突发｜安宅遗珍：国宝、重要文化财全新资料公开 - 大阪市立东洋陶瓷博物馆 / Open Data M...
青瓷 水仙盆
來源：安宅收藏
D 22.0cm / W 15.5cm / H 5.6cm / 656g
这一件口缘部镶有铜釦，因为口部有一点点残缺，整体性地进行了微量切削，而后加釦修整。它的底部也施满釉，是汝窑的特征之一，另外还有6个芝麻粒状的细小支钉痕，也体现汝窑产品的特点。釉色是典型的天青色，而底部的釉色竟然也做到了发色十分美丽。
南宋官窑
青瓷 八棱瓶
來源：安宅收藏
D 13.5cm / H 21.0cm / 795g
瓶口形状比较特别，呈斜直口，
颈部和腹部都做出八面八棱形状。
颈部和肩部可见横贯的突线，应该是对古铜器弦纹的模仿。整体施满釉，釉层很厚，颜色呈淡青色，略带白浊，可称之为粉青釉。胎色灰黑，圈足底部露胎，表现出南宋官窑产品的这一个特征，即“铁足”。
类似的弦纹瓶在杭州老虎洞窑址和乌龟山的郊坛下官窑址都有出土，而前者经研究推认为南宋修内司官窑，不过两处官窑产品的釉色和造作有些微妙的差异。尽管如此，这两处窑场产品拥有优美的釉色和端正的造型，还有被总结为“薄胎厚釉”的特征，这些都符合它们作为南宋官窑产品的品位和身份。
定窑
定窑 白瓷刻花 连花纹 洗
來源：安宅收藏
D 24.5cm / H 12.1cm / 852g
这件定窑白瓷洗的内外两面都装饰着用半刀泥手法和梳篦工具刻划出的纤细流畅的莲花纹，纹样在定窑白瓷所特有的象牙白釉上呈现有致，极为美丽。
而器物胎体极薄，肉眼观之似乎透光，取于手上则触感轻盈。口沿部位没有施釉，是为了防止入窑烧造时釉质熔融发生粘连，也进而导致了后来加银质釦口，一为美观二为保护。
定窑产品在唐、宋、金三朝都被宫廷使用，这件作品堪称宋代定窑白瓷的一件优质产品。
定窑 白瓷铁锈花 牡丹卷草纹 瓶
來源：安宅收藏
D 19.6cm / H 17cm / 1064g
这是一尊造型特别的瓷瓶，
似乎是将经典的梅瓶截去下半部，单留上半部分，俗称“太白尊”，又叫“吐鲁瓶”。
白瓷胎上施含铁的泥料，用剔花手法表现出褐色的牡丹卷草，与露出的白色底胎对比成趣。这是磁州窑的代表性装饰技法在定窑白瓷的一种活用，在定窑的生产中算是罕见。
中国国家博物馆藏有一件装饰技法类似的瓷枕，有墨书铭文“皇统元年（1141）置”，可以推测这种技法在金代获得了特别的发展和应用。
建窑
建窑 油滴天目 茶碗
來源：安宅收藏
D 12.2cm / H 7.5cm / 349g
黑釉碗被称作“天目”，一般认为来源于中国浙江省北部的天目山，原产地应该是福建建阳。
油滴天目则属于福建省建窑烧造的建盏。其产品面貌表现为釉面带有金银或深蓝色的虹彩辉斑，宛如水面泛起的油滴，因此得名“油滴”。
这种斑纹其实是釉药中所含有的铁分在釉层表面的结晶。这件油滴茶盏口沿部镶有金釦口，既是对盏口的强化和保护，又在色彩上与黑釉形成对比，勾画出夺目的一环亮色。
它是在镰仓时代被带到日本的诸多建盏中的一件，据说过去曾为关白丰臣秀次(l568-1595)所拥有。
后来，经西本愿寺、京都的三井家族和若狭酒井家族辗转流传至今下来，
附属品还有南宋时期的3个漆制天目茶台。
龙泉窑
龙泉窑 青瓷 凤凰耳花瓶
來源：安宅收藏
D 12.8cm / H 28.8cm / 1332g
这件青瓷瓶的双耳作出凤凰造型，
日本俗称“鳳凰耳花生”
（“花生”为日式插花所用的花瓶等花器）。
青釉为多次上釉烧制，形成多层厚釉，颜色为粉青，
而这种风格的青瓷在日本又被称为“砧青磁”。
