深藏不露的隐士:郎世宁字画

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　　郎世宁作于乾隆初期的作品，因为画家年富力强，人物面部的描绘更为细致，而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期，郎世宁年事已高，他就只是绘制人物的面部，而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景，在绘画风格上自然会存在一些差异。”

　　

　　郎世宁聪颖过人，即以西方的透视、解剖、色彩及光暗方法，用中国画笔、画具和颜料，参酌中国传统的构图和技法，自己形成一种融合中西的独特画法。其造形之逼真，立体凸凹的感觉，以及有别于西方拘于客观务实，又符合于东方突出于主题的构图方法，在当时艺术界中，予人以耳目一新的感受。

　　那个年代，想要将两种不一样的文化融合在一起，需要付出极大的心血和努力。他不像我们现在，中西方融合的速度越来越快，而且时时刻刻都在发生。郎世宁用了一辈子的时间，专注研究融合中西方艺术，将自己的绘画艺术发挥到极 致。这是他的伟大之处，也是他在三代帝王统治下盛宠不断的秘诀。

　　

　　郎世宁的绘画在当时宫廷及上层官员中享有极高的声誉。郎世宁以其高超的写实技巧，融中西画法于一体，创造了具有宫廷审美趣味的新体绘画，博得清朝皇帝的欢心，确是史实。

　　郎世宁是清宫剧中的常客，这次，我们又在《如懿传》中见到了这位画家。剧中他为后宫帝妃画肖像，碰巧遇到了年轻的如懿，他对如懿说“我们那里的人都是一夫一妻”，为后来的如懿忤逆乾隆埋下了伏笔。

　　

　　从郎世宁一生的业绩来看，他的主要贡献在于大胆探索西画中用的新路，熔中西画法为一炉，创造了一种前 所 未 有的新画法、新格体，堪称郎世宁新体画。郎世宁来到中国后仔细研习了中国画的绘画技巧，他画的中国画具有坚实的写实功力，流畅地道的墨线，一丝不苟的层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，中西合璧，焕然一新。以其独 创的新画体博得了皇帝的赏识和信任。从现存的郎世宁亲笔画迹来看，它既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，确有较高的艺术感染力。

　　郎世宁精于肖像、花鸟、走兽，尤工画马，用六年的时间完成了《百骏图》长卷巨制，这些作品皆运用西洋技法，注重物象写生与焦点透视，表现中国传统审美观与祥瑞思想。乾隆时期，郎世宁运用中国传统纸、绢、颜料、毛笔，并与如意馆内的中国画家合作，共同创造出“中西合璧”的院画新体，题材涵括帝后肖像、奇花异卉、珍禽走兽、重要庆典活动。