七月荷花香： 他说八大画荷失于'执'，李鱓失于“率”，而自己独得两家所长

齐白石在学画过程中曾得到陈师曾、林风眠、徐悲鸿等人的扶携。特别是陈师曾，力劝其改变冷逸的画风。齐白石遂在吸取八大山人以及吴昌硕笔墨精神的基础上，自创了“红花墨叶”画荷法：用饱满的洋红直接泼写荷花，衬以黑呼呼的浓墨叶和用焦墨写就的荷梗，在红黑、浓淡、干湿的对比变化中形成鲜明奔放的视觉效果。表现出浓郁的民间审美趣味，传达了强烈的生命勃发意识。齐白石的画一扫传统文人画的荒寒之气，生机盎然，具有烂漫的情趣。（齐白石还有“红花色叶”荷花，原理与“红花墨叶”相仿，只是数量上要少得多。）

齐白石对画荷颇有研究。他曾写道：“客论画荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲紧欲密。余答曰：'此语譬之诗家属对，红必对绿，花必对草，工则工矣，未免小家习气。’”这是说，画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。他又写道：“懊道人画荷花，过于草率；八大山人亦画此，过于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，当不以余言为自夸。识者自当窃笑也。”他评价八大山人和李鱓画荷或失于“执”，或失于“率”，而自谓兼得两家所长。

荷花 1952年作

齐白石（1863-1957）原名纯芝，号白石，湖南湘潭人。是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。

1、善写意者专言其神，工写生者只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。

2、学我者生，似我者死。勿道人之短，勿说己之长；人骂之一笑，人誉之一笑。

3、不叫一日闲过。

4、人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也。

荷花 1955年作

5、似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。

6、寿高未死羞为贼，不辞长安作恶饕。

7、莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。

8、任君无厌千回剥，转觉临风遍体轻。

9、我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。

10、我绝不画我没见过的东西。

11、欲立艺者，先立人。

荷花 1955年作

12、作画先阅古人真迹过多，然后脱前人习气别造画格。乃前人所不为者，虽没齿无人知，自问无愧也。清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。

13、画中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在笔端。欲使来者只能摹其皮毛，不能知其微妙也。立足如此，纵无能空前，亦足绝后。学古人，要学到恨古人不见我，不要恨时人不知我耳。

荷花

荷花

荷花

荷花

荷花鸳鸯 1929年作

荷花鸳鸯 1943年作

荷花鸳鸯 1946年作

池塘双鸳图

荷花鸳鸯

荷花鸳鸯

荷花鸳鸯

荷花鸳鸯

荷花鸳鸯图

红荷鸳鸯

荷花翠鸟 1952年作

荷花翠鸟 1955年作

荷花翠鸟

红荷翠鸟游鱼图

荷花双鸭

鱼戏莲塘 1952年作

荷花青蛙

荷花蜻蜓

荷花蜻蜓

荷花蜻蜓

蜻蜓荷花

红荷鸣蝉 1952年作

半亩方塘

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