼清泉，或者是一湾湖水，或者是一条清流漪漪的小河，堤岸之上长着一棵斜卧的树，树头和树根稳稳地扎在堤岸之上，树梢却热情地向水面伸延，是以水为友喁喁细语?还是以水为镜孤影自怜?
②造型要领。
模仿生长在堤岸水边之间的斜卧树的姿态，树型的根头总向着一边生长，而且要有与树干相连成一气的浮露出泥面的根“拖沙强”以加强树势的重心感觉。树冠可出心思，最好有一条大飘枝，而且技法要较为精炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用角技、鸡爪技、飘枝及自然枝等。
③配盆。
水影型树可配以浅盆、斗盆或六角盆。树身飘出盆外，就有飘临水面的意境。
三、木棉型-气贯云霄
①意境。
一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝节节盘旋，势如龙飞，一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵之中，即无甚意境了。必须着意刻画红棉树的苍劲挺拔、雄浑壮大。
②造型要领。
树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并且流畅有势。树的根头既要大又要有多条“板根”，这样才显得树干雄壮有势。树顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干，双干车尊型要一大一小，一高一低才有情趣。有的双干同样挺拔，也有一直一微斜，斜的一枝多为副干，副干也‘不很曲弯。枝法与单干木棉相同，头根的要求无单干木棉那幺严紧，但以连生为好。对门枝是木棉树的自然特点。“对门枝”要有两对以上，但又不宜全部采用“对门枝”(其中某一层采用单枝，画理叫“破格”)，以免呆板。“垂枝”也是木棉树的特征，只有“垂枝”则会过于单调乏味，在“垂枝”中加以“风车枝”就能生动活泼，为了加强”垂枝”跌宕的空间效果，故宜采用“高托”(第一层的枝位要高一点)，以有利于搭配其余枝的位置，在枝法上要注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅，才能成为一盆完美的木棉型树。
③配盆。
木棉型树宜配长方形的浅盆，不宜栽植于盆中央，应植于四六比的位置上。
四、单干大树型-扶摇直上
①意境。
在旷野或山林里，我们常常可以看到有这样一棵大树，依山傍石，临风挺立，虽比不上木棉挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气，这就是单干大树：单干树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也有曲弯；这样的树胚非常多见，没有木棉树胚那样挺拔，又缺乏板根，适宜作大树型。
②造型要领。
单干大树的造型与木棉所不同的是枝法的“对门枝”；其次是枝托的位置没有明显规则，大小的比例要基本恰当，但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。并且要有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。
③配盆。
可用长方形或蛋形浅盆，栽植位置宜稍偏一点。
五、双干型-相映成趣
①意境。
有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的布局要有主有从：以高为主，以低为从；以直为主，以斜为从；以大为主，以小为从。头根以相连根各自头为佳品，一头两干(从地面起)次之，树头离地面高了一些才生成双千的又次之，拼植的更次之。
②造型要领。
两株之间要富有情感；所谓情感就是主干和宾干的依傍形态，以及根头部分的距离位置要协调。两株之间的树尾要顾盼有情，枝条的长短要争让得宜，作品才有韵味。双干树的枝型，常见的有：鸡爪枝、平行枝、垂枝等。
③配盆。
要根据树的形态来选择，用浅的长方盆，蛋形盆或圆盆均可。
六、三林型-三姝竟秀
①意境。
远远看它是旷野的小丛林，或者是大森林边缘的一小部分。近著，这是双连头而独立的三株树，它们各有强待的神态．而有相互联系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竞秀。
