诗未央 | 老毒龙的诗与歌
//草原之歌
为不同风格的诗词谱写不同风格的乐曲，在曲式、节拍、旋律、节奏、和声、西洋和民族因素等方面精心构思，是一件令人享受的事情。小时候学唱《我爱呼伦贝尔大草原》，那时就对草原十分向往，现在终于为草原写了一首歌曲。
七
草原之歌
律
作者：开心和
其一
羊群入望近云头，日落牧人围火讴。
笛送天边鸿雁渺，歌传月下爱情稠。
高原奔接黄河岸，骏马扬鸣白草秋。
奶酒一斟今夜醉，辽辽谁与慰深幽。
其二
春水如歌山外流，日升额吉备茶瓯。
儿经风雨自当壮，梦在毡房总是柔。
鸿雁飘摇何处落，人间思念几时休。
一声长调情难抑，好像白云天际游。
试唱链接：
http://music.163.com/outchain/player?type=2&id=487688108&auto=1&height=66
//疏影之歌
疏
绿意
影
曲江碧叶，立夕风静谧，遥对楼阙。碎石滩头，思与蜻蜓，曾经双双摇拽。依稀小蕾凌波寂，倩谁来、轻舒裙褶。任孤芳，映衬红颜，梦里者般情结。
恋恋长安故土，寄魂魄、万里秋月如雪。更有青眸，似郁如歌，相视共怜清绝。此情已越人间事，但捧起，今生长阅。忍别离，再赴天南，偏是一丝难折。
我在西安度过了童年，三十来岁的时候回去过一次，所见之处有不小的变化，不过大体上还是记忆中的样子。中年之后又回去过几次，城乡的变化已是天翻地覆了。这首词写于十年前，表达了一种故乡情怀。
冰黛儿步韵《绿意》，写了《疏影·秋雨夜》。我先将绿意谱了曲，采用的是大调，听起来比较平淡。于是又采用小调将秋雨夜谱了曲，这次效果非常好。秋雨夜的曲子顺着优美的词意自然流淌，一气呵成，曲与词可谓天作之合。
疏
秋雨夜
影
缤纷败叶，遇飘飘冷雨，摇落天阙。枯蝶翻飞，珠滴乌檐，青石水涡漩曳。楼台倒映层峦小，看底事、身前轻褶。看岁月、过隙之驹，争负了丁香结。
别后思难对镜，恐容颜瘦却，心覆霜雪。墨舞残痕，描取离人，眉宇惯遮凄绝。情怀渐老合深锁，已不忍、茶余翻阅。只暗夜、风雨潇潇，复把旧枝吹折。
试唱链接：
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//知音
EN兄可谓知音，十几年前在天涯诗词比兴相识，谈诗说乐，至今难忘。他将俄罗斯民歌《当我遇见你》作成水调歌头，我谱了曲。
水调歌头 当我遇见你
作者：Earl_Nickowl
秋日过如水，秋色贵如金。无可奈何秋尽，寥落此秋心。一样离魂情苦，几缕艳阳风好，容与入衣深。不觉秋声动，歌啸起桦林。
当年语，来时路，别后音。无言凝睇，认取一段合携襟。不管幽兰依旧，却道朱颜未改，终了动沉吟。曼婉流睛处，婆娑两鸣禽。
试唱链接：
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//齐天乐
燕南飞南飞燕，诗词俱佳。马甲有：孟珠、我与梅花共一山、玉琼等等。
齐天乐 中秋月
作者：燕南飞南飞燕
江城一夜芳菲满，缤纷久凉庭院。桂子匀簪，诗笺细整，共浴金波婉转。梦回人远。剩灯滞离红，云鬓迷乱。天上冰轮，隔窗偏又照幽远。
寂寥心事如许，素娥凭为问，几时能见。百劫瑶情，六年病枕，尽惹啼珠成串。流光忍变。况思已成灾，并刀难剪。漫想春风，不禁秋水软。
为此词作曲也是十年前完成的，几个月前试唱录制了一下。
试唱链接：
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//梅衣的兰陵王
作者：梅落牵衣
笛幽咽。帘幕轻分夜月。银潢浅，兰棹移声，此际人间作轻别。红笺色欲滴，弹入，琴丝愈切。春何在？过眼皆非，十里空花堪谁折。
此情渐孤绝。甚意寄青禽，袷落轻雪。三生石畔水云阔。自鱼沈江底，鸿断汀外，半苧菱花理更怯。似离去时节。
尘陌。远珠勒。劝了却春心，休托红叶。眉弯不解相思结。剩年来花信，枕边香箧。思量无计，这次第，共谁说？
