江南雨讲课笔录9
诗词写作入门（增订本）新增词牌、二十四诗品 诗词格律简捷入门书
作者：王铁钧
怎样学习格律——跟大师学古典诗词
作者：龙榆生
玉楼春
池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，检点如今无一半。
那么这首词它的特点是什么呢？我们一会要讲一首小晏的那首著名的鹧鸪天，和那一首词它的前半非常相似。他也是利用一个倒装的写法，用回忆的手段，首先说池塘水绿风微暖，这是一个境，是一个环境是一个意境。那么后边跟上一句他说什么呢？记得玉真初见面。意思就是，在那种环境下和玉真第一次相会第一次认识，最初认识是在那种环境下，玉真是什么呢？玉真或者叫做太真，这个好象是杨玉环吧，我现在脑子有点乱，一时记不太清楚。但是他这里不是指古时候的那个人，而是一个代号，就像在词里经常遇到这样的一种称呼，像什么谢娘，什么谭郎。都是一种代指。我们知道这里边这个玉真呢，她就是个小字，小字玉真，其实就是个歌女的名字，当时在那种环境下第一次和玉真见面，然后，下边两句就跟着写那时侯见面的场景，说重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
这两句他的手法和小晏的那个鹧鸪天的那个手法是完全一致，是一种回忆。下片就转入现在，不再回忆过去了，玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。这是眼前的景，是现在的景象，喝醉了，在玉钩阑下香阶畔，喝醉了之后已经不知道天已经很晚了，那么这个斜日晚，不仅仅指某一天的天已经要黑了，暗指人生已经到了一种比较老的年龄，或者某个非常好的时代已经结束了，是这样一种比喻，不是就指这一天，那么结尾两句又是一种人生的感慨。感慨什么呢？感慨世事之无常。当时共我赏花人，检点如今无一半。这又是一种人生的一种极度的无奈，大好的春光，大好的时光都过去了，不仅我自己老了，而且当时很多和我一起赏花的人，很多人已经不在了，这种不在，往往是有很多种因素造成的，一种原因，他们都老去了，还有一种原因呢？更多的可能是过去的那些人，都经过了各种各样的生活的转变，总之就是知交半零落，这种惆怅和无奈，在古诗是经常见到的。我还是要强调这句话，你看词到了晏殊时候，他已经更多的有意识的转到对人生的思索和感慨。所以说晏殊他对宋词的发展是有独特的贡献的，那么由于时间的关系 晏殊的词我们就简单介绍这几首，下边我们转入小晏。
大晏，小晏大家都知道这是父子俩，但是大晏是什么人呢？是一个富贵闲人，他当过宰相，生活上基本上比较如意，但是在晚年也经历了一些磨难，小晏与大晏就完全不同了，他是另一类人的代表。哪一类人的代表呢？他是一个可以说是没有太多生活磨难的，这样一个比较顺利的，又无所事事的这样一个公子哥，他是这样一个形象。他作为宰相的儿子，可以说吃穿不愁。那么他写词用他的眼光来记述自己的人生，来写自己心中的诸多情致。所以他说怎么写呢？他是从内容上也好，从手法上也好，他和他的父亲大晏，又有明显不同的。我们按照顺序，先看小晏的这一首临江仙。我们今天主要讲两个词牌，一个是临江仙，一个就是鹧鸪天，又叫思佳客。我们先讲这首临江仙（梦后楼台高锁）
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
临江仙作为一首小令，它比较起来比我们原来讲的那些小令略微长了一点，他已经明显的分为了上下各三拍，原来我们说过蝶恋花，蝶恋花的结构有的时候是上下各三拍，但是更多的时候，它就是上两拍，下两拍。那么这一首他是典型的上下各三拍。首先，梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。这作为一首词的开篇，它先交代了一个景象，或者说叫一个境象，总之是一个意境。楼台高锁，是一个什么楼台高锁呢？表面上看，大概是那个楼门锁上了，上锁了，代表什么呢？代表我想要见的人或者我心中的某一道门被锁上了，是一种无奈。酒醒帘幕低垂。说酒醒，就是酒醒，酒醒了之后，在一种什么环境下酒醒的呢？是帘幕低垂。楼台高锁或者是我要进的地方我进不去，或者是我的楼台高锁，别人想要来来不了。总之是一种孤独无奈寂寞的环境。帘幕低垂代表什么呢？代表的是一种心境。表面上看屋里的门帘垂着，屋里的罗帐也垂着，就完全把自己封闭在一个幽独的空间里。那么这个帘幕，它不仅仅是表面的生活中的那个帘和那个幕，它是什么，它是一种心境，就是生活也到了一种无着落的，无奈的，无可奈何的一种境遇，不管是人生的某种失意，不管是官场上失意也好，是情场上失意也好，总之它是一种极为无奈的这样一种境遇。
