如何画山石、烟云、流水
一、山石画法
（一）石分三面
按西画理论，物有三面五调，由于受光照的影响，显现出亮、灰、暗等不同效果，这样物体就有了立体感。山水画中的山石原则上也要分为三面来画，即用各种笔法画出石头的正面、上面和侧面，突出其明暗与凹凸，让石头有质感和体积感。为了画好石头的三面，可从“平台法”“高台法”入手练习，体会石头的正、上、侧三面的关系。具体画法为先画台面，再画侧面。平台侧面画低些，高台侧面画高些。台面与侧面交界线要交待清楚。可多选几个角度去画，从中体会石头三面的变化。（见图一）
图一
（二）山石的主要皴法
随着时代的发展，我们在学习皴法的过程中不能生搬硬套，要根据具体的景象和自己的体悟变化运用。
1.披麻皴。山石的脉络呈披麻状称“披麻皴”。以长线绘成的叫“长披麻皴”，以短线绘成的叫“短披麻皴”。披麻皴多用来表现石质疏松或有植被覆盖的松软的土山、土坡。披麻皴的画法是先将山石的骨线勾出，以中锋运笔，线条略带弧形披麻状。用笔要稳健有力、一气呵成，笔线要有长有短，墨色要有浓淡变化。大体轮廓勾好后，皴笔首先要从凹处开始。山石凹下处，笔线要密、要暗；山石凸出处，笔线要稀、要亮。画时要中侧锋并用、皴擦并用。最后用淡墨渲染，力求展现出厚重的效果。（见图二）
图二
2.折带皴。折带皴用来表现石质的山体。描绘山坡、江边的石头也可用此法。从字面上可将折带皴理解为反复折转的带子。具体画法是先用拖笔、顺笔、逆笔、倒推的方式勾出轮廓线，然后在水平方向的推行中紧接竖皴，从而产生一个折带面。画时要连勾带皴，表现出一种片状的水层岩的石貌特征。笔墨不能太整齐，要有大小、长短、厚薄的变化，也要有横斜竖直的变化。要充分利用侧锋，线条要像写出来一样，使片石连接为一体，但又要使人感觉每块石头好像都能抽离出来。注意用好连接线，每块石头要有三面，整体石堆也要有三面。（见图三）
图三
3. 荷叶皴。用荷叶皴描绘出的山体脉络如同荷叶的茎脉。荷叶皴用于表现没有植被或植被较少的裸露、挺拔的山岩。荷叶皴既是大山的总体骨架，也是山脊的延伸。运用荷叶皴时，先画山体，再画山脊，掌握好主线，然后在主线上画出脉络。画时要明白光从何处来，暗处多皴，亮处少皴。荷叶脉络要画得似像非像。画主线时也可用大笔大墨，把背脊看成一个面来画。（见图四）
图四
4. 斧劈皴。斧劈皴用来表现坚硬、棱角分明的石质山体或岩石。画法是用中锋勾轮廓，侧锋横刮，画出纹路，再用淡墨渲染。运笔要有力度，使山石显得顿挫曲折，如被刀砍斧劈。用斧劈皴刻画山石一般从凹处画起，笔墨向内向外、向上向下均可。斧劈皴可与披麻皴、折带皴的山体连接。
5. 点皴。点皴用来表现有植被的山体，使其显得更为苍茫、滋润、厚重。山水画中常用的点皴有圆点、横点和竖点。用披麻皴勾出轮廓，然后在披麻线上加点，山脊要浓密，山腰、山脚要淡疏。不要把整座山都点满，并注意墨色的浓淡变化和远近的透视关系。（见图五）
图五
二、烟云画法
山水画中，烟云不可少。烟云的作用一是“通气”，使山体脉络连贯、气韵生动；二是“助势”，使山峦显得更加高峻峥嵘；三是可起到“虚则实之”的作用，使画面呈现出虚中有实、实中有虚的效果。
1.勾云。用中锋淡墨画出屈曲缭绕的细线，表现出云的动态。长笔线要表现出云的流动感，短笔线要表现出云的聚积、层次和厚度。
2.染云。先留白，然后用水墨烘染出云块。云块的形状要具有美感和流动感，呈现出大小、长短的变化。云块之间要有呼应，不可涣散凌乱。墨色的浓淡、水分的含量要恰到好处。画时应由淡到浓层层染出，避免死墨问题的出现。（见图六）
图六
三、流水画法
水在山水画中具有重要的作用。山以水为血脉，山无水不活。有了水，画面才能显现出“远看山有色，静听水无声”的艺术感染力。山水画中的水分静水和动水。动水又有微波、激流、巨浪几种形态。
1.勾水。用淡墨顺锋勾水纹，顺水流方向画线。行笔要灵活、轻巧。
2.染水。直接用淡墨或颜色染出水的质感。画时也可表现岸边景物的倒影。染水要一次染成，画面要浓淡得宜、干净利落，充分展现出水的鲜活与明净。
3.留白当水。以留白代水。画时要根据山势的走向与坡岸的曲折，或借与水有关的景物（舟、桥梁等）的衬托来表现水的存在。（见图七）
图七
4.泉水、瀑布画法。用中锋勾勒，行笔要快而有力。水头的笔线要圆润爽利，显示出水的势头。水脚的笔线要逐渐隐没，以淡墨微染，表示冲激中产生的水雾。水口处常有乱石把水流分开，使泉瀑出现高低、长短、宽窄等形态。因此要把握好乱石堆积的聚散、疏密和大小的合理搭配，使流水具有层次感和空间感。（见图八）直流而下的泉瀑可从中间或旁边用树木、碎石、流云遮挡，几条水流同时泻下的瀑布要有主次、前后、长短、宽窄的对比。
图八