诗坛五人行：冻僵的泥土练习柔软 深藏的旧时光被犁钯吵醒
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五人行，必有我师焉
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五人行
诗坛
◢ 春种
文/相思九哥（湖南）
因车祸，五十余岁的堂弟
春节前几天离世
立春日，两个稚气未脱的孩子
像春播一样，将父亲种入祖坟山
我看着抢天呼地的堂弟媳
两张过度悲伤，却又刚毅的年轻的脸
感觉他们在种下父亲的同时
也将另一粒种子，深深植入自己的
血脉和心田
推荐语：这是一个悲剧，因为发生在春节，喜庆的时间背景更使得悲剧的气氛格外沉重。"种″我理解为在死亡的悲剧中所发现的积极面，即两个孩子的成长，这种成长显示了人的生命力具有一种向死而生的韧性。（田家）
五人行，必有我师焉
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五人行
诗坛
◢ 父亲
文/王富民（山东）
一辈子用太阳催庄稼熟的人
高粱、大豆是他的臣民
举着锄头，活在自己王国里
那用柴草炊烟喂大的眸光
看草芥和大树一样亲
沉默成一块锈迹斑斑的铁
天大的事，闷进烟锅里吧嗒
借一壶劣质酒，治疗
贫穷落在夜里的病根
从他睡觉发出的呼噜里
我知道他是能大声的人
推荐语：本诗对父亲的描写另辟蹊径，将父亲与“国王”、“臣民”相结合，又采用“高粱”、“大豆”、“锄头”、“劣质酒”、“呼噜声”等贴合生活的意象，使全诗新颖而亲切。“沉默成一块锈迹斑斑的铁/天大的事，闷进烟锅里吧嗒”用很生活化的场景描绘“父亲”这一形象，吐出的烟圈是套住他的人情世故，虽沉默无言却得事事在心。“从他睡觉发出的呼噜里/我知道他是能大声的人”文末则标明了“我”对“父亲”的肯定，是感情的流露。全诗从日常劳作角度描写着一位“父亲”的生活，角度略显单一，可再进行其它方面的描写使人物更具体化。 (闫明霞)
五人行，必有我师焉
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五人行
诗坛
◢ 虚度的年华
文/曹莉羚（山东）
我究竟是褪色了
还是呼唤不出贝壳里的语言
收敛着内心的风声
在朦胧的路上
替昨日路过的岁月
执掌一盏前行的烛灯
粗浅的呼吸未能真正感触
周身空气动荡的痕迹
沉默等待着背脊盲区里
时光摩擦后的余温的消散
是苦涩的李子
被枯萎的青春生咬住一口的狼狈
痛感挣脱自我的束缚撞入人间
顺着皮肤的纹路
沁出几丝甘甜的敬意
生存之中部分的过去拎着最原始的躲避
顺意地融合成生死同源的心情
在被天空阅览过后
郑重地通知于我
年华正酣睡地待在兜里
推荐语：就像作者的诗句一样，用内敛的语言展示了虚度年华的苦涩，用词生动、形象，比喻运用恰当，用一些耳熟能详的词语，营造了不同的意象，而这些不同的意象又围绕诗歌的主题展开叙述，把隐藏在作者内心深处的苦涩与无奈展示出来，写出了青春带给我们的诸多烦恼和无奈。（雨石）
五人行，必有我师焉
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五人行
诗坛
◢ 立春
文/赵成(安徽)
春风才一回来，便开始
安慰母亲手上的皲裂
愈合的裂纹小心地绽放
两朵抹干血色的花
冻僵的泥土练习柔软
深藏的旧时光被犁钯吵醒
柳条儿在风里抄了一把
指缝间，便漏掉一长串绿
我只在一堆红扑扑的文字里
挑出两个，贴上门楣
推荐语：春风就像在远方的孩子，回来拉住母亲的手，母亲手上的裂纹也随之愈合。泥土在犁耙的配合下，完成了柔软的蜕变，树上的柳条，暴露出长长地绿色枝条。作者用了拟人的手法，把春天装点着如此可爱，情感和生机的绿色夹杂在一起，给人独特的美感。红色的对联，在春天中，更有一种一枝红杏出墙来的意境。（王建皓）
五人行，必有我师焉
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五人行
诗坛
◢站在分界线上
文/王小海（甘肃）
站在白天与夜晚的分界线上
饱餐一顿，我独吞了一村庄的黄昏
村子像个静谧的老人
亦像一位好友
静默地站在我的周围
远山逐渐淡出眼界
天边的云朵变换莫测
像老鼠，也像游动的鱼
新月一弯，高挂在头顶
烟囱正徐徐地向外吐出青烟
几十米开外有人大声地谈论着
仔细听来，并非什么新鲜事
却是实实在在的大事，有关儿子的婚事
楼房，车子，异常高价的彩礼
对于这样的一个小村庄
一定算是新的三座大山
然而，仔细想想也不必过于忧虑
哪一代人不是在负重前行
于是，稍觉有些分量的黄昏
便轻了一些
就像轻轻走过屋顶的黑猫
只是留下了些微的晃动
推荐语： 我们总是能看到许多分界线的。它虚虚实实，是白天与夜晚，是城市与农村。它可大可小，小到幼时桌上的一根三八线，大到国与国之间的浸血的界碑。这不禁又让人联想到那些可歌可泣的边防战士们，他们那站在边界线上张开的双臂，是守护，亦是不可让任何魑魅魍魉逾越的分界！作者此诗由远及近、由景及人，将这道道分界线活灵活现地呈现在了读者眼前。划分白天与黑夜的，是这“一村庄的黄昏”；划分城市与农村的，是通往远方的道路；划分过去和如今的，是新的三座大山：“楼房，车子，异常高价的彩礼”。在结尾处，作者道明了自己对这一条条分界线的思考：我们都将站在分界上线，都需负重前行。（浩星小焰）
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本期责编：吴桧
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