所以说一切景语皆情语，那么这里表面的他写的是景，其实情已经暗暗的融在里边了。那么他后边说，去年春恨却来时，这个去年春恨却来时，在这首词里，它似乎不是明显的作为单独一拍成立，但它的作用也像单独一拍一样，它是承上启下。上下各三拍的词，中间一拍，往往是要承上启下的，那么这里呢？它更多的是启下，没有承上的主观的色彩意思在里边，那么去年春恨却来时。什么叫去年春恨却来时？是因为在这种情况下，回忆起过去的事情，于是才产生了，楼台高锁帘幕低垂这样的心境。所以说这一首，它又是个倒装的笔法，那么去年春恨，是什么样的去年春恨呢？因为去年的这个时候，它是一种另外一种意境，另外一种心境，那是什么样的一个心境呢？是落花人独立，微雨燕双飞。还是唐人或者是前人的什么人的一首诗里的两句我记不住了，但是那首诗里的两句呢，是很好的意境的景，用到词里反而比原诗更巧妙，更具有独特的这个美在里边，落花人独立，微雨燕双飞。它是一个对仗句。那么下片它用什么呢？它用记得两字，来承上启下，记得小苹初见，两重心字罗衣。
这个记得小苹初见，和记得玉真初见面这个手法是一样的。两重心字罗衣，是什么呢？有各种解释，有很多版本的解释，大概怎么解释都通吧。两重心字罗衣，更多的解释是说它的衣服是两个心字叠在一起，大概是一种装饰或者图案也好，描写衣服就是暗中在描写这个人。这样的意思我想我们一看都明白。下边第三句呢，又是一个承上启下的句子。在这个词里它是下片的一个腰，和上片去年春恨却来时，起的作用手法是一样的，说琵琶弦上说相思，当初我们见面的时候，她还弹琵琶，在琵琶弦声中，来表达着互相之间的这种感情。那么后边他又用了当时两个字，再进一步的转过来，交代小苹初见时候的场景，当时明月在，曾照彩云归。那天晚上我们在一起有明月，到分手的时候还有明月，而且明月照彩云归，我们在一起见面很好，高高兴兴快快乐乐的就分手了，彩云也用了一个代指，代表那个女子。像这些手法呢，在唐宋词鉴赏词典里边，都有很详细的解释，因为这首词太有名了。基本大家解释都是一致的。
我们除了这种解释之外，需要特别的说明一点什么呢？还是这个体裁的一个叫做结构上或者说叫做一些个需要注意的地方。临江仙我们知道有，常见的有四个体或者叫五个体，那么这是其中常见的一体。有一个《唐宋词格律》这本书，我不知道大家都有没有，就是龙榆生编的那个《唐宋词格律》，在网上有，大家每个人都应该有这样一本，这本书非常重要，它是一个工具书。填词是离不开这本工具书的。我们词谱的体裁格律大概也应该遵照这一本，像《白香词谱》，我个人认为不太适合用。还有人手里可能有一本《钦定词谱》，那本书做为一个词选看看可以，如果作为词的格律体裁的遵守，不要用那一本，因为那一本太随意，一体一体又一体，无端的把前人有的都列在那儿，它不是词谱，应该是个词选，如果你填词的时候依照那个，就太乱了，那体太多了，没边了。所以说这本书是很重要的。
那么这首词有这样几点大家一定要注意的，首先这一体它是一个两个六字句开头的，两个六字句开头的，作为上片来讲，两个六字句最好对仗，如果不对仗也可以，但是对仗更好。你看它梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。它基本上是对仗的，梦后，酒醒，酒醒，说后与醒怎么对仗呢？酒醒是一种状态，和梦后，也就是梦醒，梦结束，酒醒作为一个时间状态它对仗的，楼台和帘幕，高锁对低垂，对仗的很工整。上片的结束这两句，落花人独立，微雨燕双飞，它又是一个对仗。那么反过来，下片他就不这样对了，说记得小苹初见，两重心字罗衣。它就不对了，我们在写的时候，下片这个地方你也可以对仗，但是不要求，为什么呢？如果都去对仗，往往词就呆板了，那种灵动自然就不容易展现。所以怎么办？最好是有的地方对有的地方不对，让它活泼起来，不要太呆板。然后结尾两句，当时明月在，曾照彩云归，也不对仗。那么于是就有了这样一种说法：就是临江仙的上片两个结句最好去对，而下片的两个结句最好不对。因为那两个地方，上片两个地方它去对的话，可以在技巧上在艺术上这是一个要求，可以体现语言句式的美。而下片的结尾就不要对了，因为你要收，要收的话，你再去对，往往就呆板了。就像五言律诗和七言律诗，说中间两联要对，那么首尾两联最好不对，不要去追求我四联全对，那个不是追求，那样做的话，你就太限于那种机械的对仗了，往往诗或者词的结构上气脉上就会呆板就会凝滞。所以怎么办？做临江仙的时候建议大家一定要注意：上片那一处要对，下片尽量不对，如果能对上也可以，你都对了不一定就好，不都对不一定就不好。所以这是这个临江仙需要特别强调的。
