怎样处理好京剧韵白的节奏

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（摘自《京剧陈朝红的博客》）

京剧的韵白有它特殊的歌唱和节奏的要求，因此韵白都采用了四六骈体的文体，念起来很容易琅琅上口，这是剧本给我们提供的良好的基础。但我们不能一味依靠文体上的优势，还得要通过对台词内容的理解，对词组间的结构的分析，还要顾及京剧的念白和锣经之间的关系……才能把念白念好。下面举《霸王别姬》的几段念白为例。

请看这段台词：“看！云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景！（后台传来一声“苦哇”）哎！月色虽好，只是四野俱是悲愁之声，令人可惨！只因秦王无道，兵戈四起，涂炭生灵，使那些无罪的黎民，远别爹娘，抛弃妻子，怎的叫人不恨！正是：千古英雄争何事，赢得沙场战骨寒！”

“看”字念在过门结束和小锣之前。“云敛晴空”和“冰轮乍涌”这两句，节奏要接得紧一些，两句当作一句来念，否则就会像背书一样，显得呆板。“好一派”和“清秋光景”虽是一句却有两个词组，特别是“清秋光景”四个字后面是要叫锣的，为了后四个字节奏放慢，声音饱满，所以我们就要在“好一派”之后加一个气口，一句作分作两句来念。

“月色虽好，只是四野俱是悲愁之声，令人可惨！”其中第二句话的字数较多，戏曲中的很多句子并不是严格意义上的四六骈体文，常常是骈体和散文相结合的写法。那么这么多的词，在念的时候，我们就要把它以词组为单位来进行切割，于是就把“只是四野”作第一组；“俱是”为第二组；“悲愁之声”为第三组。但这种切割也不是机械的分开，根据词义，二组和三组实际合为一组，让观众听起来，既明白清楚也不支离破碎。

“只因秦王无道，兵戈四起，涂炭生灵。使那些无罪的黎民，远别爹娘，抛弃妻子。怎的叫人不恨！正是：千古英雄争何事，赢得沙场战骨寒！”这一段，我根据词义，前三句作为一组，后三句又作为一组，前三句说的是秦王的作为，后三句指的是黎民的境况。“怎的叫人不恨！”之后，是虞姬的态度，“正是”两字念出棱角，叫板“扎”。最后念两句对儿，进一步抒发虞姬对这场战争的痛恨之情。但因为“战骨寒”之后起锣，所以在“赢得沙场”之后要顿开，深吸一口气，另起一个节奏，以便“战骨寒！”叫起锣。

我们再来看《别姬》中另外两段台词：“啊大王，此时逐鹿中原，群雄并起，偶遭不利，也属常情。稍挨时日，等候江东救兵到来，那时再与敌人交战，也不知鹿死谁手？”“啊大王，好在垓下之地，高岗绝岩，不易攻入。候得机会，再图破围求救，也还不迟呀！”

这两段词儿，不但辞藻的文学性极强，而且都是写得非常工整，非常上口的，先天的音乐性和节奏感都很强，可称得上戏曲剧本中四六骈体的典范。

演员只需正确理解，适当划分，再加上感情就行。比如：“此时逐鹿中原，群雄并起”，和“偶遭不利，也属常情。”我们要把这两组词适当地拉开距离，前者是描述一个局面，后者是一个劝慰，下面四句：“稍挨时日，等候江东救兵到来，那时再与敌人交战，也不知鹿死谁手？”这都是明知没有希望的事，无非继续宽慰大王而已，要注意的是第二句别念破句，“江东救兵”是一个词组，不能把“江东”和“救兵”分开念，这段词儿，除最后一句叫锣，其他节奏都比较平稳。

最后一段：“啊大王，好在垓下之地，高岗绝岩，不易攻入。候得机会，再图破围求救，也还不迟呀！”这段念白在处理的时候也是用同样的方法，要注意的是：“不易攻入'和'候得机会” 不能连年，这中间是个句号，不要把前后两层意思混淆了，让观众听起来觉得词义很混乱。

念白是表演艺术中专门的一个学问，话剧、影视演员都有专门的台词课，京剧的念白不另立课程。可是学戏曲的孩子，年龄小、文化低、一般都是以模仿为主，所以对念白中节奏的处理，大多知其然而不知其所以然，好些都处于一知半解的状态，希望孩子们能通过我对念白的解读，进一步提高对戏曲念白的重视。