赵榆：也谈文物艺术品市场“捡漏”
按：随着保利春拍推出的杨维桢《壶月轩记》，以9027万元成交，大家对楊維桢、王冕、陈洪绶＂诸暨三杰＂的认知度越来越高，特别是对杨维桢的书法造诣和影响，深得重视和尊祟，这是应该肯定的。但是，我认为我们文博界在当前，还要向青年一代宣传杨维桢先生，把自己困守在楼上苦读诗书的学习精神，以及向杨维桢学习亷政为民的操守。
社会上风传文物艺术品市场“捡漏”之说由来已久，解放前就已盛行，改革开放以后，随着文物艺术品市场的发展，此传说又得复燃。此种传说，是有害无益的，民众街头巷尾议论一下无甚大碍，新闻媒体且莫参与宣传鼓吹，否则助长此风，贻害无穷。譬如，央视“X宝”栏目走进承德，某专家大肆夸奖一位女“藏友”，用两千元在古玩市场买到一只“清嘉庆粉彩百花不露地大碗”，是嘉庆官窑真品，市场的价格是几十万，捡了一个大漏!现在的文物艺术品市场已经成熟到何等程度，怎么会让一个不懂文物的人在市场上，用两千块钱买到一个《清嘉庆粉彩百花不露地大碗》，真乃天方夜谭。
其实不论古今，在文物艺术品市场上轻而易举地“捡漏”，都是不可能的。我完全同意《看艺术》杂志2012年第8期，“直击市场”一文讲到的“所谓的捡漏从市场角度分析是不存在的”，“市场从来没有漏”这一观点。该文说，本刊的“艺周艺迅”曾经报道2012年春季拍卖会出现“五大漏”，“即3220万成交的《种菜诗和唱和诗》、3585万元成交的南宋皇帝书法、2421万成交的《松风晓霭图》、4142.75万成交的《四序同春图》、3680万成交的《元夕与妇饮》。这其实是指市场对拍品文化价值上的认知度偏低了，即从拍品本身的文物价值、艺术价值而言以及和同类拍品以往的成交价相比，应该出现一个更高的价格或在将来的市场有更大的潜力。”但是，对一件拍品，在拍卖前认知到它的文化价值、文物价值、艺术价值、与同类拍品成交相比价、预测将来市场更高价即升值潜力，是何等困难之事，所以“市场从来没有漏”是完全正确的。而能够在文物艺术品拍卖市场上买到自己满意，又有更高升值潜力的作品，是需要具备有强大的学术能力为前提，预测出文物价值、艺术价值，观察到同类文物已经在市场的走势，才能捡到所谓的“大漏”。下边我谨以“五大漏”之一的《元夕与妇饮》为例，简析一下成功购买的情况。
杨维桢 《行书诗·元夕与妇饮》
元代杨维桢的《行书诗·元夕与妇饮》，水墨纸本，镜心，29x57cm，约1.5平方尺。购藏者是山东泰丰文化公司，公司主业是石化、物流等产业，名列全国五百强。六年前结识了文物艺术品市场风云人物易苏昊先生，诚聘了一批文博界德艺双馨专家，开始用企业盈利的部分资金购藏文物，打造企业的文化形象，提高企业的文化水平。几年来投入资金七亿元，购藏了一批中国古代书画、近现代书画，仅楹联就收藏了四千余件，创建了“京博文化艺术博物馆”。因为山东泰丰文化公司在拍卖市场购藏文物十分谨慎，又有强大的文博专家为后盾，多年来从未出现退货、拖延付款等不良情况，在文物艺术品拍卖界口碑很好，所以北京宝瑞盈国际拍卖有限公司老总杨武先生征集到杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》后，马上就找到山东泰丰文化公司推荐购买。
杨维桢生于元成宗贞元二年(1296年)，卒于明太祖洪武三年(1330年)，是元末明初著名文学家、书法家，是元末诗坛的领袖人物，在中国艺术史、中国书法史上都有着显赫的重要地位。尤其是他的书法成就，把汉、晋人隶笔章草笔法融化到行草书中，突破了元代以赵孟頫书法宗唐、宗晋的主导风格，打碎了以“二王”书风为唯一审美标准的桎梏，大大拓宽和丰富了文人书法的表现能力，为后世的书法艺术发展开辟了新的途径。因其名号铁崖，中国艺术史誉之为“铁崖体”，“铁崖体”尤其对现代书法起到极大影响，也可以说对现代书法起到先驱示范的作用。但是，可惜的是杨维桢的书法作品存世数量太少了，具朱家溍先生《历代著录法书目》记载仅为41件，历经水厄兵燹，余不足半，除少数几件被日、美公私藏家所有，都被北京故宫、台北故宫、上海博物馆、辽宁省博物馆、天津博物馆所囊括，因此，不论谁家藏有杨维桢的书法作品，皆可列入国家博物馆一级。