然后有一首晏几道的这一首碟恋花（别后西楼醒不记），这首由于时间关系我们今天就不再去说他了，我们还是进入他的鹧鸪天里，因为今天的鹧鸪天是一个比较重要的一个内容，我们看这首鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
彩袖殷勤捧玉钟，直接场面交代的就是当年的那个具体场景。然后下面他说了个当年两字，当年拚却醉颜红。当年两字，就是气脉，也叫勾勒，把勾勒那两个字打出来，在诗里面是基本上是不需勾勒的，在古风里面可能需要勾勒，而在词里，这种勾勒的手法是到处都有的。就是为了把细节把关系交代清楚，勾勒这样的词没有太多的实际意义，但是如果没有它，往往气脉就不顺。作者心里很顺全明白，但是读者搞不清楚。所以这样的词大家要学会了，就这种表面看来无意义的词，但是在词里，在交代的过程当中又必须有的这样的词，往往都是一种虚词或半虚词，那么这是有的是时间的。有的是地点的。有的是心情转换的，有的是心灵的某种变化的，那么这样的词到处都是，一定要学会使用，如果你不学会使用它，那么词的气脉就会出问题了。那么彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红，这两句呢用当年两字把这两句紧紧连在一起了。那么到底怎么拼却醉颜红呢，他下面这两句就紧紧的跟着开头，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。这两句是千古名句，太好了！
那么好在哪呢？舞低对歌尽，歌舞歌舞舞对歌，舞低和歌尽，两个状态副词，杨柳桃花，楼心月扇底风，这个对仗十分精美，上片就把它想要交代的交代完了。下片作为转，转的时候，都不是单独的转，而是一定要承上启下，怎么承上呢？因为上片已经说了这是当年的事，所以下片一开始就说，从别后，忆相逢。这就是承和转，总结然后另开一片。我们讲词的时候，讲到这个地方的时候，我都是要反复强调，仔细强调的，这是词中的脉络是它的经脉。你抓住它了你就可能把这首词完全读懂了，你抓不住它你就可能读不明白，那么下片承接了然后转以后，下边那一句要紧紧的跟着这两句，做一个情绪或者内容上的一个递进。它说几回魂梦与君同。不仅扣上面扣的很好，跟这两个三字句的对仗也扣的很好。这个地方就是鹧鸪天这一体裁的关键之所在。
那么我们看一首词，你的鹧鸪天到底好不好？气脉顺不顺，看哪？两点。一个是你起完了之后，那两个七字句的对仗美不美，你即使是美，即使对仗的好，你到底是诗味的还是词味的。诗的对仗往往要刚劲一点，往往不是说所有的。即使那种写无题诗像李商隐，他的那种对仗，内容上是柔美的，但是他的语言上是带着某种感慨带着某种心气在里边。而这首是典型的鹧鸪天里的优秀之中，就是精品中的精品，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。多美啊！那么如果你写的鹧鸪天，到了这两句不出彩不美，那你就已经失败了。然后下边看哪？看转过遍的这个气脉，从别后，忆相逢。这两个三字句也是要对仗的。还是要对仗的，古人偶有不对仗的，但是我们今天做一定要对仗。否则你对不起古人，你站在古人的肩膀上你还比古人矮，那就没有必要了。然后对仗完了之后，紧跟这一句一定要跟上来，要有力量要跟上来。几回魂梦与君同，把情感推到一个新的高潮。那么后边两句，要结束全篇的。怎么结束全篇？你要在前边这七句做好了的情境和情绪基础之上，重新再推上一层。这样才能收住全篇，也就是让感情浓了之后，稍稍往下淡了一下，然后再浓一下。这是鹧鸪天所必须要达到的，否则的话下片两句就没有意思了。
那么他是怎么做的呢？他说今宵剩把银釭照，什么意思？就是说，前边说从别后忆相逢，几回魂梦与君同，这个情感已经到了很深的地步了吧。那么今天我们终于相逢了，结果怎么办？反而傻了呆了痴了，拿着那个灯啊仔细的照，是不是你呀？这是梦啊还是现实啊？所以犹恐相逢是梦中。看起来轻飘飘的两句话，但感情深挚到了痴的境地。于是这个情感到了这儿，它是最高潮。当然了，不是说非得这样用意，有的时候，鹧鸪天可以荡开了，用另一种好象表面上是很柔的，很弱的一句话，达到另一种高潮。这个也可以，那么就是说结尾有很多种办法，但是它跟诗歌的结尾是不一样的。一定要注意它的结构上的这种变化。前两句起，起完了两句之后，就得把该交代的交代个大概齐，然后紧跟着两句，就把前两句要交代的东西在情绪上给它补足，然后过遍一转，紧跟着推进一层，最后两句一收的时候，再推进一层，怎么样？至少是三层，这个情绪至少是三层，经过三次的起伏跌宕之后，这首鹧鸪天的气才能从容收完，那么这就是标准的优秀的鹧鸪天所应该达到的。