程砚秋谈程派唱法
程先生关于程派唱法和用功的基本条件曾说过，程派之所以为程派是有他自己的条件的，也并不是他一开始就想搞什么派，而是环境逼得他创造出程派的；当年砚秋去王大爷家学戏时，王老对他说：你跟畹华比呀！？你按你自己的唱吧。环境逼得他创出程派，世界上许多事是逼成功的，发财是如此，穷得没办法为生，为生存钻进去，旁边也有好些人培养提拔才成功的，所以世界上的许多事情是逼成功的。程先生是用他的法子唱，那时正是有好嗓子就唱梅派，但是有好嗓子也可以唱程派；程派与梅派的唱法完全不一样，梅派唱法是有嗓子要尽量发挥，而程派唱法则是有嗓子也不尽量发挥。程先生有他的基本观点：他汲取了老生的唱法，先要解决把字认清楚的问题，字里面有阴阳取韵字，有上声、平声、仄声，程都有相当的分析。他有一本曹心泉先生写的《新订中州剧韵》，他叫我女儿认真读这本书，先把字的发音弄清楚，然后再去唱戏，戏里应该用什么字，字音应该怎么个走法，当然都有一定根据；认清字音之后，要慢慢在嘴里面用工夫，也就是在把字咬清楚以后慢慢地放音，不是一下子放出来，而是在喉咙里收住了逐步地放音。
程先生武功根基很深，擅太极拳和气功，所以能很好地运用丹田气来托腔慢慢放音，类似老生的喷口，程派唱法嘴里也有收放，譬如京剧的入声字应有许多闭口音；音就发不亮了，跟老生一样字正腔才出来，先找好字像三才韵那样，应有那个韵味才转到工尺里去，再可以走到什么一种腔，绝不是生造悦耳的腔，更不是硬拿腔去凑起来，那是很浅薄的，所以程派的字韵是很深奥的东西，与昆曲一样，由韵里走腔，有字韵关系再走腔，如“家”，发依啊的音，由之再走腔，在韵中行腔，听起来好听，有韵味，闭起眼睛来听有味道了，这才是程派真正的“绕梁三日”的声腔。……程先生练太极拳有武功会用气，他在走腔之前慢慢用气把一句一句的字放出来，就像一根丝要断掉似的，有如西洋音乐的五线谱一样把最低一个音慢慢地放高起来，那是用气的真功夫，再把程派胡琴垫字垫起来，使他有充分的时间换气，这样的腔儿听起来才使人悦耳，字垫好了，运气托腔，该叫好的地方非叫你叫好不可，听了非常过瘾。……
摘自《程砚秋日记》（程永江整理）一书305、306页：王准臣“小女蕙衡在青龙桥向程师求艺”