【侃京剧】什么是“好角儿”？

我想谈三位丑角儿演员，一位是马富禄，一位是茹富蕙，一位是高富远。相对说，这三位中马富禄先生最出名，而马先生的出名是在马连良、荀慧生、小翠花等的班社中；茹富蕙先生在名气上比马先生小些，但也很有名，茹先生的出名则是在杨小楼、梅兰芳、谭富英、奚啸伯等的班社中；高富远先生常在尚小云的班社演出，名气不如前两位大，但在后台没有说高富远本事小的。王福山先生是丑行前辈，很有权威，他就非常欣赏高富远，说高没不会的。

再提一位丑行前辈，慈瑞泉先生。慈先生表面上看很俗气，但骨子里太雅致了，上台之后，自然而然就显现出风趣来了一一天赋太好了。杨小楼、梅兰芳、尚小云的班社中都用慈先生。

还有一位丑行大家一一郭春山。郭先生会得多，而且“格儿”（格调）高，他主要唱文丑，但武功儿极佳，脚底下灵便得很，他在《昭君出塞》中演王龙，“走矮子”的功夫棒极了。上面说的马富禄、茹富蕙、高富远三位，好多戏都是跟郭先生学的。

所以我说，一个“好角儿”，必须得有真水平、高水平，且前后台公认、观众认可这些因素都要考虑进去。

孙毓堃《铁笼山》

我再说一位演员一一孙毓堃。孙先生可以说是继杨小楼先生之后最优秀的武生了。他最早跟俞振庭俞五爷学戏（孙叫“小振庭”就是这个由来），俞五爷手把手地教，孙先生也卖了劲儿地学，孙在科班唱《挑华车》就是按“俞派”唱，好极了。

等到了孙十六七岁的时候，由母亲带着到杨小楼先生家，拜杨先生为义父，并希望得到杨先生的传授。杨先生对孙说：“凡是俞五爷教你的戏我一字不能动。”于是杨先生先教了他一出唱念并重的《冀州城》，是俞五爷没教过的。光这一出《冀州城》的唱念就教了一年，所以孙先生念白的功夫太厚实了。第二出教的是一出正戏《状元印》，杨先生手把手地教。第三出杨先生又“带着”孙说了一出《战宛城》。就这三出戏，孙获益简直太大了。

解放以后，成立中国戏曲学校。一天，我正在刘砚芳先生家，孙先生去了，一进门就对刘先生说：“姐夫，您给我说说这事儿怎么办？富兰（茹富兰）、富川（钱富川）让我上学校教戏，我教不了哇！我是只知其一，不知其二，我只会“当间儿的”（主角）哪儿行啊？这不合乎规矩啊！”刘说：“你就教当间儿的，两边的让富川教，不碍的……”就这样，孙在每次上课前，先到钱富川先生家备课，备熟了才敢教。可见人家的态度太认真了。所以我说，成为一位“好角儿”、“名角儿”就要在各个方面下功夫，还得是下死功夫。

（原《北京日报》2003年8月10日）