第七讲 格律诗的平仄（下）
高等教育出版社2020年培训资料7
上篇讲了五言绝句的四种基本格式，这四种基本格式可以举一反三，推演出格律诗的十六种基本格式：五绝重复一遍，就成了五律，五绝和五律每句前面加两个字就成了七绝和七律，格律诗的四种基本格式就演化成了十六种。
我们先看五绝重复一遍成为五律的例子，如王维的《山居秋暝》，这是首句“平起仄收”的五绝又重复一遍变成五律：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗的几个字讲一下。“天气”的“天”，“明月”的“明”，“莲动”的“莲”，“随意”的“随”，本来都应该是仄声，不过都是第一个字，“一三不论”，可以不计较。剩下就只有两个字的问题，一个是“石”，一个是“歇”，都是入声，可以读若四声，平仄就很协调。
再看首句“平起平收”的例子，和“平起仄收”不同，它的第五句会发生变化，因为无论绝句还是律诗，都只有第一句可以“平收”，律诗虽然是重复绝句平仄，但是重复之后，第一句就变成第五句，就不能再是平收，必须改为“仄收”，我们看李商隐的《晚晴》：
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
这首诗四个字平仄不对，但都在第一个字的位置，可以不计较：一个是“春”，一个是“天”，一个是“并”，一个是“微”。剩下也只有两个字要讲一下，一个是“夹”，一个是“阁”，古音都是入声，可以读若四声，平仄就都对了。最要注意的是第五句的平仄，本来重复第一句，就是“平平仄仄平”，因为第五句不能平收，要改成仄声，就变成“平平平仄仄”，这一改，后面的第六、七、八句就全跟着改了，所以变成现在这样的格式。
这样，用五绝四首各重复一遍的方法，就能得到五律四首。这里时间关系，不一一讲了，老师们可以自己去揣摩。我们教材也列出了每一种格式，可以参考。
再讲七言。在五绝和五律的前面各加上两个字（开头“平平”的加“仄仄”，开头“仄仄”的加“平平”），就变成了七绝和七律。我们先举一个五绝的例子，看看五绝是怎样变成七绝的。如首句“仄起仄收”的五绝：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。开头加两个字，就变成七绝：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。如白居易的《大林寺桃花》：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
这首诗只有“山”和“长”“不”平仄不对，但都在第一个字的位置，没关系。
再举一个律诗的例子，看看五律是怎样变成七律的。如首句“平起仄收”的五律：第一句本来是“平平平仄仄”，变成“仄仄平平平仄仄”，第二句本来是“仄仄仄平平”，变成“平平仄仄仄平平”，后面都是如此变化。变化以后就成了七律，以杜甫的《闻官军收河南河北》为例：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
第一句“剑外忽传收蓟北”，“仄仄平平平仄仄”，第二句“初闻涕泪满衣裳”，“裳”有“cháng”和“shang”两个读音，这里必须读“cháng”，因为韵脚必须押平声，而轻声是没有声调的，就不对了。第三句“却看妻子愁何在”，“却”应该平声，“妻”应该仄声，都不对，但是在一三的位置，可以不管。要管的是这个“看”字，“一三五不论，二四六分明”，“看”是第二个字，不能错的。那么杜甫写错了吗？没有，因为在古音中，“看”还可以是平声，第一声，“却看（kān）妻子愁何在”，就对了。这样例子很多，如“晓看红湿处”，也是这样读。第四句，“漫卷诗书喜欲狂”，“仄仄平平仄仄平”，完全对。第五句，“白日放歌须纵酒”，“放”的位置本应是平声，不过是第三字，不论。“白”应该是仄声，第一字，也可不论。不过我们上一讲讲过的，“白”其实是个入声字，可以读若第四声，白（bài）日（rì），就完全对了。第六句，“即从巴峡穿巫峡”，“即”和“巴”是“一三不论”，关键是两个“峡”字，古音是入声，必须读若第四声，平仄才对。最后一句“便下襄阳向洛阳”，平仄完全对的。