镰仓、室町时代以降，龙泉窑青瓷大量进入日本，传世至今的作品也不在少数。这件便是其中之一，曾经属于丹波篠山藩主青山家族。同为凤凰耳花瓶，日本和泉市保惣记念美术馆收藏的被定为日本国宝的“万声”和阳明文库收藏的被定为日本重要文化财的“千声”是尤其著名的两件名品。但是这件作品的釉色和造型的协调美感与那两件名器相比，完全可以说是不分上下，应该是浙江省龙泉窑在南宋其窑口发展到最盛期时制作的产品。
龙泉窑 飞青瓷 花瓶
來源：安宅收藏
D 14.6cm / H 27.4cm / 951g
器物青釉上散布着铁锈色不规则斑点。
这种装饰手法在元代龙泉窑一度盛行。
在日本这类瓷器被称为“飛青磁”，特别为茶人所钟爱。
无论是釉色还是褐斑装饰，这件青瓷瓶在同类中都堪当一件优秀作品。它的器形通常称为“玉壶春”。细长的颈部和丰满的鼓腹造型优雅，张弛有度，相映成趣，达到了一个完美的平衡。圈足的底釉被削去大约有5毫米左右，露出深红褐色的胎体部分。
这件作品是大阪豪商财阀「鸿池家族」的传世品，类似的作品在英国的维多利亚与艾尔伯特博物馆和瑞士远东艺术博物馆的Baur Foundation等诸多系列藏品中均可得见。
耀州窑
耀州窑 青瓷刻花 牡丹卷草纹 瓶
來源：安宅收藏
D 17.3cm / H 16.8cm / 1624g
陕西省铜川市的耀州窑，
曾经一度盛烧橄榄绿色青釉的优质瓷器。
器物表面整体分布清晰流畅的半刀泥纹样是当时产品的一大特征。
这件瓷瓶从肩部到腹部至底部装饰着大朵的牡丹卷草纹，上下有特征明显的相互呼应的二重莲瓣纹。纹样的划痕入刀深刻，凹陷部位积釉，色调深浅有致，构成了花纹的阴影部分，美丽生动。这件作品是在世界范围内知名的一件北宋时期耀州窑青瓷的代表作品。
磁州窑
耀州窑 青瓷刻花 牡丹卷草纹 瓶
來源：安宅收藏
D 17.4cm / H 35cm / 2360g
胎上施白色化妆土，再涂黑釉，然后剔刻背景，突出牡丹花纹样，
在施加一层透明釉后烧成之后，再挂一层绿釉，低温二次烧造。
这尊瓷瓶在磁州窑产品中绝对是制作精细、耗费工力的优秀作品，也是一件世界级的知名珍品。作为装饰主纹的牡丹花刻画明确、造型大气、气质豪放，花纹的黑色和作为背景的绿釉底子形成了强烈的对比，色调明快。根据磁县观台窑址的发掘成果，可知这种类型的器物为金代产品。
吉州窑
吉州窑 木叶天目 茶碗
來源：安宅收藏
D 14.7cm / H 5.3cm / 182g
江西省吉州窑的天目黑釉茶盏胎土为白色，
瓷土致密，使产品呈现出制作更薄、圈足小巧的特征。
这件吉州窑茶盏内壁装饰树叶贴花，叶脉清晰可见，作为木叶天目茶盏的最高杰作，负有盛名。
这种茶盏的树叶专门选用桑叶，
应该有禅宗文化的背景，
桑叶与禅在当时存在特殊的关联。
这个茶盏内壁与木叶纹样相对的一侧隐约可见残留的梅花纹贴金痕迹。
是加贺藩「前田家族」的传世品，带金釦口。
其他藏品
后记
安宅先生的一生都保有超高水平的审美之眼，在贩卖这些藏品便可以拯救公司命运的情况下，安宅选择了维护整个序列的完整。
他94年的人生中，肯定意识到了美和知识的传播才是生命的真谛；而名利，只会消失在风中…
唐 袖珍鎏金銅僧人立像
來源：史蒂芬·瓊肯三世（1978年逝）珍藏
Stephen Junkunc III Collection
以赛亚柏林（Sir Isaiah Berlin) 的「人性扭曲之柴」封底评论写到：“读以赛亚柏林先生的文章，就像坐在一个漆黑的窗户前，看欧洲当代思想化身一场极其艳丽华美的烟花一样享受。”
看安宅英一的收藏，我们也仿似坐在一个漆黑的落地窗前，看着北朝、隋唐、北宋时代，化身一场场无与伦比的艳丽烟花……
绽放，重新照亮属于中国人自己的审美时代。