山水画构图图例详解（二）

徐北汀(1908.7—1993.9) ，又名渺尊、徐熹、淼翁。江苏吴江人。擅长中国画。 从师于清代画家吴观岱。1931年于江苏、上海“白马画社”卖画课徒为生。1939年曾任北京大学文学院艺术研究会国画导师。与陈半丁、吴镜汀有“北京三丁”之称。从事国画山水教学与创作60作年，其画清雅脱俗，劲秀兼备，工写并驱，气韵生动蔚然，笔墨灵活多变，墨色厚润，层次分明。（来源：《山水画构图》，徐北汀著，接续第一辑）

四、参差变化

此图画面有树十余株，故须着重注意树的安排。为避免平板，应以浓淡墨分出树之前后。树干应有曲、有直，并有粗细、高矮之别。为使大树不显孤零，其前后均画有小树。画树时，根部着土位置应随树之前后、远近之变化而变化，务使其符合透视原理。林中画有亭舍，以增加生活气息。↓↓↓

此种峭峰拔地兀起之构图，除应注意峭峰要分主次、形态避免雷同并勿使峰端齐平之外，江水尚须注意曲折，有藏有露，并注意分出远近层次。前景之树一高一低，不宜齐顶，同时还应注意树梢避免与峰顶齐平。前峰后侧房屋宜大小相间，取得变化，同时掩藏一角，显得较为含蓄。远处丛竹不宜过高，高则峰即见矮，且易遮住江面。丛竹墨色宜淡，淡则见秀。↓↓↓

此图为以树为主之构图。近处画大小树四株，姿态须各不相同，树之浓淡层次亦须有别，最近两株树一大一小，稍后两株亦为一大一小，为使其有变化，后者小树画得更小。湖中画一弯堤。曲形线条具有活动感，使堤不显得僵硬、死板。堤上略加幼树，以衬近景。远山虽较淡，但亦须分出明暗，避免画得平板。↓↓↓

路旁树木画法。为避免树木排列过于整齐，构图呈三角形布局，同时树根及树梢长短、高低亦须稍加变化。远处再用横云云影与远树相交错，便会破除整排树之呆板感。湖中画一小船，二人划桨，一藏一露。二鸟低飞水面，一高一低，与之呼应。↓↓↓

五、顾盼呼应

此图近景为通幅长堤，堤边水中附以零星小石，堤畔为垂柳，柳有仰有俯，势态各不相同，以破长堤平板之感。湖中浮鸭与右侧小舟遥相呼应，为避免湖面过于平淡，远景画一岛角与长堤相呼应，并暗示堤与岛相通连。↓↓↓

此图为斜向构图。近峰兀起向画面左侧扩展，远处山岩由右侧向左侧连绵伸展，与左侧山峰相呼应。最近处山峰又转向右行，以生曲折之趣和与远山顾盼之情。帆身半隐于峰后，使画面生动含蓄。↓↓↓

此图为近松与远松、近云与远云、近山与远山相互呼应之构图。画面右下角重点画一苍松挺立于坡石上。因背景为云，显得坡陡松高。松外为邈远之云海，期间略露山顶，顶尖愈远愈小，有一望无垠之感。画云以勾线法和渲染法并用，其墨色宜淡不宜浓，浓则必显板刻，且不能将云层推远。为加强云气白茫茫之意，松树墨色宜较浓重，黑白对比，显得云海更加辽阔。↓↓↓

六、比例恰当