②造型要领。
讲究整体布局，分清主客，不能喧宾夺主。造型时先要找到主树。什么是树?主树高而挺，有气有势；第二、三树为客树。主客树之间要有依有从，奇形作势，高低相衬。要有远有近，前小后大，互不遮掩，通透可视。根头的位置要根系隐约相连，树干排列构成不等边三角形，并且要有聚有散。最忌植株平行，或呈等边三角形。三千林是多千林的基础，构图布局比多干林较为容易，情调则比双干树浓厚。树胚能连根生成的很难得到，尤其是既连根，树干组合又能聚散得宜的，就更为可贵，所以，三干林的造型也有是拼配的。三干林需要注意三株之间的相互距离和依傍的形态。植株首尾顾盼要主次分明，维持全局统一。枝型可用鸡爪枝、垂枝等。长短、争让及伸延方向，都要简要精，力求有神韵。
③配盆。
要根据树形来选择景盆。圆盆、长方盆均可。栽种位要稍偏，才有情趣。
七、多干林型-蝉鸣鸦噪
①意境。
这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森的丛林，愈加静谧、深远。
②造型要领。
多干林是五株以上的森林布局。设计多干林，应首先考虑森林情调，即要给人一个层次丰富而又繁而不乱的感觉。多干林又是三千林的发展，同属丛林形式，因而要把整体布局放在首位；不同的是三干林可以一树与两树为一组，多干林则以一丛为一组，数目随意。布局时要弄清主客丛，主丛造型不仅要姿态高于客丛(在一丛之中也要主客树分明，以客衬主，使主树突出。第二是要注意层次。多干林着意表现林之深度，层次越多，丛林就越有深度：但层次太多又容易显得繁乱，如果一丛树塞得太密，则显得雍肿笨拙，让人感到窒息闭气：而过疏使又致虚然无韵，树与树之间便会失去联络、互不相顾，结构松散，乱不成林，做到疏密有致。如一丛密而成势，另一丛就要适当放疏一点，以疏其气：如设有三株或五株的一丛为“聚”，就要以三株或两株的一丛为“散”。这样才达到有聚有散的要求。多干林以通透有致为佳。枝型可用鹿角枝、回旋枝、垂枝等；多干林的根头要天生连成一片是很难得的，一般以拼配为多，拼配得宜也是高超作品。
③配盆。
多干林多配以长方形浅盆。
八、斜树型-疏影横斜
①意境。
一树横斜，迎风带露。它不象其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞，摇曳生风，枝茎若游龙，多姿中深藏着国画的飘然神韵。
②造型要领。
这里所指的是飘逸滞洒的斜树（大树型的斜树，长度和枝法有所不同），斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的飘斜多作45度—60度的倾斜度；斜度在45度以下的叫横斜的造型，以飘逸雅淡的国画为师，注重动感。树姿若迎风招展，树头要顺着树干流畅，有气，有拖沙澜的更好。树根咬定盆泥，与树尾的飘逸形成“动”与“静”的呼应，自然就有“重心”，便能产生危险而不摇坠的感觉。树干要有节奏地一节一节地缩小，顿挫分明。枝型应配以鹿角枝、飘枝、垂枝、跌枝、平行枝及风吹枝等，相互搭配，以能表现有飘逸的动势为佳。横斜的斜度比飘斜更为横卧，树干的气度要苍劲有力，曾有题为“横空出世”。其造型要求树头的拖沙襁与树干要连贯有气，蟠根露爪才显得重心稳定，支持得住树干的横空出世。枝条要错落有序，既要苍劲又要有活泼感。枝型可用鸡爪枝、飘枝、平行枝，或跌枝等。树干要节节缩小，造成气势迫人之感。
③配盆。
飘斜树和横斜树都属轻型树，意境清雅，可以配多种样式的盆，尤以浅盆为佳，栽植位置力求树尾与盆的重心能够互相呼应，重心稳固，表现飘逸和气度的意境。
九、古榕树型-岁月深长
①意境。
宁静的村前，苍茫的古渡，常常长着一苍劲古朴的大榕树，茂密的枝叶如一柄绿色的巨伞，以广阔的浓荫遮蔽着地面。穿插回旋的树干、树头，都显示出岁月的深长。苍虬多筋的树根有着神秘的魅力，如一个饱经沧桑的老人。古榕树型给人一种深沉的历史感。古榕树型是岭南派的典型样式。
②造型要领。
一头多干，向四边扩散，树头要有嶙峋的皮、有板根的更好。多干中要有主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面散．适当搭配分枝，分枝再回旋曲节地伸向外方，才配上“横角枝”(即横小枝)。这是古榕树型曲干的基本形态。榕树形态苍老，树冠覆盖面积宽大，在盆景艺术中针对这一特征。可以更为夸张。每一组的叶丛，要有起有伏，有通透的“气眼”，切忌平整一团，全无生气。古榕型的枝型要用回旋枝、垂枝，这是古榕型的特有技法，到树尾可用鸡爪枝、自然枝等。枝条的分布，贵在繁而不乱，枝干要注意穿插有序，脉胳分明。
