关于郎世宁字画我们所了解的

　　那个年代，想要将两种不一样的文化融合在一起，需要付出极大的心血和努力。他不像我们现在，中西方融合的速度越来越快，而且时时刻刻都在发生。郎世宁用了一辈子的时间，专注研究融合中西方艺术，将自己的绘画艺术发挥到极 致。这是他的伟大之处，也是他在三代帝王统治下盛宠不断的秘诀。

　　郎世宁是清宫剧中的常客，这次，我们又在《如懿传》中见到了这位画家。剧中他为后宫帝妃画肖像，碰巧遇到了年轻的如懿，他对如懿说“我们那里的人都是一夫一妻”，为后来的如懿忤逆乾隆埋下了伏笔。

　　郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期，郎世宁年事已高，他就只是绘制人物的面部，而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景，在绘画风格上自然会存在一些差异。”

　　郎世宁，1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年(1723)进入如意馆，成为宫廷画家。

　　从郎世宁一生的业绩来看，他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前 所 未 有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。以其独 创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。

　　凡是郎世宁的真迹，都具有十分明显的西洋绘画的痕迹。比如画人物肖像，注重面部的立体感的表达，注重解剖结构的准确，而且在此基础上适当表现出明暗面。如《乾隆皇帝和后妃像》卷(美国华盛顿弗利尔美术馆藏)、《马术图》横幅(北京故宫博物院藏)等作品中的人物肖像上，均可以看到郎世宁这方面的特点。

　　郎世宁的绘画在当时宫廷及上层官员中享有极高的声誉。郎世宁以其高超的写实技巧，融中西画法于一体，创造了具有宫廷审美趣味的新体绘画，博得清朝皇帝的欢心，确是史实。