梅落牵衣的词，清澈婉转、细腻真切，特别适合作曲。换句话说，能遇见这样的好词是作曲者的幸运。我非常喜欢梅衣的这首《兰陵王》，得到她的同意后，我非常用心地谱了曲。要想配得上这样的好词，作曲必须在整体构思和所有细节上都精益求精。
《兰陵王》是入声韵，而且韵脚多，有的是韵句连着韵句，还有双字韵句，这些特点对作曲中乐句的构成与划分提出了很高的要求。入声一般短促，作为韵脚，音的时值不宜太长。古曲《满江红》也是入声韵，韵脚音的时值大多是一拍半加半拍休止。这里兰陵王韵脚音的时值基本上为两拍加一拍休止或两拍休止，即保证了乐句的完整性，也保证了乐句的清晰划分。
“笛幽咽”，开始就是一个三字韵句，音乐动机应该怎样形成呢。这里采用了大调旋律加4/4拍缓慢节奏，并保留了充分的休止节拍，呈现出词意中忧而不伤的韵味。动机形成以后，乐思自然而然就展开了。
整体乐曲为奏鸣曲式兼带变奏，将兰陵王三段词意充分表现出来，做到每段个性鲜明又连绵不断。第二段过片三句两韵采用了3/4拍，通过和弦下行以及力度渐弱来配合词意的轻柔如舞，紧接着恢复4/4拍和提高力度，以一个完整乐句来表达三生石韵句，此处逻辑极难，却恰到好处。接下来，词意转折、曲调上扬，对照第一段进行变奏，旋律解决水到渠成。
第三段过片的双字韵句使得前两拍的音乐主题独立出来，然后由眉弯句解决，回到前面的主题变奏。
细节方面，“弹入”、“尘陌”这两个双字韵句的处理不能含糊，音乐一定要清澈饱满。再有就是几个领字必须明确地表现出来，这里都给了一拍的时值，节奏清晰可见。
适当采用节拍变换，可以更好地体现词意以及乐思和个性。古曲《阳关三叠》、冼星海的《黄河颂》等歌曲中都采用了2/4、3/4、4/4之间的节拍变换，虽然演唱难度增加了，同时韵味也增加了。
对于歌曲创作的效果，人们可以简单直接地用感官来感受，而创作中的审美和逻辑则是一件非常复杂和细致的事情。歌曲创作有依曲填词和依词谱曲两种方式，例如《长江之歌》是依曲填词，《黄河颂》是依词谱曲。这首《兰陵王》是依词谱曲，如果说歌词是灵魂，那乐曲也应该有生命，作曲绝不能辜负好词。
试唱链接：
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//莺啼序之歌
冰黛儿为我祝贺生日，填了一首莺啼序，我步韵作中秋寄远，并谱成歌曲。
注：毒龙兄幼时居西安，尝说与我是邻居肯定见过，是以拟题。
晨曦染红雁羽，晓啼声声慢。催人意、笔蘸流云，敬书见字如面。开匣忆、霏微片段，须臾结作千千万。一场当年梦，无猜无忌无怨。
仿佛邻家，顽童竹马，灞桥春风剪。发覆额、蚱蜢溪头，擦肩回眸顾盼。恁无邪、姓名不记。空惦念、行藏消远。更几番，秋月夏花，人间悄换。
尘寰结网，丝雨秋城，帘卷烟光漫。凝伫倚、天涯望极，旧影依稀，宛若淸愁，隔犹河汉。沉香亭畔；仙湖弘法；终南古寺梅花雪；小梧桐、凭处夜将半。徘徊两境，似真似幻难分，映像重叠幽婉。
何堪深辨，褪碧寒山，陌上风云缓。事无准、与君共勉。点检华年，水滴沙漏，明月缱绻。沧浪荡尽，惟余其好。丹枫灼灼桂香涌，趁佳时、把酒殷勤劝。来生莫负今生，依约修缘，不知不散。
中天水晶卦影，显前尘飘慢。苜蓿紫、田野风清，采撷春拂头面。槐花洁、衣裙尽染，南湖夏夜星千万。捉食虫壁虎，悄藏戏惹惊怨。
不觉秋来，相扶木椅，细挑葡萄剪。乖长大、何事生分，青葱不牵犹盼。雁飞飞、雪天漠漠，钟楼暮、太行山远。许多年，寻址梦回，秦声难换。
浮生各去，际遇无常，烟雨路漫漫。云霁处、眉月清淑，恍似伊颦，走过山川，望断银汉。朝霞郭外，嫣然亭立，欲摸瀑发风中跳，任笑吾，消得年华半。冰峰太白，清眸韵致如歌，流连疏影轻婉。
鸡鸣海上，阊阖虚无，正夜城苏缓。动魂魄、骊驹当勉。晓色梧桐，秋露初凝，杜鹃伸绻。天缘不朽，仙湖禅静，丛林化石证你我，续今生，更把来生劝。人间万里如邻，不负梅开，不羁聚散。
