什么是摄影家的摄影意识?
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摄影意识的概念
摄影意识是对客观反映的思想活动,
它的基础在于认识和理解摄影。
它无时无刻不在影响摄影者的实践创作,
是摄影者对拍摄物象的一种重要的观察方式、
思维方式、表现方式。
它是失败时的体验,也是成功时的积累。
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摄影意识的内容
一,思维方式——没有思考式的照片,
只有照片式的思考
在感受现实生活中的若干事物时,
随时随地地结合摄影这一专业技术
与艺术语言所能发挥的长处和局限来思考,
并形成这种习惯。
注意避免把精力集中用在照片难以表达的构思和设想中。
例如有些题材和主题思想可以通过诗歌的想象,
或者可以通过电影运动的画面来恰当地表现,
而想用摄影这一平面、静止、
受画面四框限制的可视形象来表现却很难,
或根本不可能。
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二,观察方式——没有眼睛式的镜头,
只有镜头式的眼睛
摄影艺术家能把自己的独创性和联想力,
通过“二只眼”的观察力,
再通过 “一只眼睛”的镜头表现出来,
通过摄影语言传达出来。
这就是摄影意识中的观察方式
——锻练用照相机的“眼睛”来环顾一切;
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用感光片的形态来设想还没有呈现出的作品形态
——冲洗出的底片和制作出的照片。
这里同时也包括摄影意识中的预见能力,
直观景物 (标准镜头)、大视角包容
(广角镜头)与集中的特写表现 (长焦镜头)的正确运用
与黑白灰的观察方式及色相、饱和度、
寒暖对比的色彩观察习惯,
都是摄影家必须练就的观察功夫。
三,构思方式——没有构思样的照片,
只有照片样的构思
摄影创作,无论你构思得如何巧妙和具体,
都需到现场去对号入座,
即便是经过一番苦心的组织加工,
往往也与你既定的构思大有出入,
不得不因势利导,修改原构思。
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更不消说有很大一部分优秀摄影艺术作品的构思
是在进入拍摄现场后的“触景生情”
或拍出照片后的“借物托志 ”。
然而,无论以上哪种情况都很难冲破摄影艺术语言
所能表达的局限性——平面的、可视的、静止的、
受画框制约的、无声、无味、无动态发展过程的、
凝固了的瞬间形象。而且还要受到读者能否从画面中
理解作者创作意图的检验。
所以,每一个摄影艺术家都苦心去寻找最佳的表达方式。
如B·布兰德所说“对纪录照片,
我总觉得缺少了些什么——一些我说不出来,
只能模糊感受到会带给我快乐的特质”的那种东西,
企图用这有限去设法表现无限。
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四,操作方式——没有技能性的创作,
只有创作性的技能
摄影意识概念中所包含的习惯性、下意识性,
在很大程度上体现在操作方式上。
将手头器材熟练、有效、恰当地调动和使用,
尽量使它能得到最佳状态的发挥。
面对不断变化的拍摄对象,
摄影家要当机立断地作出确切判断。
例如:是俯视、平视、还是仰视?
是全景好、中景好、还是特写好?
在即将按动快门之时,需要及时掌握典型瞬间的抓取,
恰当时机的预见性等待,光影、线条、
色块的调动与利用,陪体与主体的最佳组合等等。
对复杂的拍摄对象,要考虑如何控制曝光?
它的相对准确值应是暗部、亮部、还是中间部分?
使用附件的目标明确?后期处理也是操作的一部分,
对于照片中的某些小瑕疵,如何通过PS处理掉。
此外,如何利用PS使作品具有更大的感染力和更完美的艺术效果。
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总之,应该 “扬长避短”,逐步发扬和完善自己的特长,
给观众展示一个“人人心中有,个个笔下无”的艺术世界。
经过长期的努力和实践后,你会发现,成功在向你招手。