徐渭的字为何看起来“满目狼藉”？

明代的徐渭被认为是书法史上不可多得的天才，但他的字为何看起来“满目狼藉”？徐渭的书法，是出了名的'乱头粗服'。用笔之大胆，面孔之奇崛，均在历代书家中绝无其二。甚至有人谓之'野狐禅'。然而历朝历代都有人对他奉若神明，如齐白石，郑板桥，何绍基等大师们都是他的粉丝。相信许多人看过徐渭书法之后，都会有这样的想法：如果不是看在徐渭这个大书法家、大画家的光环效应，这书法简直是潦草的乱画胡涂鸦。有些书法家认为：徐渭的字歪歪斜斜，无论是跟颜真卿还是跟怀素比，或者跟王羲之比，徐渭的字都像是不及格的学生作业。但徐渭一直以为自己的字是最好的，虽然提到徐渭大多是提及他的画家身份而不是书法家的身份，但是徐渭在晚明的时候确实是当时非常著名的书法家。徐渭的书法重在表意，他的楷书从六朝而上溯魏晋，深得古趣，如《猪肉齿血化佛赞》。徐渭书法最好的还是行草，他广涉诸家而又出己意。行书如《天瓦庵诗卷》、《女芙馆十咏卷》，线条流畅，结体疏朗，有晋人风味，尤其是他的狂草与其泼墨画如出一辙，纵横错落，一气贯之，具有震人心魄的力量。徐渭又擅写巨幅狂草，如《词轴》、《咏墨词轴》，但见满纸云烟，波诡云谲，一扫赵、董以来古典书法，给人以惊警，这不仅源自书家的胆识，也源于书家对艺术的独特领悟。所谓字如其人，你看徐渭的字满目狼藉，这跟他的生活经历有着莫大的关系。徐渭出生百日父亲就去世了，生母又被人逐出家门，十四岁开始便随比他大三十多岁，同父异母的哥哥生活，但两人相处得并不愉快。毫无家庭地位可言的他，又只能寄人篱下，导致终日郁郁寡欢。好在他天资聪颖，二十岁就考取秀才，但是之后八次乡试都名落孙山，不得功名。明代书法家都比较狂放，但是，像徐渭这样狂放而有书法功力的书法家并不多。与徐渭同为明朝的“公安派”文学家袁宏道在《徐文长传》中谈到徐渭书法时说：文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。余不能书，而谬谓文长书决当在王雅宜、文征仲之上。不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。徐渭远远地超出了一般人对社会、人生的理解和感受，所以他能够在创作时强烈地表达出自己的情感。有人说，“徐渭破坏了笔法”，这不是贬义，而是一种赞美，赞扬他为适应书法创作的变化而改造了笔法。