词牌盘点（八）·满庭芳
又名《锁阳台》等。双调九十五字或九十六字，有平韵、仄韵两体。
《满庭芳·山抹微云》 秦观
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
心目中秦观的封神之作，也是宋词鉴赏辞典里第一首震撼到我的词。
关于创作时间，不同人说法不一，但1079或1094年的可能性最大。整首词的的艺术手法和美学境界已臻化境，开篇八字就堪称绝笔，尤其一个“抹”字惊艳至极。接下来在惨淡的氛围中描写饯别时的举杯共饮，又立刻转而虚写过往的情事，最后把镜头再拉远，斜阳外三句或许也被元曲大家马致远有所借鉴，促成了另一首千古名篇。下半阙引用一把杜牧“十年一觉扬州梦”的典故以增加厚度，最后结尾总收一笔，“望断”两字又是四两拨千斤之效果。
《满庭芳·红蓼花繁》 秦观
红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡楚江清。独棹孤篷小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
时时横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。
另一首秦观的名作，写于1097年，当时少游被贬于郴州。词中描写了一幅淡雅的江中独钓图，开篇三句依旧对仗工稳而功力深厚，把画卷缓缓展开。上阙的收笔尤其精彩，写收杆时扰乱的水波也牵动了天上的星星，令人忆起那句“醉后不知天在水，满船清梦压星河”。下半阙还有悠扬的笛声，但看似洒脱的氛围下，“泛梗飘萍”又透出几分人生低谷期的悲凉。
夜晚在康河坐船的时候，只有两首词的片段闪入过脑海。此为一首，另一首留待下篇分解。
《满庭芳·碧水惊秋》 秦观
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
成词时间已不可考，但整体的基调依然是偏于消沉，或许是贬谪时期或晚年的作品。一“惊”一“凝”又尽显作者的炼字功底，更加重了感情色彩，把凄苦的心情反映得淋漓尽致。
提起秦观，绝大多数人第一时间想到的或许是“两情若是久长时”，但我的第一反应永远是三首《满庭芳》。明朝吴从先的《草堂诗徐隽》曾评价此词“待月迎风，情怀如诉”，甚为恰切，也是对秦观文学作品的优秀总结。
《满庭芳·堠雪翻鸦》 纳兰性德
堠雪翻鸦，河冰跃马，惊风吹度龙堆。阴磷夜泣，此景总堪悲。待向中宵起舞，无人处、那有村鸡。只应是，金笳暗拍，一样泪沾衣。
须知今古事，棋枰胜负，翻覆如斯。叹纷纷蛮触，回首成非。剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。年华共，混同江水，流去几时回。
创作时间未知。纳兰性德的作品中最爱的一篇，感觉比寻常作品的主题要更深刻几分。尤其喜欢下阙的议论，沉郁顿挫而寄怀深远，与《圆圆曲》的后几句异曲同工。当年的一世功业，只化作断碣残碑；而今古事就仿佛棋局翻覆，最终留下的只有几行青史。塞北的寒冬里，孤独的作者静静品味着历史的虚无。
《满庭芳·晓色云开》 秦观
晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。
多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。
或许，秦观之于《满庭芳》就好似辛弃疾之于《鹧鸪天》、苏轼之于《行香子》，纵使是名垂千古的词坛大家也有最拿手的词牌。
这首词也非常好地体现了《满庭芳》作为慢词的特质，细腻地铺陈，语尽意不尽，与轻快的《行香子》体现出截然不同的效果。上下阕的感情色彩差异明显，也算是本词的要点之一。开头描写愉悦的春游，雨后初晴，景色优美，令人心旷神怡。但好景不长，作者便触景生情，怅然地回忆起昔日游乐的美好情景，最终伤感的情绪和夕阳糅合起来，给全词留下了一个黯然的结尾。秦观虽是苏轼的门徒，但还是没有彻底学到老师的豁达。他笔下的心境往往带着点淡淡的忧伤，哪怕在明媚的春光里。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》 周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
这种适合婉约派的长词词牌下，自然不能少了周邦彦的身影。此词应作于11世纪90年代末期，把江南的初夏景色描写到了极致。开头的“老”和“肥”一下让全词生动了起来，“圆”字突出了树木葱茏的景象，“润”字又写出了梅雨季节空气中仿佛要拧出水的湿度。’但从“凭栏”开始，作者逐渐带入自我的视角，又以社燕自比，透露出漂泊许久的倦怠，却在丝竹管弦中不得不强抑伤感，借醉眠以暂时逃避开。
《满庭芳·水抱孤城》 王国维
水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀洲外、无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。
天涯、还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。
以人生三境界被广为人知的王国维先生，也留下了一首凄凉萧索的《满庭芳》。词作于1905年，彼时王国维远离家乡，在外任教，不免感到孤独。“抱”和“开”的精妙无需赘言——前八个字中动词使用的考验已经见得够多。而残日漾平沙的“漾”字亦是绝妙，给静态的画面增添了几分动感。接下来虽然感叹时光飞逝、年华易老，但也和景有很好的融合，“寂寞倚残霞”也堪称教科书级别的收笔。
《满庭芳·蜗角虚名》 苏轼
蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。
苏轼的作品不会缺席。这首《满庭芳》比较有特点，属于比较纯的议论词。但其中依然哲理纵横，读来趣味横生又发人深省。作于1085年左右，具体时间不知。蜗牛角常被用来形容日常琐事，而“蝇头微利”和“干忙”也极言功名利禄之虚幻。
大多词作都是上半写景，下半一抒胸中块垒，但这首苏轼的名作略有反其道而行之的感觉。进入下半阙的作者仿佛彻底看开了，宦海浮沉、大起大落，人生也正是喜忧参半，无需赘言。领悟到这一点的作者开始寻找情感寄托，最终选择了跑到江南饮酒高歌。纯议论起手并通篇以之为主题的作品当中，苏轼的这首作品已成为一道丰碑。
《满庭芳·茶》 黄庭坚
北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。碎身粉骨，功合上凌烟。尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。
相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。为扶起灯前，醉玉颓山。搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源。归来晚，文君未寐，相对小窗前。
最后放两首写茶的作品，来换一个清新点的主题。这首词作于1090年左右，当时黄庭坚常与好友文彦博相聚品茶，此作正是写在这个背景下。一个亮点是“粉身碎骨”两句，用制茶之法来隐喻将军报国，“战胜”、“开拓愁边”也与之暗合。之后便是寻常的描写群贤毕至，引用一下《兰亭集序》和《世说新语》等以增加文化气息，结尾处还带出了卓文君来呼应前文提及的司马相如。频繁却并不违和的掉书袋，也让这首主题极为常见的词多了几分趣味。
《满庭芳·咏茶》 米芾
雅燕飞觞，清谈挥麈，使君高会群贤。密云双凤，初破缕金团。窗外炉烟自动，开瓶试、一品香泉。轻涛起，香生玉乳，雪溅紫瓯圆。
娇鬟，宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。座中客翻愁，酒醒歌阑。点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。频相顾，馀欢未尽，欲去且留连。
这首成词时间不可考的米芾的作品，描写要更加直白一些。最好的茶和泉水、美丽的侍女、高雅的客人，也反过来突出了主人的品味。