文｜米饭
少年商学院新媒体副主编
“回望自己的成长经历，是否有许多东西被遗留在记忆深处？”今天为大家分享的这部亲子动画短片，讲述了一个古怪、压抑却又治愈的小故事，希望在观看过程中，能带给你和孩子短暂脱离烦闷现实的体验——
一个喜欢到处搜集瓶盖的少年，在海边意外发现一只形状像“茶壶”的怪物。在少年生活的地方，这只怪物和周围尽然有序运转着的机械环境格格不入，周围的人似乎都没有发现这个东西，只有少年注意到它哀伤、失落的神情。和怪物踢了一个下午的皮球，少年才意识到怪物是被丢弃了，于是带着它沿路寻找归宿，可根本没人知道这个东西是从哪里来的。少年无奈只好将怪物带回家，却遭到爸妈的反对，没有人会接纳这个外形恐怖怪异，还可能带来传染病的外来物。“你是不是觉得日复一日、规律的生活，常常被突如其来的事物所干扰呢？像是：没有名称的物体、物主不明的所有物、不属于你的东西、档桉柜的残留物、讨厌的不明来由的手工艺品等。别犹豫了！让我们为你处理。”少年不知道该怎么处理，那里似乎可以”得当地“安置这个怪物，于是少年带着茶壶到了杂务办公室，一打开门就被阴森严肃的色调团团笼罩。走进那栋闻起来有股消毒水味道的大楼，所有格子都压抑、狭小，秩序井然，居高临下的工作人员扔下寥寥几句就给了他一大堆表格和规则。少年正要填表，突然出现的扫地僧却对他说了这么几句话——但少年还是沿着路标，找到了那扇通往异想世界的大门，门后是光怪陆离的怪物世界，住着被现实世界舍弃的异类。最终少年将怪物留在了“失物乐园”，大门缓缓关上，他再一次被吞没在千篇一律的黑白世界当中。动画结尾，少年用极尽平静的语气诉说从那往后的日子——“我依然会时不时想到那个迷失的东西，特别是当我无意中看到一些和周围格格不入的东西时，有着那种怪异、悲伤和迷失的样子，这些日子，我看到那些东西的次数越来越少了，或者周围已经没有那么多迷失的东西了，又或者，我只是不再注意到它们了，忙着其它事情了，我猜。”从少年将怪物送回“失物乐园”后，他从天真敏感逐渐走向冷漠麻木，告别了幻想的少年慢慢长大，慢慢融入社会。然而 ，他眼前的景物已经没有那么有趣了，车厢往前慢慢移动，镜头拉远，背后的房子千篇一律整齐划一地排列着，无数一模一样的列车以同样波澜不惊的速度向前行驶，社会依旧机械地运转着。也许坐在车上就这么被纳入社会文化大统下的人，不只他一个，还有车上的你和我。动画有非常多的隐喻，有趣的地方就在于，一千个人眼中，会有一千个“失物乐园”，对于每一个人来说，失去的那一部分都是不尽相同的——如何平衡自由与责任？如何在维持生计的同时、继续艺术上的追求和鲜活愉快的想象？如何保持有趣和思想开放？如何留住热烈的对工作对生活的赤子之心？......短片中，“失物乐园”中的所有怪物颜色绚烂、造型天马行空，各自都象征着某种美好的情感、想象以及童真。而现实则是灰暗、千篇一律以及不停地模仿，毫无生机，象征着成人社会、道德及一切规则化的东西对美好纯真、想象力、情感的抹杀。但少年最终还是选择将这份美好，放入负责遗忘的“失物乐园”，后来他过上了和别人一样的生活，被妥当地嵌入了社会系统当中，记忆中的“怪物”已经渐行渐远，他不再需要为“异类”的存在困惑担忧，但没有人知道他究竟付出了什么代价。少年在不知道如何处理怪物时，看到了电视上关于”联邦政府杂物办公室“的广告，广告具有的极强的导向性，其实也在暗示社会普遍价值观对孩子的导向性：看了这则广告，人像被催眠了一样，仿佛知道自己”应该“怎么处置这个我们身体里不被认同的怪物。正如动画片中的少年一样，他喜欢收集瓶盖的兴趣，在高效率、从众的成人世界中，显得幼稚、怪异、孤僻，不为人理解，却能让他自得其乐。但迫于现实压力，他最终还是选择妥协，放弃自己的爱好，某种程度上，他将和外界格格不入的自我“阉割”了，过上了更加“容易”的人生。宫崎骏说：“童年不是为了长大成人而存在的，它是为了童年本身、为了体会做孩子时才能体验的事物而存在的。童年时五分钟的经历，甚至胜过大人一整年的经历。”如果你也曾有过五彩斑斓的内心世界，不管是一种信仰、一份情感、抑或只是一个爱好，都请记得好好守护它——为了不让自己沦为千篇一律的成年人，也为了自己的后代能够更有条件，真正“活出真实的自我”。