《行书诗·元夕与妇饮》是杨维桢写的一首乐府诗，记述他在元宵节夜晚与夫人一起饮酒的欢乐心情。元宵节是中华民族传统节日，杨维桢的夫人为了庆贺这一佳节，精心准备了一桌丰盛的酒席，夫妇二人边饮、边歌、边舞，互相举杯祝贺健康长寿。杨维桢唱曰：“问夜夜何其，睠兹灯火夕。月出屋东头，照见琴与册。老妇纪节序，清夜罗酒席。右蛮舞嫋嫋，左瓊歌昔昔。妇起劝我酒，寿我岁千百。仰唾天上蜍，誓作酒中魄。劝君饮此酒，呼月为酒客。妇言自可听，为之浮大白。”杨维桢的夫人被杨维桢真情的歌词所打动，遂即和曰：“人言天孙思妃，不如月娥守孤。不知羿妇相弃以犇，曷若织女相望以久之也。”杨维桢精神大振，捉笔挥毫书写下来，正文十二行，下附夫人对话，潇潇洒洒一挥而就，既表达了作者历经挫折仍刚直不屈的性格，又透露了忧国忧民之心未泯，以及不甘寂寞的心情，充分表达了对现实生活充满浪漫色彩的喜悦与乐观。书写好了以后，杨维桢仔细端详这幅作品，非常满意，决定转送给其他好友共享，在空余纸左边的部位，用较大的字书题款：“录呈子刚节判、宗唐秋官一笑。竹林先生见此，烦缮写一本到秋官牙，仍要光和见教。”至此，此件书法作品，又巧妙地变成了一封诗柬类的信剳，呈送给子刚、宗唐、竹林、光和四人传阅，说明杨维桢对此件作品极端满意的程度。
杨维桢《元夕与妇饮》一诗，最早见于明代赵琦美编《赵氏铁网珊瑚》卷七，目前已经查到15种著录。这通诗剳，纸本，墨蹟，既有精心创作的庄重美，又有随意书写的自然美，集古朴典雅于一帧，是一件不可多得的诗、书皆臻的完美作品，亦称之为“诗书双绝”。钤有：“明存阁珍藏书画”、“邵璔真鉴”、“明存真鉴”、“湘云秘玩”、“思学斋鉴藏印”、“王季迁氏审定真迹印”(余者漫涣不辨)。据此，此通诗剳，曾经被清同治年间上海收藏家邵璔收藏，后由著名古董商周湘云、著名收藏家吴普心递藏，最后被堪称海外第一收藏家王季迁收藏，此件作品可谓名家递藏，来路清晰，传承有序。
王季迁，生于1906年，卒于2002年，江苏苏州人，又名季铨，字选青，别署己千。师从舅父过云楼顾麟士，饱览过云楼珍藏，后又从师著名书画家、鉴赏家吴湖帆，为吴湖帆嫡传弟子，因吴王两家又有亲戚关系，深得吴湖帆喜爱，吴湖帆说：“季迁余之弟子也，邦达余之小友也。”对王季迁要求甚严，对文物鉴定，不得似是而非，不得圆滑不讲原则。严师手下出高徒，给王季迁鉴赏能力帮助很大。在吴湖帆先生严格教导下，遂使竖子成名，王季迁成为中国古代书画收藏与鉴赏“海外第一人”。
杨维桢《行书诗·元夕与妇饮》由王季迁的后人释出，文物艺术品市场马上出现轰动，引起众多收藏家与书画爱好者的重视。山东泰丰文化公司诚请专家顾问团体进行研讨，首先确定是否真迹，经过多位书法鉴定专家，其中包括三位国家文物鉴定委员会委员认真鉴定，一致确定绝真无疑。
其次议定购藏价格的底线，山东泰丰文化公司在拍卖市场购藏文物，一直是低调行事，从来不逞强斗狠，超过了预定的底线，一般不再硬顶，有时遇到熟悉的收藏家，还要放人一马。2011年秋季拍卖会上，准备以一千二百万元买下齐白石巨幅《篆书马文忠公语》立轴，当出价到九百万元时，发现竞争的对手是一位熟悉的收藏家朋友，主动示意推出，以此谦让的精神，在收藏界结下友好的人脉关系。其实，世界上好的文物多得很，你一家是买不净的，这次你让人家一丈，下次人家就会让你八尺。专家顾问团经过认真研究这件诗剳的文物价值、艺术价值，以及市场上曾经出现同类拍品成交价，大家认为如果市场行情好，拍卖现场出现要买此件拍品的藏家人数多，可能会竞争到八千万元，因为此件拍品底价为三千万元，山东泰丰文化公司参考专家意见，把购买底线价格定在四千万元。在拍卖现场拍卖师叫出起拍价以后，应价迅速升到三千万元，山东泰丰文化公司应价三千二百万元，现场几位买家示意退出，拍卖师落槌，加上佣金，以3680万元成交。
文物艺术品拍卖市场购藏超千万元的大货，需要强大的学术支撑，认真研究，严肃对待;购藏几千元、几万元的低档次文物，也不得草率马虎，否则假货是最贵的，丢钱事小，丢人事大，丢掉投机“捡漏”的错误思想，收藏有风险，投资需谨慎，所述谬论，仅供友人参考。
本文原载于《收藏家》2012年12月刊总194期