格律诗平仄的内容逻辑推论起来并不难，但是一次讲多了会有点绕，会把人绕糊涂，所以我们也可以一次课不要讲这么多，可以先讲完五绝和五律，剩下的七绝和七律另抽时间讲，也可以结合后面的课文讲，譬如冯梦龙的《俞伯牙摔琴谢知己》和曹雪芹的《秋爽斋偶结海棠社》，里面都有格律诗，还都是七言，如《俞伯牙摔琴谢知己》里的一首七绝：
势利交怀势利心，斯文谁复念知音。
伯牙不作钟期逝，千古令人说破琴。
这是一首首句仄起平收的七绝，第二句的“谁”，第三句的“不”，第四句的“千”“令”，平仄都不太对，但是都在“一三五”的位置，可以不论，其中“不”后面如果是去声，应该读第二声，“伯牙不（bú）作”，这里建议仍读四声，“伯牙不（bù） 作”，平仄就对了。最后第四句的“说”，古音是入声，可以读若四声，“千古令人说（shuò）破琴”。
再看《秋爽斋偶结海棠社》一课，是《红楼梦》里的，做诗就更多讲究。首先，因为这起诗社是由海棠花起意，所以规定以“咏海棠”为主题；然后是确定诗体，随手抽出一本诗集一翻，是一首七律；又让门口的小丫头随口说一个字，就说了“门”字，就定了首句押“门”韵；然后又拿出韵牌匣子，像麻将牌一样的，在“门”韵一格随手摸出四块，分别是“盆”“魂”“痕”“昏”，这就定了四联的韵脚，连同首句“门”韵，一共五韵，大家就按这五韵各做一首七律。我们来看看林黛玉做的一首：
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
这是一首首句仄起平收的七律，一三五的字我就不讲了，只有一个“白”字，已经多次遇到，是个入声字，可以读若四声。一个“得”字，一般读二声，这里不妨读三声。“一缕魂”的“一”，这里读第四声，“一（yì）缕魂”。第五句的“月窟”的“窟”，是个入声，窟，读若四声，“月窟（kù）仙人缝缟袂”，仄仄平平平仄仄，就很对了。
《秋爽斋偶结海棠社》一课里的七律诗都可以这样读。扩展开去，我们再读《红楼梦》就多了一重眼光，多了一种乐趣。这是“听说读写”的“读”，假如学生有兴趣，还可以扩展到“写”。东南大学王步高先生退休后应聘到清华大学教大学语文课，他就开有一门“格律诗写作”课，还把同学写得好的诗编了一本诗集出版。我们看诗集里的第一首：五言绝句，王莹（社科学院2005级），秋思：
草色明新雨，松风静晚窗。
他乡秋意早，端有夜来霜。
这是一首首句仄起仄收的五言绝句，只有第四句第一个字应该是仄声，而“端”是平声，但在第一个字的位置，没有问题，余下平仄全对。
最后再讲一下中国香港的诗词大会。大陆有诗词大会，都是比记性，看谁能背。香港也有诗词大会，从1991年开始，到2017年已经坚持28届了，里面有不少好诗。譬如第23届公开组特别奖《见长者拾纸皮赠钞感赋》：
翁妪凄凉小巷头，纸皮堆叠待回收。
蹒跚蹇足俱残障，憔悴弯腰两佝偻。
愧我穷寒施薄赠，怜渠辛苦换微酬。
问言何事甘劳苦，儿女嫌贫怨代沟。
这是一首首句仄起平收的七律，第三句的“足”，第五句的“薄”，都是入声字，所以平仄是对的，只有第四句的“佝”是平声，这里本应是仄声字，不过一首七律56个字，只有一个字不对，很不容易了。
评委的评语：香港富甲一方，但贫富悬殊，住房紧张，养老成为社会难题，经常能看到一些耄耋（mào dié）老者仍在从事保洁工作，甚至当街捡拾垃圾补贴家用。此诗是香港的一帧浮世绘，读来令人鼻酸。
除了格律问题，若再讲内容，香港同学的这首诗比清华同学自然更进一层，继承了乐府诗的传统，上升到“诗言志”的境界了。