被诗刊拒绝的好诗
冯胜兵，湖北咸宁人，草根，崇尚干净的心写干净的诗。
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诗发现栏目
◎一朵野花在夜色里打开
春天背着弓箭，许多站在弦上的事物，跃跃欲试
云朵脱去旧袍，风用树枝清洁身子
一朵野花不拘泥礼节，在夜色里打开
她才不在乎，桃花是美人
春天那么大，她那么小
只要小蜜蜂，肯做闺蜜就够了
微风光临寒舍，懂得鞠躬
香味隐蔽，藏着江山的版图
一朵野花算一个隐者吧
花园不是她的理想
在自由的山岗上，辽阔的星光照着
一只弱冠的鸟在唱晚祷的歌
在春天，众生平等
一朵野花骄傲地活在天地间
从来没有因为渺小，卑微
而否定她的一席之地
◎卵石
更多的时候，它们沉默着
如同天空走失的星辰
如同河流本身
结满的风吹不走的果实
哦，说到河流，这一贫如洗之物
从一朵雨水上跌落下来
在时间之外，冲刷
一条鱼的尾巴雕刻出来的身体
满河的卵石，捂紧内心圆形的火焰
谁能说它不是一条河的伤痛
仿佛这轻浮的液体
天命的压载之物
多少年了，我在陈旧的河床上
依然没能打捞出一枚月亮
越来越多的卵石
覆盖在百孔千疮的心上
◎小雪词
小雪太小
掌心上，就能轻歌曼舞
老梨树藏了一部分
秃顶的石头获赠一顶白帽子
小雪太小
和着一壶老酒，溶解在父亲的须眉里
村庄的屋顶黑白分明
一只懂事的鸟不会秀她的足迹
小雪太小
挤不出一碗白月光
那么多的乡愁
在一朵小雪站立的篱笆上苏醒
总是难不及爱，就面临消逝
像硬生生中断了一次哽咽
唯独内心浓厚的大雪
在黄昏喂饱我们的眼睛
◎我爱你
如果风抚摸过的翅膀，不再飞翔
如果星星
亮不过孤舟陈旧的渔火
天空之上，我拿什么，打理辽阔的孤独
如果所有的小路，走到了尽头
如果鲜花，凋零在风雨中
我该如何痛哭
芳香过的枝干，月光里枯萎的寂寞
趁还能把自己，困在一座城里
城头上抚什么琴呀
喝下什么，什么就是烈酒
护城河里，沉淀着透明的忧愁
姐姐，我本是篱笆墙上落单的蚂蚁
在春天的黄昏路过你的窗口
明月如画
装饰了我的梦
◎云朵之上
云朵之上，我有一所房子
院子里栽一轮明月
爬山虎在白色的外墙上
阳光粘着窗子，涂满海棠的味道
满天的星宿，都是掌中的泥丸
捏一颗，种麦子
辽阔的麦浪，在心里翻腾，呼啸
仿佛踊跃的金黄的火焰
再捏一颗，种爱情
一小块就够，在大河的旁边
剩余的土地就不打搅了
你看花草浩荡，虫鸣汹涌澎湃
亲爱的，我们给孤独的月亮养老吧
给流浪的星星一杯干净的水
风吹跑了忧伤，一棵黄连交代的疾苦
一只鸟的鸣声响彻了八千里
多好啊
云朵之上，我有一所房子
那是我们的天堂
◎大海
是雄浑，是辽阔，是蝴蝶引发的海啸
是沉没的舟舰和瓷器
是绑在桅杆上，听海妖唱歌的船长
是孤独的岛屿，是一瓣一瓣撕下来的冰山
是薄薄的天空，在水天相接处的嘴唇
是椰壳里新鲜的海风
是横过来的潮水，白花花的皱纹
是海螺的眼泪，熬成的咸
是圆天盖着的翡翠
是满天星宿，正衣冠的镜子
是年轻的水手，系在缆绳上蓝色的梦
是波涛的草原
一棵在人间的底部长大的稗草
也是大海的粟米
没有人知道她柔软的心里
在每一个清晨都会骑着鲸鱼唱歌
特霞简评
在诗的域內，很多时候，意象就是心象；诗的意境呈现的往往就是诗人的某个阶段的精神气象。这组诗的视点仍然在个体生命体验的旅途中跳跃审度。
在夜色里打开的一朵野花、河床里沉默的卵石、在篱笆之上站立的小雪、云朵之上的房子、一棵在人间的底部长大的稗草（《大海》），都在以各自的样貌和神态描述诗人生命的自视、自醒和自觉。在深刻的生命体验撩拨下，外在很容易成为内在观照自身的一面镜子。野花、卵石、小雪、云朵、蚂蚁、稗草，这组特定的意象，作为小众和非主流的象体呈现，在诗人的语词、节奏与逻辑中频频流露出自拔与自爱的力量，又自带一缕痛感的光芒，反射出小人物正向的生命与命运体验、生命取向与精神气象。
诗人似乎更易感于边缘化的幽辟型的物象，从中窥见“小我”（一棵在人间的底部长大的稗草）的痛感与生命哲学，通过新僻突兀的具象得到主观强化，形成瞬间诗意的错愕，引人深思。从几首诗的整体看，虽然诗人还不能抵达韩东那首《失去》诗中对人类命运的高度关注、深刻质疑、凝炼概括和伦理审视的高度和深度，仍然还胶着在个体生命意识的自视与自醒中，但诗人情绪的翅翼已经飞上了特定生命群落的天空，以较为自由独到的视觉组合与跳跃翻转，步入较为生动的具象化的独特呈现。这是不容置疑的！
附韩东的诗《失去》
失去
文/韩东
我们失去了一些东西
有时失去就是死亡。
他们也失去了，双份的
既失去了我们
也失去了自己。
他们失去了外表
名字是仅存的遗物
在我们的失去中
发出金属的磕碰之声（那些铭牌）。
有时也如大海般沉默
当那些名字在一起。
我们很多人说出一个名字便叮叮作响
而一个人想起很多人就有浪涌。
突然风平浪静
我们行走在他们归还 的天地里。
爱在失去之所
这是一种玩弄。