丁祥红行书创作的标准范本，笔精墨妙隽秀自然，行云流水真书法也
前言：
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行书的笔法相连及结构特点简述：
行书以附钩映带左右，有的也可用游丝牵连，但不宜过多。上下字之间，可以笔断而意连，这是与草书不同的地方。行书的书写速度较快，笔画与笔画相连的地方，带出一个个小小的附钩，使笔画更为流畅活泼，互相映带照应，气势更加连贯，似有一气呵成之势，妙不可言。行书的书写速度较快，笔画与笔画相连的地方，带出一个个小小的附钩，使笔画更为流畅活泼，互相映带照应，气势更加连贯，似有一气呵成之势，妙不可言。
行书结构的特点，大小相兼。一般是线条短的为收，线条长的为放;回锋为收，侧锋为放;多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。疏密得体。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。收放结合。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。
行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。
有些人写行书，一生谨严，循规守矩，不敢越雷池半步，则每为法度所缚，此乃无胆；有些人写行书，一味好奇，诡形怪状毕呈，此乃无识，不可不慎。所以，点画的收展，必须合乎情理，结构的移动不能违背规律，变化而不怪异，不能装腔作势、生拼硬凑、随心所欲地胡来。
书者介绍：
丁祥红，字正雅，1969年出生，云南曲靖人。8岁开始练书法，深得家学之传，勤于临帖，笔耕不辍，尤其是对欧楷笔法，钻研细学，书功俱佳，字体端庄大气，一丝不苟，富有格局美，力感美，气势美，结构美，自然美。作品平稳有力，直中求曲，曲中有直，间架结构严谨秀美，形成了个人风格。丁祥红不但楷书写得精美，行楷也十分出色，他的行书学习王羲之，王献之名家的特点技法，婉转清丽，端庄秀美，意气流畅，颇有二王风范。
(后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子，并称为'二王'。王羲之(303-361):字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂(今山东临沂)，后迁居山阴(今浙江绍兴)，官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为书圣。王献之(344-386):字子敬，会稽山阴(今浙江绍兴)人。官至中书令，故世称大令，是王羲之的第七子。幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称'二王'。)
书写行书的趋势及临帖心得简述：
书写行书，形势的错落就是通过结字奇正的变化而产生的。《萧子云十二法》中谓：“平者，稳重也；侧者，取势也。”既要保持重心的平稳，又要产生奇宕的变化，方能不违情理而使整幅字势流贯。点画在角度上的微妙变化是产生体势的最基本因素，但这些变化既要合乎自然，又要不违清理。刘熙载《书概》中指出：“凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。”
临帖时，应该强化、放大特点。我们的临摹，相当于与自己的视觉习惯做斗争的过程。所以，要写“生”不要写“熟”。要不断训练自己，把眼睛改变，把对汉字的认识改变，善于用各种线条来组织汉字，并组织得漂亮。