建国后的第一位大宗师
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周二：国人推荐
建国后的第一位大宗师
上周老顾介绍了罗工柳，今天老顾准备介绍罗工柳的一位学生——靳尚谊。而靳尚谊被誉为中国油画新古典主义学派的创始人，绝对的大宗师。
和平的讲坛上（1956年）
其实罗工柳与靳尚谊的师生之谊，并没有那么深，真正对靳尚谊影响较大的是另外一位中央美院的教授董希文先生，而靳尚谊之所以能进入中央美院，也算是事有凑巧，从小就喜欢画画的靳尚谊1947年考上了北平私立“九三中学”，1949年15岁的靳尚谊在亲戚的鼓励下报考了北平国立艺专，并被顺利录取了。其时北京刚刚解放，全国百废待兴，一场巨大的时代变革正在展开。随后北平艺专与华大三部美术系合并建立了中央美术学院，首任校长徐悲鸿，而靳尚谊也因此直接成为了中央美院的首批学员。
登上慕士塔格峰（1957年）
学生时代的靳尚谊是在大量的基础训练中度过的，而研究生班时期接受的苏联艺术家马克西莫夫的培训，更是让靳尚谊从基础到理论都得到了巨大的提升，这一时期的学习经历为靳尚谊打下了坚实的基础。
作为新中国培养出来的第一批大学生，文革时期的靳尚谊虽然艺术创作和生活也受到了巨大的影响，但总体而言还算是比较幸运的安全度过了，而且这一时期的动荡生活与社会现实，也为靳尚谊日后的创作提供另外一重的养料。
我们的朋友遍天下（1961年）
踏遍青山（1964）
1981年对靳尚谊的艺术历程来说是重要的一年。他和夫人杨淑卿去美国探亲，用一年的时间系统全面地考察了从古希腊、古埃及直到美国最前卫的艺术，基本上看到了各个时期主要画家的重要作品。在研究欧洲油画的传统和演变过程之后，靳尚谊找到了西方油画的重要因素，特别是与东方艺术不同的因素。前边曾经谈到靳尚谊的一个特质就是长于自省，发现问题，概括提高，在美国他正是在大师们的原作前，意识到自己的油画不好看，不耐看，进而联想到中国画平与线的特点；同时引发他领悟出西方油画体积空间的抽象美，与东方绘画线造型的装饰美是两种完全不同的审美体系，从而认识到要真正学好油画首先应该改变平面的中国审美习惯；而努力了解西方油画从体积空间中诞生的抽象美才是具有深层次内涵的美感之所在，也才是油画魅力之所在。
也正是这次旅行，为靳尚谊走出属于自己的艺术道路打开了最后一道大门。
改革开放后的中国，无数艺术家受西方各个流派的影响，追求创新，与众不同，而靳尚谊则反其道行之，默默地往回走。他研究西方油画的本源，用古典主义的方法尝试解决自己的问题，力求找到油画本质的魅力。在中国只有他一个人用这种"笨"办法，取得闪现智慧的成功。也因此成就了一代宗师的称号。
归侨（1979）
自然的歌（1983）
画家黄永玉（1981）
瞿秋白在狱中（1984）
晚年黄宾虹（1996）
髡残（1999）
八大山人（2006）
醉（2001）
蜻蜓（2004）