《华为人》报需要什么样的文章

2011-11-10

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向《华为人》投稿的作者很多,但有些作者辛苦写了几千字,可能因不符合要求,最后被退稿,很是受打击。编辑在退稿时也会说下意见建议,但不可能每篇退稿原因都说得很详细。

《华为人》报到底需要什么样的文章?本文试图根据华为人报的风格和要求,通过案例对比,写个相对具体的参考,给大家提高下命中率,也能为《华为人》报提供更多好文章。

先看个正面的例子:接到任务时想着这不就一小小的无线路由器嘛,一接二调三下五除二就可以搞定。开始似乎很顺利,但是在设置的时候,遇到一些意想不到的麻烦,尝试,失败,再尝试,再失败,换设备,失败,请求支援,还是失败……一个小时过去了,在冰凉的空调房里,我们愣是出了一身汗!而坐在一旁沙发上的客户,端着Air敲打键盘,时不时问我们情况怎样,虽然在表情上看不出什么异样,但是从语气中似乎听出一丝的不悦。眼看快到午饭时间了,客户的家人都在围桌而坐,客户还在陪着我们,那种尴尬的场面,我想我这辈子再也忘不了,也是再也不想碰到的。

换个写法:记得新员工实习时遇到过一件难堪的事,有一次我们去客户家调试路由器,原来以为很简单,可后来发现这个设备不是我们之前想象的那么简单的路由器,参数太复杂了,怎么也搞不定,我们在空调房里身上急的都是汗,客户也很着急,为了陪我们饭都没吃上,当时觉得十分尴尬,恨不得从地缝钻进去,这次事件给我留下了很深刻的印象。

再看个“负面”的例子:刚回国时得知自己被公司招进飞虎队,马上就要出国。当时对飞虎队的概念都是建立在影视作品中,但是放在现实中尤其是市场上怎么运作和发挥作用,个人还是画个问号,说实话当时对自己被招募进飞虎队觉得不理解,觉得都在非洲6年多,和对手大大小小也打了几十场仗了,怎么又要出国了呢。

换个写法:非洲工作六年,终于回机关了,又到了这个熟悉的环境,阳光都觉得明媚些。走在百草园林荫路上,突然接到一个电话:“公司正在组建飞虎队,你有幸被选为首批招募的飞虎队员,马上就要出国”,还来不及细问,那边电话就挂了。听着那边带着恭喜和羡慕的语气,我却十分迷茫,心里也一万个不愿意。自己在非洲这么多年,现在好不容易调回来了,怎么还要出差去打仗,昨天许诺的带儿子每周去音乐厅的计划又要泡汤了。

分析:第一个例子,描述的是在客户家里的窘境,细节刻画得非常好,看后感觉自己亲身经历一般,换成说明式写法后,缺乏现场感,很难刻画细节,难以给人留下深刻印象。第二个例子,刚开始的写法像是一个事后的转述,从说明体的方式更改为写故事的的方式后,细节更容易体现,更容易引人入胜,也能留下更深的印象。

文章有人看才有价值。华为人报现在的风格主要是讲故事,好比是电影里精彩的故事片。大家给华为人报的投稿,就当是在基于事实的基础上,写小说或剧本。很多人写文章喜欢写成说明式的,从前说到后,大家看了没印象,这个就好比是纪录片,除非拍得像《故宫》一样,否则很难有观众。

故事要讲得好,个人认为有以下几个要素:

第一是要有对比和冲突。通过前后的变化构造这种差异感和冲突感,电影中的蒙太奇就是这种对比最极端的例子。比如第一个例子里一开始觉得路由器很简单,后来发现参数很复杂。第二个例子里打算在国内过熟悉的生活,然后突然又被要求去海外。

第二要有心理和细节描写。心理描写更容易有真实感,也能刻画些两难境地。同时关键细节的刻画,尤其是和时间演进相关的细节,使得现场更生动逼真,有紧凑感。比如第一个例子里的窘境,第二个例子里内心的无奈。

第三要有环境描写。尤其是关键场景的环境刻画。环境让读者将自己也融入其中,亲自经历,感受自然就深刻了。比如第一个例子里客户敲打键盘,客户独自陪他们调节设备,第二个例子百草园里的林荫路,都可以烘托气氛,衬托心境。

第四要重点突出。不能太啰嗦或者满篇流水账,没有重点,没有主次。比如“领导批示和领导指出”太多,专业术语太多等。电影一般是针对重点桥段详细刻画,有低谷有高潮。文章也一样,要有铺垫有高潮,要有关键情节的细致刻画,不能一直平铺直叙下来,过于白开水。大小标题还要能适当的“标题党”。

总的来说,写故事就好比是拍电影,要有现场感,要能通过对关键要素的把握,重现当时场景下的真实感受,让人看了后身临其境一样,能跟着作者哭,跟着作者笑,这样就不失为一篇好文章。

当然,不论故事讲得多么精彩,所有的故事都是为传递理念服务,故事一定要有自己的创意和主题。《华尔街日报》说:“所有被称为伟大的故事,都来自伟大的创意,几乎在所有伟大的故事创意中,都有一种人性的展示”。 所以故事要有好的素材,好的切入点。相比写作方法来说,好的素材和创意更重要。能把文章写好的人往往不是记者,恰恰是那些亲自经历过的人。相对华为人报来说,就是通过讲故事,刻画真实而不刻意拔高的人性,传递人文精神,营造一种积极向上的方法和价值观。

总的来说华为人报大部分文章都是要讲故事。讲故事要注意关键写作要素,要让大家有身临其境的现场感。同时故事要承载一定的创意和主题,不能无病呻吟,空洞无物,也不能刻意拔高,脱离人性。换言之,就是从大处着眼,小处入手。大处着眼就是要言之有物,小处入手就是能微言大义,吸引人。

来自:心声社区

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