③配盆。
古榕型的树，应配上较为宽阔的浅盆，要盘根露爪，使树头和树身更为突出。视其树姿态，构图取其生动；也可以植在当中，取其严肃雄浑。将一盆古榕型盆景摆设在厅堂中央，有庄严气氛。
十、自然大树型-野趣横生
①意境。
不需要用具体的形式来限制它的生长，它是大自然的骄子，迎着和风沐着骄阳，按照自己的个性生长，才有这样洒脱，才有这百态千姿，给人野趣横生的感觉。
②造型要领。
自然大树型在岭南盆景中出现最多，原来属于大树缩影的类型，形态多式多样。它的造型取决于自然胚材的形状。这些自然胚材千奇百怪，岭南盆景艺人因树造形，用蓄枝截干的手法去进行改造，使它既符合自然界大树的形状，又充满岭南盆景的艺术意韵。自然大树型最讲究树头与树形的相互配合：要求树头、树干一气呵成(即有树气)，最忌张冠李戴。自然大树型比古塔型更有优势，枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法，叙好一根主枝，使作品有生动的姿态，枝条要注重比例，伸延要流畅，疏密要有序。枝型多用鸡瓜枝、飘枝、跌枝等。
③配盆。
给自然大树配盆，要按具体树型来决定。
十一、卧盆型-仰天长啸
①意境。
一段嶙岣突虼的村干．长满侧根．訇匐在长满苔藓的土坡上，悠然而起，继而枝干飞舞，迎风招展，意态轩昂。或如老骥伏枥，仰天长啸，或似不飞则已，一飞冲天，给人以养精蓄锐，为求进取的观感。
②造型要领。
卧盆型的胚材不适宜作为直树或斜树的造型，而将这一树桩横卧在盆面泥土之上，令其再长侧根，保持匍匐生长则会别有情趣。卧盆的那一段树干要选有嶙峋突屹的纹理的，无需有枝托(有小点枝亦可)。这是“静”的表现。随着分树干的悠然而超脱，枝干向上飞舞，回旋跌宕，便动态横生。枝干或苍劲虬曲，或潇洒流畅，都要力求与主树干构成“动静结合”，达到“静如虎踞，动若游龙”的意境。枝型要根据造型的姿态来配合，苍劲的配以鸡爪枝，飘逸的配以鹿角枝或自然枝，各取其长。
③配盆。
卧盆型宜配长方浅盆，盆面配上凹凸起伏的苔藓则更有艺术感。
十二、风吹树型-疾风知节劲
①意境。
旷野上卷起了一股飓风，小草倒伏了，花朵凋零了，茅屋岌岌可危。唯独还有一棵劲树，顽强地逆着风挺立在大地之上。柔软的枝条顺着“风势”飘拂，大部分的枝条都被吹得摇摇欲断。然而整棵树的气格却刚劲顽强，显出“疾风知劲草”的气魄。
②造型要领。
风吹树的树型，是国画中常见的题材，它非常富有动感。无论是悬崖或斜树都可以做成风吹型。但是风吹树要注意树形的重心问题，头根要稳重，要有“咬定青山(景盆)不放松”的感觉，才能产生“风雨不动安如山”的意境。风吹树型的枝法，每一条枝的第一、二度先可顺着树势作虬曲，以后就顺风势曲弯地倒向一边。枝梢用自然枝，然而要直中见曲，一节一节地缩小，才有顶逆风的意境，这就是风吹枝的形状。“风势”表现得越大，境界就越高；枝条飘荡得越是有气度，动感就越浓。
③配盆。
风吹树的配盆，可以根据原来的树型来选择，但宜配以稳重一点的盆，才稳得住够气魄的景树。
十三、云头雨脚型-金鸡独立
①意境。
远远望去，旷野上好像有一座凌空飞来的倒悬峭壁；峭壁怪嶙峋，在怪石缝边，生长着一棵小树，枝叶虽不很多，但非常茁壮，生意盎然，别有韵趣：细看之下，原来这峭壁是靠一两条树根支撑着的，上大下小地倒悬着。而树头的大部分已枯死了。那棵悬崖小树，是由支撑蓍头块的根条供养的，难怪能够长得如此茂盛，这一类作品很有艺术韵味，构图富有新意，充分表现了一个“险”字。这不仅表现了悬崖峭壁的险峻情趣，而且体现了生命的艰险，其内涵比一般的悬崖型树桩更为丰富。
②造型要领。
云头雨脚的造型取材于一些上大下小倒悬的，不符合作正形树的树胚。一般情况下，它的倒悬形状越险越好。小树要茁壮旺盛，枝叶不焉太多，但要保持与峭壁的平衡，才能显出景物的险峻。枝型多用鸡爪枝。
③配盆。
视作品的形状而定，一般配以浅盆能使景树更为突出，意境更为险峻。
（本文由贵州遵义盆景爱好者侯康推荐，选自“盆景艺苑”，版权归原创作者所有）