褚遂良《雁塔圣教序》笔法解析 图文并茂(第一二讲)
第一讲:大、唐、三、藏、圣、教、序。
大
“大”字作为统领全篇的第一个字,相当精彩。整体粗细变化较大,横划上扬强烈;撇划简洁,收笔向上,增强与捺划的关系;尤其注意,三线切勿交于一点;为保证结构稳定,捺划加粗并压低,整字动态十足且不失平衡。
唐
“唐”字有6个横划,在书写过程中尤其注意起收笔的形态(直切、尖入、顺势藏锋、顺势搭锋)、角度的变化,6个横划在线方向上也清晰的展现了平、仰、俯的关系;两个橫钩注意上面为转折(有转的动作),下者为折;结构上下两部轴线挪位。
三
“三”字笔划较少,但并不简单,起笔方圆兼备,为增强笔势连贯,第一笔收笔弧线向上,第二笔弧线入笔承接前者;长横则顺势入笔,行笔过程自然提按波动,不必刻意描形,收笔下压;三笔的收笔角度更是巧妙变化。
藏
“藏”字整体为梯形,体势开张,气象极大。用笔上变化丰富,短笔划轻松灵动、戈钩挺拔,形成节奏上的对比;结构上注意贴近戈钩处紧密,左部留白较为疏朗;上下两部轴线错位,制造险绝之势。
圣
“圣”字上下动静结合,上部灵活,下部稳健,对比清晰;最为精彩的橫钩,注意用腕,顺势发力,借势侧锋弹起;下部“王”字线条方向变化明显,起笔角度也各有不同,注意观察;竖划落在中轴线上,最后一笔凝重的横划压住整体。
教
“教”字开张灵动,姿态潇洒,而且笔划之间承接关系较强。撇划使用上翻的方式,注意灵活提笔;“子”字的提划采用弹跳笔法,使其动态十足;整个左部上下错位,制造险态;“反文”紧贴左部,形成空间咬合关系。
序
“序”字神韵十足,仅“广”部的笔划变化就极其丰富,撇划舒展灵动,长横连续提按波动;上下两部形成繁简对比,下部笔划相对简洁,竖钩沉稳扎实,钩处不必提笔,直接向外推出;结构上,上下两部轴线错位。
第二讲:太、宗、文、皇、帝、制
太
“太”字前两个笔画均有流线型的提按波动,书写时注意灵活运用手腕手势的变化;丿画取纵势,且收笔不宜超过横画起笔,㇏画平缓舒展,取横势,两者形成鲜明对比,再加上横画的走向,从而制造了整体较为明显的开合关系,左合右开。
宗
“宗”字整体沉着稳重,但充满了矛盾变化关系:首先从整体而言,上下部分运用了挪位关系,从而形成了左半部的留白,遂与右半部的空间形成对比;从细节来看,虽上下有对齐关系(虚线标注处),但下部三点的距离也从远近、直斜等方面作以处理。
文
“文”字点画之间的呼应关系很强,注意巧妙把握起收笔时产生的锋影。横画斜度较大,另外丿低㇏高,从而整体形成了斜势。注意点画的位置,偏横画右部,其边缘线与下部的撇捺的交叉点在一条直线上。(提醒:经查看原石,捺画上边线为残破,不必描摹)
皇
“皇”字平正端庄,有皇者风范;上下中轴对齐,空间分割较为均匀;注意第一笔短丿,直接切入打开笔毫,借笔毫的弹性迅速合拢;下部“王”字的起收笔形态、角度上有缓、直、尖等明显区分;最后一笔向右下方压住,从而平衡整体。
帝
“帝”字整体上宽下窄、上斜下正、上下挪位;长横起笔发力,前半段较为硬朗,借力弹起巧妙提按,线条富有弹性;乛注意侧锋压下,该笔画使用侧锋转中锋的写法更加便捷;竖画略带弯度。
制
“制”字前两笔为连写,起笔蓄势发力后,借助弹性及拉力完成整个笔画;下部的“横撇”灵活运用手腕的摆动提笔上翻;整个结构来看,上下两部空间穿插,关系密切;上部横画向左牵引,下部捺画则向右展开,再加上下轴线的挪位,虽笔画繁多,也富有动态。