莺啼序分四段，这首词的情绪是细腻舒缓的，音乐以小调式4/4拍开始，第二段变为为3/4拍，三、四段转调并返回4/4拍。随着时间的推移，音乐从开始动机到乐句进入高潮时的即清越又收敛，形成深致而独特的乐思。
首先，以小调和弦开始而不会与其它作品撞车就令人煞费苦心。动机很重要，完美的开始动机是整体成功的基石。一般来说，以3 6 1 ， 6 1 3 ， 6 3 1 和弦为基础的旋律，稍不注意就会跟已有的作品撞车。为了每首创作的独特性，很多作品弃美而求异，从听觉上沦为平平之作，不会给人留下任何印象。这首莺啼序的开始动机，不仅避免了撞车，也遵循了唯美法则，它采用了 4 3 7 这样的音阶，特别是“中天水晶卦影”将动机体现在强拍7 上，即创造了独特性，又不失优美，而且为以后的旋律进行开拓了潜力和空间。完美的动机能够为后面的流转跌宕创造充分的条件，旋律的进行恰如山中流水自然而下。
莺啼序每段句子结构和韵律都有所差别，所以这首歌整体曲子采用了奏鸣曲式，其中三、四段之间结合了变奏曲式。对于每段独特的韵律和情节，作曲都要有充分的考虑。此曲的第二段采用了3/4拍，“雁飞飞、雪天漠漠，钟楼暮、太行山远。”，乐曲节拍随文字结构而变，很好地融合在词意里。第三段词意转折，曲子采用了转调，由g小调转为c小调，节拍恢复为4/4拍。这里为什么要上行纯四度转调呢，因为这样的乐思最合逻辑，音程最协和，乐感也最美。当然，g--c只是作者能够唱好的音高，如果要充分展现作品情绪，则一二段为b小调，三、四段为e小调。“欲摸瀑发风中跳，任笑吾，消得年华半”，“丛林化石证你我，续今生，更把来生劝”，这两拍是全曲高潮部分，音高和节奏都做了精心构思，唱好了，这首歌就能成功，演唱者最好是男高音。
此曲音域为两个八度，采用了变节拍、转调等表现手法，为了渲染情绪，三、四段的主题中还采用了长切分音以及跨小节弱起等手段，演唱难度较大，对专业歌手也是一个考验。
试唱链接：
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//孩子们十岁了
这首歌写于十年前，当时礼乐的女儿出生，我的孩子还有一个月出生，便以这首歌一起祝贺两个新生命的诞生。
试唱链接：
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//流连山水
试唱链接：
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//小溪之歌
试唱链接：
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//日出
日出
作者：开心和
试唱链接：
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//临江仙
〈
作者：开心和
〉
谁听如歌故事，雪晴梅子清妍。深幽婉转动寒山。花开相约处，尘梦惜难全。
蜡泪霜风雕塑，行将春落林间。离忧争忍再千年。一方天地净，曼目转轻烟。
试唱链接：
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//流传百年的歌
〈
安娥词 任光曲
开心和编曲翻唱
〉
小时候母亲教我识谱的第一首歌就是《渔光曲》，永难忘怀。最早听过王人美的原声，后来听过罗天婵的翻唱。我在网上搜了一下，有关牧村、李谷一、宋祖英等人先后翻唱过。我按照自己对这首歌曲的理解制定了演唱速度，并简单做了编曲。录制时唱的是F大调，嗓音虽不及歌唱家们，相信情感却有独到之处。
翻唱链接：
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个人简介
未央诗词学会第140期