小写意技法描绘人间富贵花，蒋廷锡绘《水墨写生册》

明朝末年，出现了两位画坛名家分别叫陈淳、徐渭，他们完善了泼墨写意的技法，将之运用到花鸟画的创作中去。

到了清代，有些画坛名家，中和了大写意和工笔技法，用洒脱自由的笔墨，描绘相对写实的花鸟风情。此后，这种水墨小写意的画法风靡一时。

严格意义讲，这套《水墨写生册》不是标准的小写意作品。

这套册页的作者蒋廷锡，结合了明代周之冕开创的勾花点叶风格，融入水墨写意技法，描绘出自然花鸟的清新质朴之美。

蒋廷锡有很深厚的工笔花鸟功底，所以他只需要调整笔墨节奏，让作品看去灵动洒脱一些就足够了。

蒋廷锡是常熟人，康熙年间步入官场。他在官场之上顺风顺水，从礼部侍郎一路高升到大学士、太子太傅。

对于一个汉人官员来讲，他已经成功攀上了仕途的顶峰。他在官场上的政绩，已经成为历史，但是他在绘画上的成就，直到现代依然受到人们的认可。

康熙年间，宫廷之中并没有成立专门的画馆或者画院，有时需要会画画的大臣为皇家创作一些点缀宫室的画作。

蒋廷锡靠他精湛的技法，成为当时京城里知名度最高的画家之一。

据说，蒋廷锡名气最大的时候，家中养了多位代笔画家，以便满足日常的应酬往来。

由于有了代笔画家的出现，导致蒋廷锡款的传世作品良莠不齐，水准相差很多。这套册页从精细程度和笔墨技法来看，应该不是代笔。

这套册页描绘了四时花卉，蒋廷锡为了让册页中的花卉看上去更加立体，他在细节之处薄薄渲染了一层淡彩。

画中各种花卉造型很美，看上去枝叶交叉，花瓣摇曳，极尽风流。

蒋廷锡的作品带有明显的装饰性风格，包括这套册页的一些细节，看上去很像明末画家蓝瑛的作品。

只不过，蒋廷锡在笔墨方面变化更多。勾染之外，他还赋予作品“写”的味道。

古代画家不喜欢说“画”，而是喜欢说“写”。这说明他们在创作中更重视运笔的力量与变化。

对于花叶呈现出细长形状的时候，要体现出叶片的阴阳向背，必须通过运笔上的技巧呈现。这就是“写”的魅力，可以描绘出恰当的质感。

有人用八个字形容蒋廷锡的画风“风神生动、意度堂堂”。风神和气韵有关，意度和风格有关。

生动和堂堂，说明蒋廷锡笔下的花鸟鲜活灵动兼具端庄气质。从这套册页中，就能看出这个特点。

换而言之，蒋廷锡笔下的花花草草，带有一股人间富贵气。扬州画派的李鱓曾经师从蒋廷锡，他祛除了蒋廷锡作品中的贵气，导入一股野逸气，从而更加贴近自然美感。

如果没有蒋廷锡的教导，李鱓很难进入到笔墨自由的创作境界。可见，对于蒋廷锡的作品还是要珍而重之的。

蒋廷锡用小写意技法，描绘人间富贵花。他通过自己的努力，成为那个时代最耀眼的花鸟画家之一。