花朝月夕，世俗恒言——钱选《八花图卷》

《熙朝乐事》有记：“花朝月夕，世俗恒言，二、八两月为春秋之半，二月半为花朝，八月半为月夕”。花朝节为纪念百花生辰之俗，历朝皆有“百花生日是良辰，未到花朝一般春，万紫千红披红锦，尚劳点缀贺花神”的旧例。月夕之日，寻伴赏花，一幅钱选的《八花图卷》让人对春花秋月心生向往。

钱选的《八花图卷》

《八花图卷》右起藏经书页装帧为引，其弥足珍贵的属性彰显。钱选细笔描摹八款之花，每种皆令人叹为观止，北宋画院精细摹写的技巧犹在，而摈弃院画生硬板滞的积习，继而增添文人绘画笔墨逸趣的清雅意境，此类微妙感受唯有观赏原作方可拥有无法言传的深刻体会。

《八花图卷》之海棠

《八花图卷》之水仙

《八花图卷》之桃

表象上中国传统绘画不及西方写生来得事无巨细的如实不漏，但叶片特征的表达使其区分一目了然，这便是传统绘画写实技法的高妙所在。

元，钱选《八花图卷》之月季

芥子园画谱，月季

左：宋佚名，《百花图》牡丹局部；右：清，恽寿平《花卉册》牡丹局部

舜举之栀子花型丰硕，初看之下和实花相去略远。值得欣慰的是，另一卷美国佛利尔美术馆所藏《来禽栀子图卷》提供绝佳对比范例，这本是钱选存世作品中和《八花图卷》关系最为紧密的一件。

元，钱选《来禽栀子图卷》美国佛利尔美术馆藏

左：美国佛利尔藏《来禽栀子图卷》（来禽局部）；右：故宫藏《八花图卷》（来禽局部）

因为手卷所绘两株花卉，无论从造型着色笔墨几乎和《八花图》的两株完全相同，甚有复制摹写的感觉。

清，吴其濬《植物名实图考》林檎内页

来禽花含苞初放时为浅绛绯红，盛放时期花色渐白色或粉白，钱选之来禽层染深浅不一的粉白可谓栩栩如生。与之比肩是栀子，整花纯白，含苞待放、绽放凋敝万千姿态。根据此两卷，确切提供关于名目定义，纯白株为栀子，粉白株为来禽，而非故宫所注的杏花。

钱选《八花图卷》后有赵孟頫的题跋

毫无疑问，两者使用几乎相同的底稿，细微差别仅见于若干颜料染色所营造出不同的视觉效果。至于先后顺序，现存资料或难以复，但为“画本、粉本、起样”提供经典范例。两者装裱格式也曾引发讨论，最初的格式到底是册页还是手卷，画心尺幅相关信息是否暗示了两者从册页的形制改装手卷的可能性。

左：白丁香；右：植物名实图考，丁香花

故宫藏《八花图卷》之八花从左至右为：水仙、月季、栀子、海棠、柑橘、桃花、梨花、来禽，其中柑橘和来禽在传世植卉作品中罕见，亦是珍贵图绘文献史料。钱选所绘八花之精妙意境唯有诗赋对应其绝美之资：凌波微步罗袜生尘之水仙，万岁楼前锦绣堆之月季，雪魄冰花凉气清之栀子，沁痕犹有泪胭脂之海棠，淡月珠胎明璀璨之柑橘，万枝丹彩灼春融之桃花，玉作精神雪作肤之梨花。

元，钱选《八花图卷》之柑橘花局部

粉白颜料在泛黄纸本跃然呈现一种岁月历练之后的静谧至美，细腻勾勒笔触之下全无半点矫饰和牵强，自然界花开花落百年之长，钱选笔下的来禽栀子只定格在绝美的瞬间，永不凋零。