【小二画唠】再唠《明皇击球图》

我不是艺术的创造者，我只是艺术的搬运工。

小二画唠，我们今天接着聊。

亲爱的朋友们，大家晚上好。今天我们接着昨天没讲完的画接着讲。

我们昨天讲的就是《明皇击球图》，那我们顺便把昨天的也给大家稍微讲一下，因为有些朋友今天是第一天来到我们直播间，等下我们把这个画发一下，然后顺便跟大家稍微讲一下。

我们昨天讲的就是这个手卷，这是一个长卷，后来因为太大了，被我裁成了三段，有朋友说像豆腐块一样，对，是的。

那我们回头讲一下，这个题跋，前面的这个就是叫“龙眠真迹”。龙眠是谁呢？

就是指的北宋的一个大画家叫李公麟，他号“龙眠居士”，“龙眠”是他的一个住的地方叫“龙眠山庄”。

这个是重新装裱之后写的“龙眠真迹”，代表这个就是李公麟的画。

是谁题的呢？这个人叫金浞，他是一个明代的一个小官，然后这个小官是干嘛的呢？就相当于当时皇帝的司机。

这个司机就是管皇帝的这个车辆啊，马匹啊，就这么一个情况。这个人虽然官不大，但是他的篆书、隶书、行书、草书写的都是特别棒的。

这张画的主要内容，就是讲的唐明皇打马球，然后马球我们昨天也讲了，是这个唐朝宋朝都比较盛行的一项体育运动，后来也成为军队的一项演练的科目。

这张画说是这个李公麟，但是在这个画的题款上一直没有找到李公麟的题款，所以我们把它认为是李公麟，就是因为有这个明朝的金浞他题的这个跋，前面有一块叫“龙眠真迹”，所以后人姑且把它认为是李公麟，但是从咱们认知的角度，我们要有一个怀疑的态度。

那比如说这位朋友，我们现在随便临一张，比如说齐白石的作品，临摹的很像，完了之后印章提款什么都很像，等过了五百年一千年之后，那这个画怎么去认定到底是不是齐白石的作品呢？

所以这些东西没有一个真正的确切的一个考证，我们只是相对的认为它是某一个人的就可以了。

那好，我们接上昨天的接着跟大家讲，昨天我们讲到了这个简单的用笔和用墨。中国工笔画染色这一块如何的透，然后还让它黑，就是一遍一遍的淡墨去染。

然后那下面，我们就来看这张画，这张画主体就在画的中间，然后一堆人围着，然后一个老头歪着头，留着胡子，那个人就是唐玄宗，唐明皇，李隆基。

那在这张画上那么多人，如何来反映统治者的地位呢？

听过我们之前节目的朋友都知道，在中国古代绘画里面表现身份高的人和表现主人，主人要大，然后仆人要小，我们之前讲过好几张画都是这样的，然后同样这张画也是。

大家看这一组画里面，这一堆人里面就是唐明皇的个儿最大，他的脑袋比旁边的都大好几圈，看是不是。

大家看，画家把这个皇帝画的天庭饱满地厅方圆，然后这小胡子留着，是吧，而且比周围的人头都大，身子也大，这整个都大，这就是画的中心，正好表现出这个主人的位置和他的身份和地位。

然后除了皇帝，大家再看这个，这个就是皇帝的女人，娘娘，为什么呢？

因为大家可以看这个整张画里面有很有好几个女的，但是她们连头饰都没有，或者很少的，只有她带的头饰最多，还蒙着纱，这就是霞帔。

这块显示出她的身份，比这个皇帝次，但是高于其他的人。

不仅从她头带上的东西可以看出来，而且从她的马身上的配饰也能看出来，大家看一看那个马身上佩戴的这些东西。

不仅仅这个娘娘马身上的这个配饰多，一样大家往上看，唐明皇的马身上的配饰也特别特别多。

包括马的脖子下面的系的配饰马身上带的这个配饰，就唯独这两匹马是配饰特别多的，这样也就能体现出这两个人在整张图上的一个重要性，也能体现出他们身份的一个高贵。

这个就是基本上我们那从这一张画上能看出谁是主谁是次，然后我们再看这整张画，其实是一个相对对称的一个布局。

大家看我把这两张画虽然截开了，但是其实是以唐明皇为对称轴的一幅画面，左右基本都是相同的，大家看左边站着两个人右边站着两个人，两个人再往前的位置上，都各有一马一人。

然后剩下的人全部聚在当中，这种是相对的对称，那他为了打破这种相对的对称，然后作者又在每一个人的站姿上和姿态上又有了不同的变化。

大家看左边和右边这俩人，最边上的这俩人，他们的姿态是不同的，有正脸的一个，有侧脸的一个对吧。

然后包括这两个骑马的人，一个是纯侧面，一个等于就看的是背面，这样的话，他在这种相对的对称的情况下又有了这种不同的变化，像这种美就是自然的美。

还有一种就是整齐划一的美，就像我们阅兵一样，它是整齐划一统一的美。

所以这种绘画的形式，使这种比较单调的对称性的绘画，有了这种不同的变化。

这个是我最喜欢的一块，因为什么呢？因为我觉得这个人是背影，然后这个马也是背影，但是画的非常非常的逼真，这个马的姿态，撅着小屁股，然后人侧身一下，与唐明皇这一堆人形成一个顾盼的关系，相互呼应。

然后特别是这个马屁股，有可能是因为我念书的时候勾这个《虢国夫人游春图》这个马屁股的时候勾了好多遍，然后对着马屁股特别感兴趣，所以觉得这一根线下来，把这个马的膘肥体壮，包括这个马屁股的弹性，还有这种力量感全都表现出来了。

其实我觉得就这么简简单单的一根线能勾好了，我觉得真的不容易，那就看这根马屁股，就这么一下，就这个马屁股它又不可能是圆的，它近似于圆，但是又把马的结构全都画出来了，我觉得真的不容易。

所以我觉得大家如果有机会的话，愿意画的话还是从白描入手，从线描入手，真正地体会一下用线来解决造型的问题，而不是通过染色，通过积墨，通过破墨，然后来解决这个造型的问题，而且通过简简单单的一根线。

我觉得中国人把这个线用到了一个极致，已经不是外国人能够达到的。

那我们看到这就看到印了，看到印的话我就想到了这个项子京，这是项子京的一方印。

项子京我们昨天也讲了，之前也讲了好多好多，这三个人，一个项子京一个耿照中一个乾隆，这都是盖章的老大，恨不得一张画上给你盖得满满当当的。

我们抽时间好好的把这三个人做一个梳理，然后跟大家好好的聊一聊，把他们几方常用的印，也聊一聊。

虽然他们把我们这些古画都破坏了，但是对我们古画的鉴定鉴别，起到了一个流传有序的一个作用。

那好，我亲爱的朋友们，那今天我们小二画唠就讲到这了，大家明天见。